– Мы ещё не закончили.

– Но, папа…

– Ты сегодня мало работала!

Мария подняла на отца большие бирюзовые глаза. Филиппо Тальони, балетмейстер Королевского балета в Стокгольме, хотел, чтобы его дочь блистала на лучших театральных сценах мира. Девушка, конечно, тоже от этого не отказалась бы. Но иногда в глубине души она мечтала о том, чтобы иметь право выбора. Талантливая танцовщица, Мария стойко выдерживала изнурительные репетиции с отцом. Но в историю балета она вошла по другой причине.

Когда в 1832 году Мария Тальони репетировала балет «Сильфида», она поняла, как сделать свои движения ещё более грациозными: нужно танцевать на кончиках пальцев, а не на подушечках стоп. И крутить пируэты станет проще, если распущенные волосы не будут мешать. А как неудобно на сцене в этом слишком пышном платье!

Вот почему Мария попросила костюмера сшить ей мягкую юбку-пачку из атласной ткани, свободную и воздушную. Башмачник по её просьбе изготовил пару туфелек с деревянным носком, которые завязывались на лодыжках шёлковыми лентами. А волосы балерина собирала в пучок на затылке.

Пачка, пуанты и пучок. Атрибуты классического танца, которые утвердились благодаря молодой танцовщице Марии Тальони.