ПЕРЕКРЕСТОК УЛИЦ ШОТА РУСТАВЕЛИ, ШАХРИСАБЗ И МИРАБАД.  АЙБЕК, МИНГУРЮК

ДЕВЯТИЭТАЖНЫЙ ДОМ И АГЕНТСТВО ГРАЖДАНСКОГО ВОЗДУШНОГО ФЛОТА

АРХИТЕКТОР Г. АЛЕКСАНДРОВИЧ

ИНЖЕНЕР С. БЕРКОВИЧ

ГОСТИНИЦА «РОССИЯ»

АРХИТЕКТОР В. МУРАТОВ (ГАП), М. ПЕРЕЖОГИН

ИНЖЕНЕР В. ПАРШИН (ГИП), С. БЕРКОВИЧ

ДОМ МОДЕЛЕЙ

АРХИТЕКТОР МУРАВЬЕВА

На фоне архитектуры, которая появится в городе в следующие десятилетия, Саперная площадь быстро приобретет характер места вполне заурядного. Однако в годы ее строительства ташкентцы видели в возводимых зданиях символ будущей счастливой и благоустроенной жизни

Саперная площадь в период строительства. 1967

Саперную площадь начали проектировать в 1962 году. Проект охватывал три угла перекрестка улицы Саперной (сейчас — Мирабад) с улицей Шота Руставели, чья застройка была сформирована в основном в сталинское время. Комплекс, разработанный в Ташгипрогоре, включал три сооружения: девятиэтажный жилой дом с расположенным под ним Агентством гражданского воздушного флота, семиэтажную гостиницу и Дом моделей. Рядом стоящие жилые дома, хотя они и не входили в состав площади, также планировали нагрузить общественными и торговыми функциями: в частности, в них собирались открыть магазин игрушек и магазин музыкальных инструментов.

Макет Саперной площади. 1966

Представить впечатления, которые Саперная площадь вызывала у ташкентцев в годы проектирования и строительства, можно по газетным статьям, чьи авторы, захлебываясь от восторга, видели в возводимых зданиях предвестников счастливого будущего. Приведем пример одной из таких заметок: «Старожилы Ташкента помнят этот безотрадный пятачок на скрещении Саперной и Руставели. Замшелые лавчонки, толпы, штурмующие редкий трамвай, кривые и косые домишки, построенные, наверно, еще задолго до памятного восстания саперов, о котором напоминало название улицы. Нет, нельзя сказать, что все преобразилось вмиг. Ансамбль как бы прорастал из толщи грязи, пыли, чада. Прямая, как взмах меча, пролегла улица Руставели, и шарахнулись от нее в стороны древние халупы. Напротив, за скопищем таких же домиков поднялись многоэтажные желтые корпуса, заранее равняя строй по линиям будущего проспекта. Однако тогда еще не было ясно всем, что у архитекторов на уме. <…> Здравствуй, новая площадь! Светлые головы тебя задумали, умелые руки расстелили тебя под моими ногами, под колесами моих машин. Никогда уже не узнают о тебе те, чье имя ты носишь — Саперная. Но мы-то знаем: люди, лежащие в братских могилах по соседству с тобой, хотели, чтоб их внуки жили именно в таком городе!»[123].

