"Ты можаш запазычыць што-небудзь з выбару фільмаў?" Спытала Джэсіка.

"Што ж, "Псіха" здаецца відавочным выбарам. На мой погляд, занадта відавочным. Кожны раз, калі складаецца спіс са ста лепшых фільмаў жахаў, ён заўсёды знаходзіцца дзе-то ўгары, калі не на самым версе. Я лічу, што гэта сведчыць пра адсутнасць ўяўлення ў гэтага ... вар'ята.

- А як наконт Фатальнага Цягі?

"Цікавы скачок. Розніца паміж фільмамі складае дваццаць сем гадоў. Адзін лічыцца хорар, іншы - даволі папулярны трылер ".

"Што б ты выбрала?"

- Ты маеш на ўвазе, калі б я даваў яму парады?

"Так".

Батлер прысеў на край стала. Навукоўцы любілі акадэмічныя практыкаванні. "Выдатны пытанне", - сказаў ён. "Наўскідку я б сказаў, што калі вы сапраўды хочаце, каб падысці да гэтага творча - застаючыся ў жанры жахаў, хоць "Псіха" вечна скажаюць як фільм жахаў, калі гэта не так, - выбірайце што-небудзь ад Дарыё Арджэнта або Лусио Фульчи. Можа быць, Хершелл Гордан Льюіс або нават ранні Джордж Рамэра.

"Хто гэтыя людзі?" - спытаў я.

"Першыя двое былі піянерамі італьянскага брызжущего кіно сямідзесятых", - сказаў Тэры Кэхіл. "Апошнія двое былі іх амерыканскімі калегамі. Джордж Рамэра найбольш вядомы сваімі серыямі пра зомбі: "Ноч жывых мерцвякоў", "Рассвет мерцвякоў" і гэтак далей."

"Здаецца, усе ведаюць пра гэта, акрамя мяне", - падумала Джэсіка. Цяпер самы час асвяжыць у памяці гэтую тэму.

"Калі вы хочаце пагаварыць аб крымінальным кіно да Таранціна, я б выбраў Пекинпу", - дадаў Батлер. "Але ўсё гэта спрэчна".

"Чаму ты так кажаш?"

"Здаецца, тут няма відавочнага прагрэсу ў тым, што тычыцца стылю або матыву. Я б сказаў, што чалавек, якога вы шукаеце, не асабліва разбіраецца ў кінематографе жахаў або крыміналу ".

- Ёсць якія-небудзь ідэі, якім можа быць яго наступны выбар?

- Вы хочаце, каб я экстраполировал лад думак забойцы?

"Давайце назавем гэта акадэмічным практыкаваннем".

Найджэл Батлер ўсміхнуўся. Тушы. "Я думаю, ён мог бы выбраць што-небудзь свежае. Што-небудзь, выпушчанае за апошнія пятнаццаць гадоў. Што-небудзь, што хто-небудзь мог бы ўзяць напракат".

Джэсіка зрабіла некалькі заключных адзнак. "Яшчэ раз, я быў бы ўдзячны, калі б вы пакуль трымалі усё гэта пры сабе". Яна працягнула яму візітоўку. "Калі вы ўспомніце што-небудзь яшчэ, што магло б быць карысным, калі ласка, не саромейцеся тэлефанаваць".

"D'вы accord", - адказаў Найджэл Батлер. Калі яны ішлі да дзвярэй, ён дадаў: "Не хачу паказацца дзёрзкім, але цябе хто-небудзь калі-небудзь казаў, што ты выглядаеш як кіназорка?"

Ну вось, пачалося, падумала Джэсіка. Ён што, подкатывает да яе? Пасярод усяго гэтага? Яна кінула погляд на Кэхилла. Ён відавочна змагаўся з усмешкай. CCi 1 аб» "Excuse me?"

"Ава Гарднер", - сказаў Батлер. "Маладая Ава Гарднер. Можа быць, прыкладна ў часы Іст-Сайда, Вест-Сайд".

"Э-э, няма", - сказала Джэсіка, прыбіраючы челку з ілба. Яна прихорашивалась? Перастань. "Але дзякуй за камплімент. Мы будзем на сувязі".

