В свой дерзкий петербургский период Пушкин днюет и ночует в Большом Каменном театре, где кроме великих балетов Дидло исполняются водевили и легкая оперная музыка, ведь еще в начале века в Петербурге обосновался и запустил традиции русской театральной музыки венецианец Катерино Кавос. Вместе со Степаном Давыдовым они перелопачивают оперу-зингшпиль[26] австрийца Кауэра, назвав ее «Днепровская русалка» (эта самая исполняемая опера в первую четверть XIX века еще три десятилетия оставалась в репертуаре столичных театров), и цитата из «Русалки» прорывается во вторую главу «Евгения Онегина», где Дуню, мирно разливавшую чай, упросили-таки спеть под гитару – «и запищит она (Бог мой!): „Приди в чертог ко мне златой“».
Обратите внимание: становление Пушкина, движение его судьбы четко соотносятся с музыкой, которую он слушает в концертных залах. Пока главными характеристиками сознания поэта являются безудержное веселье, художественная дерзость и бешеная младость, то и на слуху у петербургской аудитории – водевили и легкие итальянские оперы.
Историческая справка
Оперы, которые мог слушать Пушкин в Большом Каменном театре с сентября 1817 по май 1820 года (сами названия настраивают зрителя в позитивном ключе еще до начала представления):
– «Илья-богатырь» и «Мнимый невидимка, или Исправленный от верности муж» Катерино Кавоса;
– «Телемак на острове Калипсы», «Калиф Багдадский» и «Красная шапочка» Франсуа-Адриена Буальдье[27];
– «Женщины-солдаты, или Худо защищаемая крепость» неизвестного автора, «Крестьяне, или Встреча незваных» Сергея Титова, «Бабушкины попугаи» Алексея Верстовского, «Мнимые разбойники, или Суматоха в трактире» Антонио Сапиенца-младшего;
– комические оперы «Адольф и Клара, или Два узника» Никола Далейрака, «Выдуманный клад, или Опасность подслушивать у дверей» Этьенна Мегюля[28].
В конце мая 1818 года в Большом Каменном театре давали оперу Моцарта «Волшебная флейта» – увы, Пушкин отмечал свое 19-летие и пропустил постановку… В моей лидирующей тройке: «Бабушкины попугаи», «Худо защищаемая крепость» и «Исправленный от верности муж».
Неизвестный фотограф. Вид Большого Каменного театра в Санкт-Петербурге перед сносом в 1886 году
А еще это был период интенсивного дружелюбия – с кем только Пушкин не перезнакомился! – на заседаниях любимой поэтом «Зеленой лампы» (с марта 1819 года) он с удовольствием беседует с первым русским музыкальным критиком (наряду с Владимиром Одоевским) Александром Улыбашевым, автором первого в европейском музыковедении трехтомного исследования «Новая биография Моцарта». И, конечно же, знаковое знакомство этого периода (в феврале 1818 года) – с Михаилом Глинкой, который учится в Благородном пансионе Педагогического института вместе с братом поэта Львом[29] и с будущим московским другом Сергеем Соболевским (автором выражения «архивные юноши»).
Пушкин знает Глинку с 13 лет!
С. Левицкий. Михаил Глинка
Историческая справка
Александр Дмитриевич Улыбашев (1794–1858) – кроме биографии Моцарта написал книгу «Бетховен, его критики и толкователи» и утопический роман «Сон» (все – на французском языке). В своем знаменитом доме в центре Нижнего Новгорода по четвергам и субботам устраивал «квартетные» вечера (играя первую скрипку) вместе с будущим главой «Могучей кучки» Милеем Балакиревым (Улыбашев считается его «отцом в музыке»).