В 70-х годах Лорен в качестве стилиста принимает участие в съемках двух фильмов, которым суждено стать культовыми. Этот опыт будет иметь серьезные последствия для его бренда, статуса его моделей и его душевного спокойствия.
Выход на экраны в марте 1974 г. фильма Джека Клейтона «Великий Гэтсби» стал важным событием в истории Голливуда. Пресса освещала эту тему в течение нескольких недель, выделяя ей больше места, чем развитию Уотергейтского скандала! Может быть, никогда еще после выхода «Клеопатры» в 1963 г. и «Крестного отца» в 1972 г. ожидания публики не были так велики.
Причина этого, несомненно, заключалась в том, что здесь затрагивался один из основополагающих американских мифов. Роман Фицджеральда – уже дважды экранизированный – неотделим от истории Нью-Йорка 20-х годов прошлого века. К этому, разумеется, следует добавить участие в съемках двух мировых звезд: Роберта Редфорда и Мии Фэрроу, а также имя автора сценария Фрэнсиса Копполы. Когда в марте 1973 г. к Ральфу Лорену обратились, чтобы узнать, сможет ли он, так или иначе, участвовать в создании костюмов для фильма, съемки которого планировались на сентябрь, он не поверил своим ушам. Джефф Бэнкс 15, в ту пору его ассистент, вспоминает: «Лорен дорожил проектом “Гэтсби” больше, чем собственной жизнью. Я никогда не видел, чтобы он желал чего-то больше»16.
Напомним, что в 1973 г. молодому дизайнеру еще не исполнилось тридцати пяти лет, а что до его женской коллекции, то она отметила свой первый день рождения. Все выглядит слишком заманчивым, чтобы быть правдой. Но, если не считать возможных бонусов этого проекта для развития его бренда, Ральфом Лореном движет причина личного порядка: он восторженный поклонник романа Фицджеральда, действие которого разворачивается в 1922 г. – одном из его любимых периодов в плане моды – между Манхэттеном и Лонг-Айлендом, в том месте, куда были устремлены его мечты о славе с тех пор, как он в 1954 г. посмотрел фильм «Сабрина».
Эта экранизация «Гэтсби» снимается для него! Он это знает, чувствует, он этого хочет. И потом, почему бы не сказать, что Ральф Лорен, возможно, немного отождествляет себя с загадочным Джеем Гэтсби, сыном немецкого эмигранта, поменявшим свое настоящее имя – Джеймс Гетц, чтобы скорее обольстить респектабельное нью-йоркское общество, которое он старается завоевать с помощью кучи долларов и невероятных вечеринок.
Но мотивация Лорена мало что значит в этом проекте, так как Тиони В. Олдридж, которой официально поручен режиссером подбор костюмов, остается лишь покопаться в последней коллекции дизайнера, чтобы найти там свое счастье. Разве Баффи Бирриттелла, еще до того как присоединиться к команде Polo, не писала по поводу первых моделей Лорена: «Кажется, что образ, предлагаемый в коллекции, сошел прямо с лужаек Гэтсби»?17 В результате Ральф Лорен предоставит, иногда с небольшими поправками, сотни рубашек, пиджаков, брюк, ремней как для главных мужских ролей, так и для массовки.
Параллельно с этой миссией поставщика он с нескрываемым ликованием воспользуется возможностью сшить на заказ костюм для Роберта Редфорда. Тем более что речь идет не о простом костюме: здесь мы имеем дело со знаковым розовым костюмом, который носит герой Фицджеральда в день своей поездки с Дейзи и Томом в Нью-Йорк, ставшей ключевым моментом романа. Так как в гардеробе Polo не существует розового костюма, Лорен и его команда принимаются за работу.
Они шьют льняной костюм-тройку (Фицджеральд пишет, что действие происходит в один из самых жарких летних дней). Понятно, что самое пристальное внимание уделяется деталям. К пиджаку с нагрудным прорезным карманом в рамку, из которого выглядывает белый льняной носовой платок, пришиты белые пуговицы – две на застежке спереди и по три в декоративных целях на рукавах, те же пуговицы повторяются на жилете героя (три ряда по две пуговицы). Спинка жилета выполнена из серовато-синего шелка, гармонирующего с подкладкой пиджака. Брюки с двойными защипами и отворотами. Кроме боковых карманов, на них есть два задних кармана, причем левый задний карман – с клапаном на пуговице. В эпоху джаза самые элегантные мужчины сменили подтяжки на ремни. Не удивительно, что Гэтсби последовал этому новому тренду и носит белый ремень под цвет обуви.
Хотя некоторые эксперты видят в заостренных лацканах – по их мнению, широковатых – печальное влияние современной эпохи, модная пресса готова признать, что одежда, предоставленная Лореном, удивительно красива и реалистична. Настолько, что в 1975 г. Тиони В. Олдридж, единственный человек, приглашенный на съемки по контракту, получает премию «Оскар» за лучшие костюмы для фильма…
И хотя в тот вечер, когда вручали премию, имя Ральфа Лорена не было произнесено, хотя он не фигурировал в титрах, молодой дизайнер достаточно много поведал прессе, чтобы повсюду знали, чем этот фильм ему обязан. А публику не проведешь, после выхода фильма «Великий Гэтсби» она буквально набрасывается на модели Ральфа Лорена. Это явление не ускользает от внимания журнала GQ, который хватается за силуэт Редфорда и его знаковый розовый костюм и выпускает статью под названием: «Стиль Гэтсби: фильм, который окажет влияние на то, что вы носите».
