(1) В некоторых частях романа Хайд описывается скорее как обезьяноподобное существо, чем как человек, но в первой главе Энфилд описывает портрет, в котором преобладают психологические черты: «В его внешности есть что-то двусмысленное, неприятное, решительно отвратительное. Я никогда не видел человека, вызывающего такое отвращение, и все же не могу назвать причину. Наверное, у него какое-то уродство. Именно такое впечатление он производит, хотя я не могу сказать, почему именно. Его внешность действительно необычна, но я не смог отметить ни одной необычной детали».
(2) Элегантность постановок не всегда означала «честную игру» между крупными студиями. Как сообщается, MGM приобрела права на фильм в 1931 году, когда версия Paramount уже была снята, чтобы ее нельзя было выпустить на экран.
(3) На самом деле роль Беатрис должна была сыграть Ингрид Бергман, а роль Айви – Лана Тернер, но, похоже, роли были изменены по желанию шведской актрисы, которая не провела в США и пары лет и увидела больше глубины в роли молодой женщины, подвергшейся насилию. Говорят, что до того, как женские роли были распределены, на обе рассматривалась кандидатура одной и той же актрисы, Кэтрин Хепберн. Трудно представить себе результат этой дуальности с исполнителями, столь узнаваемыми и столь тесно связанными в «звездной системе», как Кэтрин Хепберн и Спенсер Трейси.
4) О вмешательстве цензуры стало известно после перезапуска версии Мамуляна в 1936 году, когда было удалено восемь минут отснятого материала. Версия с цензурой циркулировала в течение многих лет, и только в 1990-х годах была восстановлена оригинальная продолжительность фильма. Даже в версию MGM вмешались ревностные блюстители кодекса, потребовавшие убрать из кинокартины любое упоминание об изнасиловании Айви и любой намек Хайда на его собственный садизм. В 1950-х годах из-за присутствия Ингрид Бергман фильм был запрещен в Мемфисе, поскольку местный цензор счел ее «аморальной женщиной» из-за ее отношений с режиссером Роберто Росселлини.
(5) Среди версий, предшествовавших фильмам Рубена Мамуляна и Виктора Флеминга, выделяется немой фильм с Джоном Бэрримором в главной роли, снятый в 1920 году. Пять лет спустя Стэн Лорел спародировал Бэрримора в «Докторе Пикле и мистере Прайде» – забавной короткометражке продолжительностью чуть более двадцати минут, в которой будущий партнер Оливера Харди едва узнаваем.
(S) Процесс доминирования Хайда над Айви, который заканчивается убийством последней, содержит драматические моменты, например, сцену, в которой Хайд заставляет напуганную Айви петь песню Champagne Ivy is my name, которую мы слышали в ее «счастливом» исполнении, когда она была в кабаре.