Сколько романтических историй, сколько несостоятельных версий, сколько невероятных легенд вокруг этих двух имен: Рафаэля и Форнарины! И только писатель Гюстав Флобер дал однозначный ответ на все вопросы: «Форнарина. Она была красивой женщиной. Это все, что вам нужно знать».

Рафаэль Санти. Портрет молодой женщины (Форнарина). 1518–1519. Палаццо Барберини, Рим

Но что поделать, если человеческое любопытство сильнее обходительности, и тайны личной жизни прославленного живописца привлекают его поклонников? Вам, конечно, тоже хочется знать запутанную историю этого портрета. Но все, что я смогу вам рассказать, является лишь результатом домыслов и догадок огромного числа почитателей таланта Мастера: искусствоведов, художников, писателей, ученых и просто любителей искусства. Мы даже не можем с уверенностью сказать, существовала ли эта женщина на самом деле или это плод воображения живописца; а если существовала, то действительно ли ее звали Форнариной и какое отношение она имела к самому Рафаэлю?

Впервые рассказ о Рафаэле и женщине, «которую он любил до самой смерти», появился в знаменитых «Жизнеописаниях художников» Джорджо Вазари спустя 30 лет после смерти живописца. Именно Вазари назвал имя модели – Маргарита, – которую он косвенно обвинил в преждевременной смерти Мастера в 37 лет из-за переизбытка сексуальных наслаждений с молодой возлюбленной.

С легкой руки Вазари начались поиски музы, вдохновившей Рафаэля. Она была признана любовницей художника в XVII веке, получила прозвище Форнарина (по-итальянски «булочница») в XVIII веке, и «ее выдали замуж» за Рафаэля в XIX веке.

А в 1897 году историк Антонио Валери обнаружил во флорентийской библиотеке список послушниц одного из римских монастырей для падших женщин, в котором значилась монахиня, поступившая в монастырь спустя четыре месяца после смерти художника и назвавшая себя «Маргаритой Лути, вдовой Рафаэля».

Для большинства исследователей и поклонников это дало основание считать Маргариту (Форнарину) тайной женой великого живописца. Но пазл из этих неподтвержденных фактов все-таки не сложился, и романтическая история продолжает вызывать бурные дискуссии среди искусствоведов и любителей искусства.

Два портрета великого Мастера принято относить к образу одной модели на его портретах: «Форнарина» и «Женщина с вуалью». И, кажется, именно этой прекрасной женщине посвящены стихи самого великого Рафаэля: «И кисть моя смела, и краски живы, // Но как они мертвы перед тобой! // Как этих нежных лилий, роз отливы // Изобразить с такою красотой?»

Рафаэль Санти. Женщина с вуалью («Донна Велата»). 1516. Палатинская галерея, Флоренция

Возможно, ее звали Маргарита Лути, дочь булочника (La Fornarina) из Сиены. Это имя сохранилось за ней уже пять столетий. А возможно, ее имя – Беатриче Феррарезе, как у знаменитой римской куртизанки при жизни Рафаэля. Или Франческа Ордеаска, как звали невесту его покровителя Агостина Киджи. Но, скорее всего, она была плодом его воображения – музой, отражавшей его мечты и фантазии. Сам Рафаэль признавался в письме своему другу Бальдассару Кастильоне: «Для того, чтобы написать красавицу, мне надо видеть много красавиц».

Но загадка этой рафаэлевской мадонны продолжает волновать умы искусствоведов и поклонников. Каждая деталь имеет значение и представляет собой повод для дискуссии. Так, жемчужина в волосах на обоих портретах подтверждает теорию о том, что натурщицу звали Маргарита (от латинского margarita – «жемчуг»).

В прозвище «Форнарина», обозначающем печь для выпечки хлеба, современные филологи обнаружили эротический намек на обозначение женского лона. А значит, fornarina означает «любовницу», а не личность на портрете, точнее, куртизанку. Это, по их мнению, подтверждает и желтая накидка вокруг головы, которую должны были носить жрицы любви в эпоху Возрождения.

Неразгаданной тайной остается обнаруженный при реставрации в лучах рентгена след от рубинового кольца на безымянном пальце «Форнарины». Так появилась версия о тайном браке художника.

Легенда о Маргарите Лути имеет продолжение и в нашем ГМИИ им. Пушкина, где находится портрет полуобнаженной немолодой женщины любимого ученика Рафаэля, Джулио Романо. До реставрации на ней было зеленое платье, но, когда были сняты слои краски, она оказалась обнаженной и очень похожей на рафаэлевскую Форнарину. Может быть, это и есть постаревшая муза знаменитого учителя?