Анализируя карьеру Кейджа, часто задаешься вопросом: в какой момент что-то пошло не так? Вряд ли кто-то сможет дать точный ответ на этот вопрос, но есть простой факт: и без того любивший экстравагантные поступки Кейдж в середине 2000-х чудил несколько меньше, зато совершил ряд, пожалуй, самых странных и нелогичных покупок в своей жизни. В принципе, когда тебе платят по 20 миллионов долларов за фильм, вопрос о том, куда тратить столько денег, кажется не таким уж и праздным (кстати, те, кому не понравились «Башни-близнецы», неоднократно упрекали создателей в том, что актеры в фильме зарабатывают больше, чем те, кто помогал 11 сентября вытаскивать людей из-под обломков). Бейонсе вот, например, в том же 2007-м выделилась, выступив на церемонии награждения BET Awards в легинсах из золота за 100 тысяч долларов. Но покупки Кейджа в сфере недвижимости – это не золото и не дорогие дома, а нечто воистину странное.
Например, в 2006 году он приобрел два острова на Багамах площадью в 40 акров, выкупив их за 3 миллиона долларов у супружеской пары кантри-певцов Тима МакГро и Фэйт Хилл (сами они приобрели несколько островов еще в 2003‑м и, в отличие от Кейджа, обустроили на одном из них роскошную виллу, где отдыхали сами и сдавали ее в аренду вплоть до 2020 года, пока не продали). Вообще, это выглядит как потакание всеобщей моде среди знаменитостей, царившей в то время. Например, в 2005‑м остров в Белизе приобрел Леонардо ДиКаприо, намереваясь устроить там роскошный экокурорт. В 2004-м остров на Багамах купил Джонни Депп, где возвел по сей день функционирующую резиденцию. В 2009-м здесь же приобрел себе на день рождения кусочек земли Тайлер Перри, также обустроив виллу. Рики Мартин, Мэл Гибсон, Джин Хэкмен, Эдди Мерфи и даже дядя Кейджа Фрэнсис Форд Коппола – все в 2000-х покупали себе острова. Чем Николас хуже?
И неважно, что в большинстве случаев в дальнейшем подобная покупка оказывалась не только расточительной, но и убыточной. Например, тот самый экокурорт Леонардо ДиКаприо, официально открытый в 2018 году, перестал функционировать после протестов местных рыбаков, обвинявших актера в том, что он уничтожает уникальные рифы поблизости, да и само предприятие было как будто не слишком прибыльным. Кейдж поступил еще более странно – он купил кусок земли и… забыл о нем. Чтобы добавить дикости, скажем, что в 2023 году остров, который актер потом долгое время не мог продать, был официально куплен… немецкой овчаркой. И это не шутка: речь о Гюнтере VI, «самой богатой собаке в мире», которая также «покупала» и «продавала», например, дом Мадонны. Мы не будем останавливаться на этой истории подробно, но она вполне тянет на вторую часть «Невыносимой тяжести огромного таланта».
И не только остров: многочисленные особняки в Лос-Анджелесе, Ньюпорт-Бич, Сан-Франциско, Новом Орлеане и Новой Англии, замки в Сомерсете и Баварии, четыре яхты и даже, черт возьми, собственная гробница! Расположенная, кстати, тоже в Новом Орлеане – это любимый город Николаса Кейджа. И если вам кажется, что усыпальница – это самая странная покупка, то ха-ха-ха! Как насчет настоящего «дома с привидениями»? Речь о печально известном особняке, принадлежавшем Дельфине Лалори – светской львице, жившей в XIX веке, которая, как известно, пытала, истязала и проводила эксперименты над темнокожими рабами, превратив свое жилище в своего рода «проклятый дом». Мадам Лалори и ее поступки даже стали основой для сюжета третьего сезона сериала «Американская история ужасов», где образ расистки-убийцы воплотила актриса Кэти Бейтс.
Что было в голове у Кейджа, когда он совершал эту безумную покупку? Трудно сказать, зато, если верить гидам компании US Ghost Adventures, которые приобрели в 2024 году этот особняк, чтобы устраивать в нем «призрачные туры» (также они владеют, например, правами на гиды по особняку Лиззи Борден), актер провел в особняке всего одну ночь, после чего больше ни дня в нем не находился, напуганный криками, что слышал ночью. Конечно, это звучит как мистификация, но вполне укладывается в психологию так и оставшегося своего рода Тенью альтер-эго Кейджа Майлза Лавкрафта.
