В первую очередь мы будем рассматривать драматическую адаптацию романов, а не экранизацию пьес, с которой обычно возникает меньше проблем. В нашей книге мы подробно рассмотрели, почему это так. Более того, именно потому, что механизмы театрального и кинематографического повествования принципиально одинаковы, номинирование Жан-Поля Рапено и Жан-Клода Каррьера на «Сезара» за сценарий «Сирано де Бержерака» абсурдно. Конечно, они проделали прекрасную работу по адаптации пьесы, но основная часть сценария (и его привлекательность) должна быть отнесена к заслугам Эдмона Ростана.

Однако не стоит забывать, что театр, в отличие от кино, – живое искусство, обладающее исключительным преимуществом: присутствием актера. Поэтому театр не нуждается в такой основательной драматургии, как кино, а вот экранизация некоторых пьес может преподнести несколько сюрпризов. Например, фильм «Безумный день у матушки» в значительной степени опирался на игру Шарлотты де Тюркгейм, которая без декораций и грима одновременно исполняла роли полдюжины разных персонажей. Адаптируя пьесу для кино, авторы заставили разных актеров играть разных персонажей, добавив хорошую порцию реализма, но в итоге лишили пьесу большей части ее привлекательности.

Следует отметить, что обратное, то есть театральные адаптации киносценариев, встречается довольно редко. Среди примеров – «Торжество», «Иные», «Гарольд и Мод», «Мизери» и «День на скачках». Тут не возникает серьезных проблем. Сложности могли бы появиться, если бы сценаристы осмелились перенести на сцену приключенческие фильмы с трюками, спецэффектами и сменой декораций.