48-квартирный жилой дом с Агентством ГВФ. 1965

В Ташкенте строения на площади воспринимались действительно как беспрецедентные для своего времени. Жилой дом с юго-западной стороны перекрестка был первой в городе девятиэтажкой. Газеты многократно публиковали фотографии его проекта и строительства, подписи к которым возвещали чуть ли не новую эру градостроительства: «Приходит конец не только глинобитному, но и одноэтажному Ташкенту. Столица республики растет ввысь. Красивые, благоустроенные и прочные дома поднимутся в городе на 4, 9 и 16 этажей. В ближайшие дни примет новоселов первый высотный дом на Саперной площади»[124]. Журналисты торопливо перечисляли новейшие бытовые удобства, которые вскоре станут обыденными: «Девятиэтажный дом займет небольшую площадь — всего 18 на 18 метров. Высота его — 32 метра. Дом со всеми коммунальными удобствами — лифтами, кондиционными установками, воздушным отоплением, газом, мусоропроводом, солнцезащитными устройствами. В каждой квартире, а их будет 48, предусмотрены лоджии. Фасад здания снизу до верху украсят витражи»[125]. Футуристичный образ дополнял первый этаж, где архитекторы запланировали городское Агентство гражданского воздушного флота, подобное аэровокзалам в Ленинграде и Москве. Здесь предполагалось разместить не только авиакассы, но и регистрационные стойки, чтобы пассажиры могли зарегистрироваться на рейс и, сдав багаж, направиться в аэропорт автобусом-экспрессом.

Гостиница «Интурист» («Россия»), западный фасад. 1963

Перспектива гостиницы. 1963

Еще с одного угла к перекрестку примыкал Дом моделей, включавший производственный пятиэтажный швейный корпус и двухэтажный блок с демонстрационным и выставочным залами. Сочетание разных функций не помешало архитекторам найти элегантное решение: из двухэтажного вестибюля, выходившего на улицу Шота Руставели, можно было пройти в пятиэтажный корпус с ленточным остеклением и строгим ритмом переплетов, а также в демонстрационно-выставочный блок, расположенный под углом к первому и выходивший на улицу Саперную. С запада его целостный объем обработали вертикальными солнцезащитными ребрами, а с юга — мозаичной композицией (художник Альфред Мазитов). Такое решение вытекало из градостроительной ситуации: западный фасад служил фоном для расположенной рядом гостиницы, а стена с мозаикой — монументальным акцентом площади. Впрочем, популярной она станет уже в XXI веке, в годы бума моды на советскую мозаику. Сразу после появления мозаичной композиции ее сурово раскритиковали на конференции Союза художников Узбекистана по монументальному искусству. «Выступавшие на конференции подняли важный вопрос, — писал присутствовавший на ней журналист, — о синтезе монументальной живописи и скульптуры с архитектурой. Нередко бывает так: архитектор строит здание, „привязывает“ его к местности, а потом предлагает художнику-монументалисту что-нибудь „дорисовать“ на сером торце. Художник старается, но мало что может добавить — рисунок на торце никак не компонуется с ансамблем. Так получилось, в частности, с мозаикой на ташкентском Доме моделей. Думается, в этом случае уместнее было оставить стену чистой, серой: она гармонировала бы с широкой открытой площадью»[126]. Если в общественное восприятие мозаики время внесло свои коррективы, то в другом вопросе минимализм новой архитектуры точно оказался спорным: швейные цехи главного корпуса, выходящие широкими окнами на юго-восток, прогревались солнцем в течение большей половины рабочего дня.

Гостиница «Россия». 1967

Центром ансамбля задумывалась гостиница «Интурист», впоследствии получившая имя «Россия». Главная гостиница города — «Ташкент» — была построена в 1956 году; за это время она порядком обветшала, но моральный износ выглядел значительнее физического: что считалось приемлемым на изломе сталинского времени и хрущевской реформы, в середине 1960-х представлялось безнадежно устаревшим. В 1960 году в Узбекистане вышло правительственное постановление о строительстве в Ташкенте трех гостиниц «на 1016 коек», а также о выделении дополнительных двух миллионов рублей на строительство гостиницы ташкентского аэропорта[127]. Как следствие, в середине 1960-х в городе появились несколько новых модернистских зданий: гостиница «Космос» (1964) для транзитных пассажиров и экипажей авиарейсов; гостиница-интурист в поселке Дурмень (1964); гостиница ЦК на улице Германа Лопатина (1968); гостиница «Саехат» (вторая половина 1960-х годов). Но на какое-то время главной модернистской гостиницей стала «Россия».