В любом случае все эти покупки (а это лишь малая часть, был приобретен также, например, череп тираннозавра, на который претендовал и Леонардо ДиКаприо, а также засушенные человеческие головы) служили лучшим поводом для того, чтобы повышать градус скандальности вокруг актера. Добивался ли он этого? Далеко не факт, но можно предположить, что вместе с женитьбой на Элис Ким, рождением Кал-Эла Кейджа и коммерческим успехом «Сокровища нации» в нем взыграли доселе неизвестные эмоции – в диапазоне от бесконечной радости и эйфории до ощущения потерянности. В конце концов, и покупки эти часто были сделаны со скрытым символизмом: например, лос-анджелесский особняк находился прямо напротив дома, принадлежавшего Джону Уэйну. А Джонни Депп, который приобрел остров за пару лет до Кейджа, очень близкий ему по психофизике актер, сделал это по рекомендации Марлона Брандо, с которым работал Фрэнсис Форд Коппола (а также еще одного близкого друга Деппа, журналиста Хантера С. Томпсона, которого он играл в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе»).
Тут можно вспомнить, как Николас в детстве встретился с легендой Голливуда и что встреча эта была не из самых приятных. Могло ли это повлиять? Не исключено, если учесть, насколько эмоциональный и импульсивный человек Кейдж. Сразу скажу, что не претендую на истину и не пытаюсь заниматься дешевым психоанализом – лишь провожу возможные параллели, которые сам Кейдж наверняка провел бы, если бы создавал образ самого себя во все той же второй части «Невыносимой тяжести огромного таланта». Но во всех этих странных и не слишком обоснованных покупках есть что-то общее: ощущение сиюминутности, спонтанности. В каком-то смысле это абсолютно в духе его персонажей, настоящий нуво-шаманизм в реальной жизни – жить здесь и сейчас, в моменте, на полную катушку, мало задумываясь о последствиях.
Но, увы, драма в кино заканчивается, когда режиссер кричит: «Съемка окончена, все свободны!». А вот драма в жизни Кейджа как будто стала основой всего. Заголовки новостей пестрили известиями о странных поступках голливудской звезды, в то время как критики все чаще закидывали его новые фильмы «гнилыми томатами» в рецензиях на Rotten Tomatoes. Казалось, что проекты он выбирает, будто вытаскивает кроликов из шляпы, не глядя. В 2006-м он озвучил муравья Зока в посредственном (и провалившемся в прокате) мультфильме «Гроза муравьев». Он прошел почти незамеченным, хотя и открыл миру Кейджа как актера дубляжа – и на этой ниве у него даже были кое-какие успехи, к которым мы вернемся позже. Компания Saturn Films пыталась в это время как-то оправдать свое существование, помимо продюсирования проектов с самим Кейджем. В 2007-м, во время расцвета долгоиграющих телевизионных саг (за пару лет до этого начались, например, «Сверхъестественное» и «Кости»), вышел «Детектив Дрезден» – мистический детектив с Полом Блэкторном в роли мага, расследующего волшебные явления в современном Чикаго. Хитом он, в отличие от вышеупомянутых тайтлов, не стал и был закрыт после второго сезона – не помогло даже имя Кейджа в продюсерах.
Другим фильмом стала комедия «Тысяча слов» с Эдди Мерфи – о мужчине, который умрет после того, как произнесет тысячу слов. Мерфи в это время хорошо зарабатывал благодаря озвучке Осла в саге об огре Шреке, но вот с кинематографической карьерой все было куда хуже. После колоссального провала «Приключений Плуто Нэша» ($ 7 миллионов сборов при 100 миллионах бюджета) он погряз в довольно низкопробных комедиях, которые иногда окупались, но чаще всего проваливались в прокате и приносили урожай из «Золотых малин». Неизвестно, на что надеялся Кейдж, задумав этот довольно проходной фильм по сценарию автора «Брюса всемогущего», но едва ли его надежды оправдались: он провалился в прокате и, уже почти что по традиции, собрал три номинации на «Малину». Также в это время Кейджем был задуман проект «Таймшер» с Уиллом Смитом в главной роли, но так и не был осуществлен.
