Из всего увиденного ясно, что подготовка – драматический механизм первостепенной важности. Она помогает зрителю участвовать в сюжете, делает события правдоподобными, то есть вероятными, а не просто возможными. Более того, когда зритель чувствует, что каждая сцена логически вытекает из предыдущих, а все вместе они ведут к следующей, это придает произведению органическую связность, которая естественным образом усиливает единство действия и общую структуру.

В некоторых фильмах скетчевой структуры, которые, как мы видели, страдают от отсутствия единства действия, подготовка может помочь в создании связи между отдельными историями. Например, фильм «Карусель» состоит из десяти картин, каждая из которых посвящена теме любовных отношений. В первой картине изображены проститутка и солдат, во второй – солдат (тот, что в первой картине) и горничная, в третьей – горничная (та, что во второй картине) и молодой человек и т. д., заканчивая проституткой, что создает эффект симметрии. История проходит полный круг.

Эскизы в «Призраке свободы» строятся аналогичным образом. Например, в конце второго скетча Фуко (Жан-Клод Бриали) отправляется к своему врачу, которому помогает медсестра (Милена Вукотич). Затем сюжет перестает фокусироваться на Фуко и в третьей зарисовке следует за медсестрой.

Конечно, такая связь очень непрочна и ни в коем случае не может дать структурного эффекта глубокой подготовки.

Наконец, механизм подготовки и отдачи тесно связан с человеческим творчеством. Уже по одной этой причине он заслуживает внимания, уважения и реализации на практике.