После смерти Моцарта Шиканедер сохранил в репертуаре Театра ауф дер Виден семь опер своего друга. Карьера Шиканедера продолжалась в том же театре, где он в течение последующих нескольких лет работал над «волшебными» операми, такими как «Адская гора» Der Höllenberg (1798). Подобные произведения предполагали сотрудничество с другими композиторами того времени: «Зеркало Аркадии» (Der Spiegel von Arkadien, 1974) с Францем Ксавьером Зюсмайром, помощником Моцарта; «Тирольская пустошь» (Der Tyroler Wastel, 1796) с Якобом Хайбелем, шурином Моцарта; «Лабиринт, или Борьба со стихиями» (Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen, 1798) с Петером фон Винтером. «Лабиринт…» стал продолжением «Волшебной флейты» [33, S. 338].

Работы Шиканедера, в которых он исполнял главные роли, достигали всенародного успеха. Большие кассовые сборы в это время принесла комедия в стихах «Пародия на Энея» (Der travestierte Aeneas), написанная Карлом Людвигом Гизеке [27, S. 183]. В 1793 году большинство рецензий были положительными и отмечали «редкое мастерство» и высокий уровень музыкального исполнения труппы Шиканедера [18, S. 166–167].

Кроме того, Шиканедер несколько раз в год устраивал в театре музыкальные концерты: оркестр исполнял симфонии Моцарта и Гайдна, а молодой Бетховен дал сольный концерт для фортепиано [27, S. 153]. Также Шиканедер предложил Бетховену написать музыку к своему либретто «Огонь Весты», однако сотрудничество не состоялось [29, p. 80]. Первый музыкальный концерт в весеннем сезоне 1803 года также был полностью посвящен творчеству Бетховена [27, S. 200].

Тем не менее карьера 51-летнего Шиканедера пошла на спад, хотя он оставался важной фигурой в театральной жизни Вены [29, p. 79]. Многие из поставленных им пьес продолжали пользоваться успехом у публики, как, например, рыцарская пьеса «Филиппина Вельзерин, или Прекрасная герцогиня тирольская» (Philippine Welserin oder die schöne Herzogin von Tirol, 1792), но уже не покрывали расходы на сложные постановки Шиканедера [33, S. 337].

Шиканедер и его новый финансовый партнер Бартоломеус Циттербарт планировали вместе построить грандиозный новый театр для труппы на берегу реки Вена, в другом пригороде, в нескольких сотнях метров от Театра ауф дер Виден. Болезненно ощущая конкуренцию, венский режиссер Петер фон Браун поставил в Бургтеатре «Волшебную флейту», в которой Шиканедер не упоминался как автор [27, S. 185].

Третий этап творчества Шиканедера может считаться самым продуктивным. В нескольких десятках сценических произведений комического характера этого периода Шиканедер культивировал рыцарские и сельские семейные сюжеты. С этим связана еще одна особенность творчества Шиканедера – его стремление к сентиментальному, которую можно проследить в «Бродячих музыкантах» (Die Lyranten, 1776), «Хищных птицах» (Die Raubvögel, 1787) и в «Братьях буржуа, или Кремсанке» (Die bürgerlichen Brüder, oder die Frau von Krems, 1797). В конце комедий всегда восстанавливается прежний порядок, конфликтующие стороны примиряются, а преступники клянутся исправиться. Такая черта произведений Шиканедера позволяет соотносить произведения Шиканедера с мировоззренческими основаниями эпохи Просвещения.

Кроме того, можно сказать, что Шиканедер на протяжении последнего десятилетия XVIII века был склонен переплетать экзотические и «местные» пьесы (das Lokalstück), действие которых происходит в Австрии или Баварии, а также совмещать элементы драматического и музыкального театров. Грандиозный успех «Волшебной флейты» обеспечил популярность жанра волшебной оперы, поскольку она соответствовала «романтическому вкусу к фантастическому», распространившемуся среди театральных зрителей [1, с. 309]. Можно утверждать, что благодаря фантазии, профессиональному чутью и мастерству Шиканедер не только представил на сцене все музыкальное разнообразие, сделал театральное искусство доступнее простым людям, но и

сумел создать жанр, существенно отвечавший духу эпохи, используя сверхъестественное, поэзию нереального, восточные декорации, добавлявшие к стремящемуся быть глубоким символизму обаяние бывшей тогда в чести экзотики [1, с. 309].

Подводя итог этого периода, можно заключить, что творчество Шиканедера в конце столетия совмещало обыденное, бытовое со сложной системой мировоззренческих и философских представлений. Благодаря этому Шиканедер добивался своеобразной всеохватности образов и картин, которые так любили видеть на сцене венцы.