Все ошибки, которые должен сделать молодой режиссер, ты все равно сделаешь. Хорошего режиссера от плохого отличает лишь умение на них учиться.

Но чтобы снять хоть что-нибудь, необходимо получить шанс это сделать. И тут начинает работать главное, на мой взгляд.

Горизонтальные связи.

Человек – существо социальное. Он выстраивает вокруг себя мир людей, от которых знает, чего ждать. Например, двоюродная тетя, которая, конечно, немного сумасшедшая и все время щиплет тебя за щеки, но зато очень хорошо умеет готовить борщ. И если вы будете открывать ресторан русской кухни, то кого позовете поваром? Неизвестного вам кашевара, из информации про которого у вас есть только строчки в резюме, или тетю? Ответ однозначный – тетю. Пусть при этом пострадают ваши щеки, но вы точно будете знать, что борщ будет хорош.

Точно так же и в кино. Продюсеры, которым вы неизвестны, скорее всего, не дадут вам ничего снять. А кому дадут? И снова ответ однозначен – тем, кого они знают. Пусть вы режиссер лучше, талантливее и вообще о-го-го – они все равно дадут проект знакомому. Потому что знают, чего от него ожидать. Рисковать огромными деньгами, а кино – это, как я уже писал, очень дорого, никто не будет. И их нельзя в этом винить.

Тогда что же делать? Ответ прост – общаться. В начале карьеры – общаться много. Очень много. «Тусоваться», хочется этого или нет. Не пропускать ни одного мероприятия, на которое вы можете попасть. Да, с известными и не очень продюсерами хотят познакомиться многие. Значит, нужно понять, чем привлечь их внимание. Чем вы отличаетесь от всех остальных. Найти момент, когда вступить в разговор. Как позиционировать себя любимого.

Второе. Друзья. Те, с кем вы общаетесь сегодня, завтра могут стать продюсерами. И они позовут вас. Потому что вы – та самая тетя. Только постарайтесь не трепать их за щеки.

Делайте как можно больше коллаборационных проектов. На них вы познакомитесь с людьми, которые смогут сыграть в вашей жизни определенную роль. Да просто общайтесь.

Дело было в начале девяностых. Я был молодым еще не режиссером, а просто болтливым юношей и частенько посиживал в кафе неподалеку от дома. Там собиралась абсолютно разношерстная компания. Мы вели умные разговоры обо всем и ни о чем, попивая в основном кофе, но бывало, что и не только его. И вдруг появился там один молодой человек. Он бредил открытием собственного кафе. У него была разработана стратегия, он знал, какое оборудование ему нужно купить, где снять помещение. Сейчас бы сказали, что у него был бизнес-план. Тогда и слова такого не было. Но был очень увлеченный молодой человек. И было в нем что-то настоящее, искреннее. И не было у него денег на его мечту. Совсем. А я только что получил так называемую «страховку». Была такая опция в советское время, когда родители платят с каждой зарплаты некоторую сумму, и на восемнадцатилетие ребенок получает тысячу рублей. Даже на тот момент это были очень большие деньги. И я одолжил ему. Да, со всякими нотариально заверенными бумагами. Но все знают, чего они стоили в то время. Должен отметить, что спустя год он их мне вернул. И история могла закончиться на этом. Но…

Спустя несколько лет на волне открытия негосударственных театров открыл и я свой. И вот сижу я на кухне – владелец театра – и понимаю, что мне жутко не хватает денег. На технику, на свет, на ремонт зала и на многое-многое еще. Сборы со спектаклей этих расходов не покрывают. Их едва хватает на небольшую зарплату актерам. А про постановку новых спектаклей и думать страшно.

В этот момент раздается звонок в дверь. На пороге Димка – тот самый парень, которому я одолжил денег много лет назад. Димка, кроме кафе, открыл свое издательство и стал весьма богатым человеком. Угадайте, кто совершенно добровольно в тот же вечер стал спонсором театра? Причем еще до бутылки коньяка, которую он с собой принес.

Значит ли это, что всем нужно давать взаймы? Нет. Но это значит, что без него мой театр просуществовал бы максимум пару месяцев. А так он прожил более пяти лет, пока я не ушел в кино с головой.

И третье. Как бы вы ни дружили с кем-то, вам все равно нужно что-то показать. Недостаточно сказать, что вы великолепный режиссер. Нужно это чем-то подтвердить. Единственная возможность для начинающего – это короткий метр. Снимайте их, отправляйте на фестивали. И, может быть, тьфу-тьфу-тьфу, вам повезет.