Было от чего потерять голову, испытав такой успех, удивительно лестный для рождающегося бренда Лорена и его эго. Придя в моду из-за своей страсти к кинематографу, теперь молодой дизайнер видел, что кино само пришло к нему и обратилось к его талантам. Такая честь внезапно поставила его на место Сабрины, отец которой говорил в фильме Билли Уайлдера, что луна сама спускается с неба после того, как она так долго гонялась за ней. Неужели он видел сон наяву?
«Стиль Гэтсби: фильм, который окажет влияние на то, что вы носите». Обложка мартовского номера журнала GQ за 1974 г.
Лорен добился известности, цепляясь за честолюбивое желание однажды стать частью той престижной Америки, которая предоставляет шанс любому своему гражданину, давая ему приют или принимая его. Поэтому стоило ли ему упорствовать в своих мечтах о величии, подвергая себя риску, грозящему всем помешавшимся от успеха дизайнерам потерей связи с реальностью?
Его волнение было тем сильнее, что он переживал несправедливость по отношению к себе точно так же, как Юбер де Живанши, имя которого ровно двадцать лет назад не появилось в титрах фильма «Сабрина». Как известно, молодой француз предоставил большую часть нарядов, которые носила в фильме Одри Хепберн, но, единственного «Оскара», которого удостоился этот фильм в категории за лучшие костюмы, получила Эдит Хэд, фигура, хорошо известная в Голливуде… Возможно ли было, чтобы ему, мальчишке, родившемуся в семье, где лучше говорили на идише, чем на английском языке, ему, молодому человеку без образования, было уготовано будущее такого мастера, как Юбер де Живанши?
В 1977 г. с выходом фильма «Энни Холл» Вуди Аллена модели Polo Fashions снова попадут под прожектора Голливуда. Актриса Дайан Китон, исполняющая главную роль, – поклонница Лорена с самого начала его карьеры. Спутница Вуди Аллена как на сцене, так и в жизни, она добавляет очень личный штрих характеру ее героине Энни, по ее словам идеализированной версии ее самой[49]. Также она без колебаний использует во время съемок свой собственный гардероб, в котором немало вещей из бутика Polo. Но главное, что поражает зрителей, – это ее заимствования из мужского гардероба. Галстук, пиджак, блейзер, клетчатая рубашка, широкие брюки хаки[50], шляпа-котелок…
Имидж Энни Холл (1977 г.). Дайан Китон и Вуди Аллен
Китон переосмысливает женственность применительно к моде. Чаще всего с распущенными по плечам волосами, с минимальным количеством макияжа или вообще не прибегая к нему, она искусно создает образ столь же волевой, сколь и хрупкой женщины, в которой узнает себя целое поколение. Нет никаких сомнений в том, что Ральф Лорен, много раз высказывавшийся насчет того, как мало его интересуют женщины, похожие на жертв моды, не устоял перед очарованием этого персонажа.
Проявляя скромность, дизайнер всегда опровергал утверждения, что это он создал имидж Энни Холл. «Стиль Энни – это стиль Дайан, очень эклектичный. Свободные пиджаки и жилеты, мягкие мужские шляпы и ковбойские сапоги… Нас привлекает одно и то же, но у нее был свойственный только ей стиль. Энни Холл – чистейшей воды Дайан Китон».
Хотя Лорен также предоставил немало нарядов для персонажа, которого играл Вуди Аллен, его заслуги остались незамеченными, но резонанс от того, что очень скоро стали называть «имидж Энни Холл» был намного дороже нескольких строчек в конце титров. Через год после выхода на экраны фильма Рут Морли, официальный художник по костюмам для фильма, удивлялась в интервью журналу Vogue: «Везде говорят, что сегодня все девушки в Лондоне и Париже похожи на Энни Холл. Это безумие, это имя практически стало именем нарицательным!»1819
А чтобы утешиться, Лорен веселится, видя, как заговорщически подмигивает ему с экрана режиссер, ставший его другом. По сюжету герой фильма Элви Сингер, успешный комик, попадает в неприятную ситуацию, дожидаясь свою девушку в очереди в кинотеатр. Задиристый и очень назойливый фанат требует у него автограф, называясь Ральфом. Понапрасну попытавшись вразумить его, Аллен приходит в отчаяние от того, что попал в такую неловкую ситуацию. Чтобы избавиться от докучливого фаната 20, он, стоя лицом к камере, начинает громко молиться Богу, явно слишком занятому в тот день: «Мне необходима большая клюшка для поло!» Понимай как знаешь!
Благодаря фильмам «Великий Гэтсби» и «Энни Холл» Лорен быстро добивается известности. Еще до конца 70-х годов он оказывается в Зазеркалье: отныне его останавливают на улице и просят автограф, фотографируют на светских мероприятиях. И, как и все, кто сомневается в себе, он постарается поддерживать живой миф, созданию которого вокруг его личности способствуют пресса, кино и он сам.