Вишенкой на торте стало участие Кейджа в одном из самых ожидаемых проектов с его участием – киноадаптации комиксов Marvel «Призрачный гонщик». Для актера как фаната «книжек с картинками» это был проект мечты. Идею об экранизации истории байкера Джонни Блэйза, заключившего сделку с Мефистофелем, задумали еще в 1997 году; в какой-то момент к проекту были прикреплены авторы «Блэйда» – Дэвид С. Гойер и Стивен Норрингтон, а главную роль планировали отдать сперва Джонни Деппу, а затем Эрику Бане (последний в итоге отошел к роли Халка). Интерес к роли высказал еще в 2000-х и сам Николас Кейдж, но процесс застопорился, а потом возобновился после успеха «Человека-паука». Создателям казалось, что они поймали удачу за хвост.
Но как раз к 2007-му интерес к кинокомиксам значительно уменьшился: такие фильмы, как «Блэйд 3: Троица», «Люди Икс: Последняя битва» и «Фантастическая четверка: Вторжение Серебряного серфера», едва окупали свои раздутые бюджеты и получали низкие оценки и от критиков, и от зрителей (а «Возвращение Супермена» и вовсе провалился). Если надежда на «Призрачного гонщика» и была, то минимальная, несмотря на совершенно искренний интерес Кейджа к роли. В ней сложилось многое: и его любовь к комиксам, и к самому персонажу, в котором сочетались дерзость, безумие и призрачная сущность, и к мотоциклам (кстати, звезда «Беспечного ездока» Питер Фонда сыграл в «Призрачном гонщике» самого дьявола!), и к кожаной одежде.
Кейдж отнесся к роли с максимальной серьезностью. Он сам предложил раскрасить свое лицо в сценах, где вместо него будет CGI в виде горящего черепа, в черный и белый цвета, нанеся грим, имитирующий маску Барона Субботы, знаменитого гаитянского духа, олицетворяющего смерть (и популярного в его любимом Новом Орлеане). Также он нашил[47] на свою куртку разнообразные египетские символы, а в карманах таскал минералы турмалин и оникс, чтобы они «придавали ему древнюю силу». Найдите и посмотрите видео про создание спецэффектов для «Призрачного гонщика» – просто чтобы увидеть, насколько Кейдж проникся этой, казалось, пустяковой ролью.
В момент выхода «Призрачный гонщик» отлично стартовал в прокате, собрав более 45 миллионов долларов за выходные – это был лучший старт в карьере Кейджа. По итогу фильм Марка Стивена Джонсона, до этого поставившего хитового «Сорвиголову» с Беном Аффлеком, собрал более 228 миллионов долларов, став крепким кассовым хитом. Однако критики фильм невзлюбили, а сам Кейдж в итоге получил номинацию на «Золотую малину» за худшую мужскую роль.
Стоит отдать премии должное: многие картины из тех, что они «наградили», спустя годы смотрятся едва ли не лучше, чем в момент выхода. Просто потому, что теперь мы можем отделить от кинокритических плевел зерно самого фильма, который и впрямь предельно дурацкий, плохо написанный и в целом не слишком увлекательный, чтобы признать: это роль, в которой невозможно представить кого-либо, кроме Николаса Кейджа! Моменты его фирменной экспрессии – лучшие в фильме, когда он корчит безумные гримасы на камеру и пышет харизмой, прямо-таки разрываясь от удовольствия. Нет никаких сомнений, что сниматься в таком кино актеру всегда было куда интереснее, чем в пресных «серьезных» фильмах вроде «Оружейного барона» и «Башен-близнецов». В роли Призрачного Гонщика есть вызов, эксперимент и фирменное актерское безумие. Это, как сейчас сказали бы, кринж – но я назову это кэмпом: когда настолько плохо, что даже хорошо! Вне всяких сомнений, культовое кино, своего рода «Комната» Николаса Кейджа.
К слову, неудивительно, что, когда Райан Рейнольдс предложил Кейджу спустя полтора десятилетия сняться в роли Джонни Блэйза в фильме «Дэдпул и Росомаха», в котором собрали персонажей MCU и их актеров, которые были незаслуженно забыты или просто нереализованы (как Гамбит в исполнении Ченнинга Татума), тот отказался. В то время как для Рейнольдса это было бы отличной шуткой в его пародийном супергеройском боевике, для Кейджа, должно быть, это одна из важнейших ролей в карьере – настолько, что он будто не хотел размениваться на какие-то там камео после «Флэша», в котором появился на пару секунд в роли Супермена. А мы тем временем будем ждать и надеяться на возвращение Призрачного Гонщика в исполнении актера в будущем, ведь слухи об этом курсируют далеко не первый год.