Выставочный зал Дома моделей. Кон. 1960-х

Интерьер банкетного зала гостиницы. 1963

Вид дворика из ресторана гостиницы. 1963

Здание разрабатывалось на основе ленинградского проекта серии ТР-02–5, но в него было внесено множество уточнений. В частности, несущие кирпичные стены, пригодные для строительства в центре России, заменили более надежной в сейсмическом отношении железобетонной каркасной конструкцией. Согласно новым требованиям, количество типовых элементов заводского изготовления повысили на 20–30 % по сравнению с типовым вариантом. Построенный отель вмещал 320 мест, ресторан и кафе, гостиную с бильярдной, а также дополнительные службы, которые свидетельствовали о прогрессе: парикмахерскую, почту, сберкассу, телефон с внутренней АТС на 300 номеров, химчистку и даже телеграф. Верхний козырек на крыше явно указывал на намерение устроить здесь в корбюзианском стиле бар или летнее кафе.

Солнцезащита решалась в духе ранних 1960-х. Ее не пытались использовать как предлог для декорирования здания в «национальном» стиле. Напротив, архитектор нашел способ обойтись без всевозможных дополнительных украшений и применил в качестве защиты от солнечных лучей выступающие лоджии. При этом их ритм не выглядел монотонным, так как лоджии были разной ширины, а вход маркировался четырехэтажной ритмической «сбивкой» номеров улучшенной планировки. Запроектированное централизованное кондиционирование воздуха, а также панельное отопление[128] позволяли сделать более минималистскими фасадные и интерьерные решения. В результате получилось элегантное сооружение, чья асимметрия удачно соответствовала топографии Саперной площади.

Декоративное панно у входа в ресторан гостиницы. 1967

Декоративное панно в вестибюле гостиницы. 1966

Фасады гостиницы были лишены декора, но на выносной стене при входе в ресторан авторы разместили бетонный барельеф «Девушка с гранатами» (художник Арнольд Ган). Стилистически он был выдержан в графичной манере 1960-х, хотя тематически следовал более ранней традиции искусства Узбекистана, в которой девушка метафорически ассоциировалась с темами «плодородия и любви», олицетворяемыми плодом граната. В вестибюле гостиницы тот же художник, напротив, дал простор ориенталистскому изображению, обратившись к технике сграффито. На стене, встречавшей иностранных туристов, он представил «товар лицом»: здесь были и культовые сооружения, и караваны верблюдов в песчаных барханах, и знойные красавицы, и декоративная утварь. Панно было встречено критиками с трудно скрываемым раздражением. Историк архитектуры Тулкиной Кадырова писала о нем как о страдающем «плакатностью, обилием деталей, поверхностным решением идеи и темы»[129]. Искусствовед Абдулхай Умаров отметил, что изображение «первоначально предполагалось назвать „Узбекистан“», однако художник пошел «от экзотики Востока» и «в целом в этом сграффито больше пряности Востока вообще, Востока „Тысяча и одной ночи“, чем Узбекистана»[130].

Жилой дом сдали в августе 1966 года, гостиницу — 2 сентября 1966 года[131], а завершение строительства Дома моделей перенесли на 1967 год. Композиция площади соответствовала асимметричному перекрестку: вертикаль девятиэтажки и разноориентированные горизонтальные параллелепипеды хорошо сочетались друг с другом. Чтобы визуально объединить здания, архитекторы использовали одинаковое мощение площадок перед гостиницей, авиакассами и Домом моделей, а подземный переход под улицей Шота Руставели придавал участку больший комфорт и безопасность.

Бывшая Саперная площадь. 2024

ПОСЛЕСЛОВИЕ

Гостиницу «Россия» в 2003 году перестроили в Grand Mir Hotel. При этом был полностью изменен внешний облик здания и утрачен оригинальный монументальный декор. Дом моделей облицевали алюкобондом, но под нажимом горожан и после вмешательства властей оставили мозаику Альфреда Мазитова, и она вновь стала доступна для обозрения. Сохранился и первый ташкентский девятиэтажный дом, но авиакассы перестроили под торговый комплекс. Сегодня Саперная площадь насыщена световой рекламой и по-прежнему представляет собой важное транзитное городское пространство.