(1) «Кабинет доктора Калигари» был полностью снят в студиях кинокомпании Decla. В 1920 году Decla объединилась с другой крупной компанией, Bioscop, и под руководством Эриха Поммера стала одной из самых важных в Германии, с гигантскими студиями в Бабельсберге, недалеко от Потсдама и Берлина. В течение нескольких лет Decla выпускала основные фильмы Фрица Ланга и Мурнау, объединяя актеров, сценаристов и художников-постановщиков, способных соперничать с зарождающимися голливудскими студиями.

(2) Кинотеатр «Марморхаус» (Marmorhaus), расположенный на Курфюрстендамм, 236 в Берлине, был построен в 1913 году и сохранился до наших дней, хотя и был переоборудован в магазин известной марки одежды. Его интерьеры были оформлены художником-экспрессионистом Сезаром Кляйном, и в золотой век немецкого немого кино во времена Веймарской республики здесь регулярно проходили премьеры. Афиши обычно рисовал иллюстратор Йозеф Феннекер, оставивший удивительную коллекцию плакатов, связанных с Марморхаусом.

(3) На момент съемок в «Кабинете доктора Калигари» Вернер Краус и Конрад Фейдт уже были опытными актерами. Первый работал в театре с Максом Рейнхардтом, а Фейдт снялся более чем в двадцати фильмах. С 1920 года карьеры обоих набрали огромные обороты, а с приходом Гитлера к власти они разошлись в разные стороны. Краус водил дружбу с такими опасными людьми, как Йозеф Геббельс, рейхсминистр культуры и пропаганды, и стал одним из любимых актеров режима. Фейдт, открыто выступавший против нацизма, отправился в изгнание сначала в Великобританию, а затем в США. По иронии судьбы, в разгар Второй мировой войны его сильный немецкий акцент обрек его на роли нацистских злодеев, таких как майор Штрассер в легендарной «Касабланке».

(4) Наряду с Вальтером Рейманом, в создании декораций принимали участие Герман Варм и Вальтер Рёриг, все трое – члены экспрессионистской группы Der Sturm, а руководителем производства был Рудольф Майнерт, который также сыграл важную роль в формальном аспекте фильма. Существует маловероятная, но симпатичная версия, что сценаристы предложили сценическим дизайнерам вдохновиться работами Альфреда Кубина, мастера мрачного стиля, который хорошо вписывался в сюжет Майера и Яновица. Плохой почерк последнего стал причиной того, что вместо Кубина в его записях прочли слово «кубист», и поэтому декорации получили те кубистические штрихи, которые сделали их уникальными.

(5) В 1962 вышел сиквел «Кабинета доктора Калигари» – «Кабинет Калигари» со сценарием Роберта Блоха, который тремя годами ранее написал роман «Психо», вдохновивший Альфреда Хичкока, еще одного режиссера, в чьих сценах часто прослеживается экспрессионистское влияние. Что касается выставок, то, помимо ретроспективы в Музее кино в Потсдаме в начале 1990-х годов, празднование столетия фильма в 2020 году стало темой выставочного проекта Deutsche Kinemathek под названием Du Musst Caligari Werden! который отсылает посетителя к оригинальному изображению рекламного плаката.

(S) Пролог и эпилог, предложенные Фрицем Лангом, превратили первоначальный сценарий Майера и Яновица в фантазию, рассказанную безумцем – Францем. В окончательном варианте Калигари, коварный хозяин Чезаре и порочный директор сумасшедшего дома, превратился в добродушного психиатра, заведующего больницей, где Франц, Джейн, Алан и Чезаре – пациенты с различными психическими заболеваниями, что раскрывается в последней сцене фильма. Это был довольно подходящий и благоприятный финал для репутации психиатрии.