(1) Первым романом на эту тему стал «Невидимый джентльмен» (The Invisible Gentleman), история в трех томах, написанная англичанином Джеймсом Дальтоном в 1833 году. Произведение Далтона уже содержало в себе мораль о безнаказанности. Как и «Прозрачный человек» (The Crystal Man) американца Эдварда Пейджа Митчелла, который имеет много общего с «Невидимым джентльменом». Другой автор времен Уэллса, Джек Лондон, обратился к этой теме в рассказе «Тень и вспышка» (The Shadow and the Flash).

(2) Несмотря на то что Уэллс был провидцем в отношении возможностей кинематографа, он был весьма разочарован киноверсиями своих романов, в частности «Островом доктора Моро» (с экранным названием «Остров потерянных душ»), снятым компанией Paramount в 1932 году с участием Белы Лугоши и Чарльза Лотона. Возможно, немного большее удовлетворение он получил от радиоверсии «Войны миров», которую через сорок лет после ее выхода совсем молодой Орсон Уэллс превратил в одну из самых страшных передач в истории, имитировавшей настоящее вторжение инопланетян.

(3) Среди бредовых проектов, основанных на «Человеке-невидимке», был один, действие которого происходило в царской России, и другой, действие которого разворачивалось на Марсе, планете, с которой на Землю должен был прибыть легион невидимых марсиан. Из этого следует, что в первой трети прошлого века страх перед атаками из космоса уже был очень силен.

(4) Немое кино предлагает множество примеров использования трюков с невидимостью: от французских фильмов Siva l’invisible Жоржа Мельеса и «Невидимки» (Les invisibles) Гастона Велле до американских «Невидимый свет» (The Light Unseen) и «Неизвестный пурпур» (The Unknown Purple). В 1909 году арагонец Сегундо де Шомон также снял восхитительную короткометражку под названием «Невидимый вор» (Le voleur invisible), в которой главный герой начинает свои приключения с приобретения книги Г. Дж. Уэллса и точного следования его рецепту исчезновения. Просмотр этой короткометражки позволяет предположить, что команда Universal была знакома с трюками Шомона и сценой, в которой вор удивляет полицейских и дурно с ними поступает.

(5) Чтобы стать актером, Клоду Рейнсу пришлось преодолеть ряд трудностей— излечиться от заикания и смягчить акцент кокни, который выдавал в нем жителя лондонского Ист-Энда. Кроме того, чтобы восполнить недостаток опыта в кино, Уэйл подвергал его длительным сеансам кинопросмотров: Рейнс смотрел по три фильма в день, и это помогло ему познакомиться с важными различиями между актерской игрой на сцене и перед камерой.

(S) Единственным утешением для Клода Рейнса было то, что его лицо будет постепенно проявляться в последние мгновения его смерти. С ним остается только его девушка Флора, потому что, как гласил один из стартовых слоганов фильма, «Пусть он был невидим, она любила его».