Впрочем, после успеха, по крайней мере хотя бы финансового, Кейджа ждал очередной провал. «Пророк» от Ли Тамахори, до этого снявшего сиквел «Трех иксов», по рассказу Филипа Дика о фокуснике, способном предвидеть будущее, оказался откровенно скучным и крайне предсказуемым триллером, в котором по плохой традиции мог быть кто угодно еще вместо нашего героя. Можно было бы сказать, что он согласился на эту роль исключительно ради денег, если бы Кейдж не продюсировал фильм с собственной компанией Saturn Films, словно пытаясь нащупать хоть какой-то коммерческий потенциал в жанровых боевиках. Не получилось – фильм был в производстве еще с 2004 года и не оправдал усилий, вложенных в него.
Поправить положение помог сиквел «Сокровища нации» – «Книга тайн», вышедший спустя пару месяцев после «Пророка», собравший отличную кассу ($ 457 миллионов против 130 миллионов бюджета). Сказать про фильм как-то особенно нечего: это фактически повторение формулы успеха первого фильма, в рамках которой Кейдж снова отыгрывал лайт-версию Харрисона Форда, выполняя кое-какие трюки, но в целом ничего особенного не делая. Возможно, оно было и к лучшему: после гипертрофированного сумасшествия в «Плетеном человеке» и «Призрачном гонщике» зрителям как будто нужен был «усредненный» Николас Кейдж, чтобы проголосовать за него долларом.
Увы, но успех изменил актеру на следующем фильме, вновь спродюсированном им, – «Опасный Бангкок», голливудский дебют гонконгского дуэта братьев Оксида и Дэнни Пан, который также был и ремейком их собственного одноименного дебюта, снятого в 1999 году. Они сами пришли к актеру с идеей, а он в это время как раз вынашивал планы выйти на международный рынок. Идея сыграть глухого киллера, который влюбляется в обычную девушку, как это было в оригинальном фильме, звучит весьма любопытно для Кейджа. Но Пан пришли к нему с готовым сценарием, в котором ради большей коммерческой привлекательности «вылечили» главного героя от его недуга, вместо этого сделав глухой девушку, в которую он влюбляется. Можно сейчас только гадать, как смотрелась бы эта роль, если бы Кейдж и впрямь сыграл ее без единого слова, изображая глухонемого, но по итогу вышел довольно стандартный, глубоко вторичный фильм, в котором актер выглядел откровенно неуверенно.
Отчасти это, возможно, связано с тем, что 19 сентября 2006 года, в момент съемок фильма в Бангкоке, в стране случился военный переворот, в ходе которого войска генерала Сонтхи Буньяратглина свергли тогдашнее правительство. В тот момент, когда на улицы выкатились танки, как раз снимали одну из сцен, поэтому возникла совершенно киношная, хотя и очень опасная ситуация: солдаты, увидев людей с бутафорскими пистолетами, включая самого Кейджа, направили на них оружие настоящее, угрожая расправой. В итоге их удалось убедить, что вся съемочная группа – иностранная, что грозило бы неприятностями для военных, но Кейдж решил не рисковать и увез жену и ребенка в соседнюю Южную Корею, к ее родителям, и был вынужден в перерывах между съемками летать между двумя странами. А ведь в это же время он готовился к премьерам «Пророка» и «Призрачного гонщика»… Совершенно неудивительно, что его персонаж выглядел таким уставшим, но отнюдь не в хорошем смысле, а фильм закономерно провалился в прокате.
Наступивший 2009 год стал одним из самых неприятных и неудачных в жизни актера. И в первую очередь это связано с очень серьезными финансовыми проблемами, которые в дальнейшем Кейдж будет решать на протяжении целых тринадцати лет. Хотя начались они на самом деле еще раньше.
