Последний период производства фильмов – монтажно-тонировочный, который сейчас привычнее называть постпродакшеном. В этот период производят монтаж изображения и звука фильма. Монтажер выбирает удачные дубли. Режиссер с монтажером собирают кино из отобранных дублей. Режут и склеивают изображение синхронно с фонограммой. Неважно, чистовая она или черновая. Вначале делают черновой монтаж из наиболее удачных дублей. Композитор приносит наброски музыки, записанной на компьютере, что помогает выстроить ритм и стилистику фильма. По собранному таким образом фильму становится понятно, нужно ли что-то менять, добавлять или переставлять местами эпизоды. Это процесс долгий, но и он конечен. После такой предварительной работы монтажер с режиссером делают окончательный монтаж изображения. После того как изображение окончательно смонтировано, к работе приступает звукорежиссерская группа. Монтажер диалогов восстанавливает фонограмму, находит в рабочем материале дубли и фрагменты дублей, которые вошли в окончательный монтаж, и заменяет их. Это кропотливая работа – монтажер диалогов, то есть звукорежиссер по диалогам, чистит фонограмму, делает склейки незаметными, использует звуковые дубли, сделанные на площадке, технические дубли, использует атмосферные паузы площадки, чтобы не было участков с абсолютной тишиной, и определяет, какие фрагменты диалогов нужно переозвучить или доозвучить в зале озвучания.

В звукорежиссерскую группу в постпродакшене могут входить несколько человек, и в титрах они могут называться по-разному, но они обязательно должны выполнить следующие работы: получить шумы у звукорежиссера площадки и обработать их, доозвучить реплики и синхронные шумы, собрать дорожки реплик и синхронных шумов, очистить все дорожки от посторонних звуков, найти недостающие фоновые шумы в библиотеке звуков или дописать их, создать спецэффекты, а если нужно, и смонтировать звук к перезаписи.

Звукорежиссер площадки отдает записанные фоновые и атмосферные шумы монтажеру звука, который раскладывает их в папки и подписывает. Из этого материала будет формироваться атмосфера фильма.

Монтируют звук только по готовому, начисто смонтированному изображению фильма. Пока фильм не смонтирован, звукорежиссеры не приступают к монтажу звуков. Это не каприз. На сложных фильмах работы по звуку выполняют несколько человек, каждый на своем компьютере. Поправки в изображении могут внести полный сумбур в работу звукорежиссеров.

В звукорежиссерской группе есть супервайзер – главный звукорежиссер, который обсуждает концепцию фильма с режиссером в подготовительном периоде, координирует действия своей группы на всех этапах, но может также сам писать фоновые шумы, создавать дизайн звуков и монтировать фоновые звуки и спецэффекты. Главный звукорежиссер может сам выполнить перезапись или пригласить звукорежиссера перезаписи. При участии в производстве фильма большой звуковой компании сроки производства сильно сокращаются, что обычно очень радует продюсеров.

Работа звукорежиссеров в монтажно-тонировочном периоде кропотливая, требует аккуратности и занимает время. Но самый любимый этап многих звукорежиссеров – это монтаж фоновых звуков и спецэффектов, когда вырисовываются звуковые образы. Потому что можно сразу видеть и слышать, что получается, когда начинают оживать идеи. Это похоже на то, как художник пишет картину, только интереснее.

В окончательном монтаже можно увидеть монтажные переходы, красоту общих планов и проникнуться уже проявившейся стилистикой фильма. Можно, наконец, увидеть сцены с компьютерной графикой, которые могут вдохновить на создание интересных звуковых эффектов.