В своих «Мыслях» [142] Паскаль отмечает связь, которую природа, стремящаяся к единству, устанавливает между самыми, казалось бы, далекими друг от друга вещами. Но не только природа любит единство. Если драматическое произведение повествует о попытках главного героя достичь единой цели, то логично, что каждая часть произведения должна быть посвящена этой цели и поддерживать более или менее ощутимую связь с остальными.

Мы увидим, что все механизмы, связанные со структурой произведения, логически вытекают из фундаментальных механизмов. Мы также увидим, что органическое единство драматического произведения тесно связано с его синтаксическим характером. Наконец, мы проанализируем важнейший механизм – драматическую иронию, которая использует драматический язык и берет свое начало как в устройстве человеческой психики, так и в самом способе восприятия драмы.

Важное замечание: авторам, желающим потрудиться над структурой своих произведений, не стоит довольствоваться концепциями, изложенными в главе 5. Объединение в произведении трех актов и основных драматических узлов, как в детективном сериале, – это лишь предварительный этап работы над структурой. В этом контексте заслуживает внимания глава 7, потому что подготовка – главный инструмент при создании структуры драмы. Главы 6, 8 и 10 также могут оказаться полезными.