В 2001 году актер нанял Сэмюэла Дж. Левина, финансового советника, который должен был помочь ему управлять финансами, в том числе по части Saturn Films. Какое-то время все было хорошо, он даже называл Левина своим другом. В 2005 году Сэмюэл предупредил актера, что он должен быть аккуратнее в своих покупках. Впоследствии Левин говорил[48], что буквально «умолял» Кейджа остановиться, но тот продолжил транжирить свои огромные гонорары на все подряд: недвижимость, автомобили (22 единицы в личном автопарке!), яхты и грандиозные вечеринки в духе Гэтсби. Левин говорил Николасу, что тот живет не по средствам и что ему нужно зарабатывать не менее 30 миллионов долларов в год, дабы покрыть затраты, – окинем взглядом фильмографию актера и поймем, что, скорее всего, с 2005-го столько денег он все-таки не зарабатывал. Последней каплей стала покупка замков в Германии и Англии в 2006-м и 2007-м соответственно – Левин утверждал, что они были в ветхом состоянии и на них нужно было затратить огромные средства, чтобы привести в порядок.
Но сделать это Кейдж не успел – ипотечный кризис 2007-го в США, за которым последовала мировая рецессия, привел к тому, что в 2008 году почти вся недвижимость, которой владел актер, резко обесценилась, а сам он оказался по уши в долгах. В октябре 2009-го стало известно, что актер подал на Левина в суд, требуя $ 20 миллионов компенсации за «некомпетентность» финансового директора, а также за то, что тот не выплачивал налог и якобы вкладывал деньги в рискованные и спекулятивные инвестиции. Тот, однако, подал встречный иск, обвиняя актера в том, что долги в 14 миллионов долларов (и это только со стороны государственных инстанций) вызваны исключительно тем, что звезда не слушал Левина и бездумно тратил деньги на все подряд. По итогу в феврале 2010‑го Кейдж согласился, что вынужден выплатить долги (в качестве компенсации, например, в собственность государства перешел тот самый особняк мадам Лалори), а в 2012‑м отозвал иск против Левина. Забегая вперед – выплачивать долги он будет вплоть до 2022 года, постоянно сталкиваясь с тем, что на его недвижимость не находились покупатели, в то время как платить налоги за нее по-прежнему приходилось. Включая острова!
Казалось бы, куда хуже, но 27 октября 2009 года умер отец Кейджа, Огюст Коппола, что стало для него дополнительным ударом. Несмотря на то что отношения у актера с отцом, как мы выяснили еще в первых главах, были не самые простые, он, очевидно, очень скорбел по этому поводу. Газеты писали, что спустя четыре дня после смерти Копполы-старшего Николас появился на похоронах отца, зато не появился 4 ноября на премьере своего нового фильма – «Плохой лейтенант». И вновь забегая вперед: в 2022 году у Кейджа родится дочь от его последнего на данный момент брака с пятой женой, Рико Сибатой, – девочку он назовет Огюста Франческа Коппола, в честь отца. А в 2023 году, на премьере фильма «Герой наших снов» на фестивале в Торонто, на вопрос, есть ли кто-то, кто появляется в его снах регулярно, актер ответил[49]: «Иногда в них появляется папа, и я всегда рад его видеть».
К слову – а что с «Плохим лейтенантом»? Кажется, что на фоне всех его проблем образ удивительно контрастный: обдолбанный полицейский Терри МакДона расследует убийство сенегальских беженцев, на которых ему по-хорошему должно быть глубоко плевать, но что-то внутри него взывает к справедливости. Образ получился удивительно яркий, как будто внутренние демоны Кейджа дали ему и подходящий материал для экспериментов, и интерес к неординарному герою. Некоторые называют фильм негласным и очень вольным ремейком одноименного фильма 1992 года, где «плохого лейтенанта» играл Харви Кейтель, но на деле между ними не так уж и много общего, кроме завязки (коррумпированный коп ищет тех, кто жестоко убил/надругался над невинными). Если в фильме Абеля Феррары Кейтель был больше похож на Кейджа времен «Воскрешая мертвецов» – страшно уставший от всего человек, который пытается кого-то спасти (или, вернее, кого-то покарать), то в фильме Вернера Херцога Кейдж уж точно не похож на себя из картины Мартина Скорсезе, а, скорее, ближе к все тому же Питеру Лоу из «Поцелуя вампира»: потерявшийся в угаре «белый воротничок», который не может отличить реальность от горячечного бреда своего безумного мозга.
Немалую роль в этом играет и место действия: съемки шли (и само действие разворачивается) в Новом Орлеане, любимом месте актера, пропитанном южной готикой и культурой самых разных стран и народов, от Франции до Африки. Кейдж сам выбрал эту локацию, чтобы энергия города «направляла его»[50]. Как он сам говорил, Вернер Херцог, будучи также и опытным документалистом, просто «отпустил его» и позволил самому создавать эту роль; обычно они ограничивались одним-двумя дублями почти без предварительных репетиций, чтобы в роли было больше спонтанности. Именно поэтому Кейдж называл эту роль «импрессионистской». Ну и трудно не увидеть в ней что-то от творчества Клауса Кински, которого Кейдж безмерно уважал и с которым много и плодотворно работал именно Вернер Херцог.
Кстати, в том же интервью Collider Кейдж ответил на вопрос, как он чередует съемки в крупнобюджетных блокбастерах и маленьких независимых картинах. Ответ, пожалуй, можно цитировать в учебниках: «Эти так называемые “попкорн-фильмы”, они же семейные фильмы, дают нам что-то красивое и необходимое, что мы называем опытом просмотра кино всей семьей. Так что – да благословит Бог “попкорн-фильмы”! Особенно те, на которые вы можете взять с собой детей: я сам помню, как с нетерпением ждал возможности пойти в кино с родителями, и если я могу сниматься в них, я сделаю это. И мне все равно, будут меня за это критиковать или нет. Я считаю, что это правильно. При этом мне все еще интересно делать фильмы для моей “полуночной публики”[51]. Хочу возвращаться к корням в таких фильмах, как “Плохой лейтенант”, “Поцелуй вампира”, “Дикие сердцем” и “Воскрешая мертвецов”. И я буду продолжать делать это».
Что ж, для «полуночной публики» в 2009 году вышел «Плохой лейтенант» и закономерно провалился в прокате, хотя и получил высочайшие оценки критики и был включен во всевозможные списки лучших фильмов года. В нем Кейдж по-прежнему доказывал (и очень убедительно), что он не просто хороший актер, но и крайне интересный, необычный и востребованный, и что коммерческое кино не убило в нем творческую жилку и тягу к экспериментам.
Для условно «семейной» же или просто более широкой аудитории под конец 2009 года вышел очередной «майндфак-триллер» с Кейджем – «Знамение» Алекса Пройаса, который начинал как режиссер клипов и неординарный стилизатор (см. его «Ворон» и «Темный город»), но в итоге после большого коммерческого хита «Я, робот» с Уиллом Смитом занял для себя нишу простенькой, но эффектной фантастики. Его фильм о профессоре астрофизики Джоне Кестлере, который выясняет, что совсем скоро Землю постигнет глобальная катастрофа, опирается в первую очередь на сценарий, поэтому и Кейджу как будто не нужно особенно стараться. А в моменты, когда он старается, в очередной раз получается знакомый нам депрессивный Николас, который иногда переигрывает, и выходит даже слегка комично, о чем, кстати, писал и Питер Хартлауб в своей рецензии[52] для газеты San Francisco Chronicle: «Сценарий, в котором от него мало что зависит, не оставляет ему никаких действий, кроме как психовать или грустить».
Кажется, стоит запомнить эту формулу: если берете в свой фильм Николаса Кейджа – ни в коем случае не давайте ему роль пассивного персонажа! Иначе он сперва заскучает, затем начнет нервничать, а по итогу будет весь фильм сидеть с печальным лицом. Более бездарной растратой драгоценного актерского ресурса будет, разве что, предложить ему сыграть в трейлере кино, которое никогда не будет снято.
Хотя… такое уже было! В вышедшем в 2007 году «Грайндхаусе» Квентина Тарантино и Роберта Родригеса в начале присутствовали фейковые трейлеры к фильмам, которые не были сняты (но некоторые из них в итоге получили полнометражные версии!). В том числе к «фильму» Роба Зомби «Женщины-оборотни СС», в котором его близкий друг Кейдж сыграл знаменитого злого гения Фу Манчу. Жаль, что мы никогда не увидим такой фильм, ведь сейчас невозможно себе представить, чтобы на роль героя с восточной внешностью, пусть и злодея, целиком основанного на штампах об азиатах, взяли актера европейской внешности. Но вообще этот маленький кусочек несуществующего фильма – ярчайшая иллюстрация Кейджа как актера: ему всегда комфортнее и интереснее играть даже в самом низкопробном трэше, лишь бы в нем было место если и не для экспериментов, то хотя бы для чистого угара!