"Ава Гарднер", - падумала яна, накіроўваючыся да ліфтах. Калі ласка. НА зваротным ШЛЯХУ ў "Раундхаус" яны заскочылі ў кватэру Адама Каслова. Джэсіка націснула на кнопку званка і пастукала. Ніхто не адказаў. Яна патэлефанавала па двух месцах яго працы. За апошнія трыццаць шэсць гадзін яго ніхто не бачыў. Гэтых фактаў, дададзеных да іншых, верагодна, было дастаткова, каб атрымаць ордэр. Яны не маглі скарыстацца яго дасье на непаўналетніх, але, магчыма, яно ім і не спатрэбіцца. Яна высадзіла Кэхилла у "Барнс энд Нобл" на Риттенхаус-сквер. Ён сказаў, што хоча працягнуць чытанне кніг аб крымінальным кінематографе, купляючы ўсё, што, па яго думку, можа мець дачыненне да справы. "Прыемна мець крэдытную картку дзядзькі Сэма", - падумала Джэсіка.

Вярнуўшыся ў "Круглы дом", Джэсіка напісала запыт на атрыманне ордэра на ператрус і адправіла яго па факсе ў офіс акруговага пракурора. Яна не чакала шмат чаго, але спытаць ніколі не перашкодзіць. Што тычыцца тэлефонных паведамленняў, то там было толькі адно. Яно было ад Фейт Чандлер. На ім стаяла пазнака "ТЭРМІНОВА".

Джэсіка набрала нумар, трапіла на жаночы аўтаадказчык. Яна паспрабавала яшчэ раз, на гэты раз пакінуўшы паведамленне, уключаючы нумар свайго мабільнага тэлефона.

Яна павесіла трубку, не разумеючы.

Тэрмінова.

41

Адзін з іх там біс-коттис ". Яны там? Я амаль смяюся. Я, вядома, няма. Я ніколі не ламаў характар і не збіраюся пачынаць зараз. "Я пачатковец у гэтым горадзе", - дадаю я. "Я ўжо некалькі тыдняў ня бачыў ні аднаго прыязнага твару".

Яна варыць мне кавы, расфасовывает бісквіты, закрывае маю кубак вечкам, націскае на сэнсарны экран. "Адкуль ты?"

- Заходні Тэхас, - кажу я з шырокай усмешкай. "El Paso. Краіна Біг-Бэнд".

"Ваў", - адказвае яна, як быццам я сказаў ёй, што я з Нептуна. "Ты далёка ад дома".

"Хіба не ўсе мы?" Я працягваю ёй пяцёрку.

Яна спыняецца, зьнерухомеўшы на імгненне, як быццам я сказаў што-то важнае. Я выходжу на Уолнат-стрыт, адчуваючы сябе высокім і падцягнутым. Гэры Купер у "Крыніцы". Высокі рост - гэта метад, як і слабасць.

Я допиваю латте, ўрываюся ў магазін мужчынскі адзення. Я апранаюся, ненадоўга затрымліваюць каля дзвярэй, збіраю сваіх прыхільнікаў. Адзін з іх робіць крок наперад.

"Прывітанне", - кажа прадавец. Яму трыццаць. У яго кароткая стрыжка. Ён у касцюме і ботах, на ім скамечанай шэрая футболка з цёмна-сінім нумарам на трох гузіках, па меншай меры, на памер менш. Падобна на тое, гэта свайго роду даніна модзе.

- Прывітанне, - кажу я. Я подмигиваю яму, і ён злёгку чырванее.

"Што я магу табе паказаць сёння?"

Твая кроў на маёй Бухары? Думаю, гэта Патрык Бейтман. Я аддаю яму свайго зубастага Крысціяна Бейла. "Проста гляджу".

"Што ж, я тут, каб прапанаваць дапамогу, і я спадзяюся, вы дасце мне прывілей зрабіць гэта. Мяне завуць Триниан".

Вядома, гэта так.

Я думаю аб тых вялікіх брытанскіх камедыях Сэнт-Триниана 1950-х і 60-х гадоў і маю задумку зрабіць спасылку. Я заўважаю ў яго на запясце ярка-аранжавыя гадзіны Skechers і разумею, што дарма выдаткавала б час.

Замест гэтага я хмурюсь - мне сумна і я осаждена сваім празмерным багаццем і становішчам. Цяпер ён цікавіцца яшчэ больш. У гэтай абстаноўцы гвалт і інтрыгі - гэта палюбоўнікі.

Дваццаць хвілін праз да мяне даходзіць. Магчыма, я ведаў гэта з самага пачатку. На самай справе ўсё справа ў скуры. Скура - гэта тое месца, дзе ты спыніўся, і пачынаецца свет. Усе, чым вы з'яўляецеся - ваш розум, ваша асоба, ваша душа - утрымліваецца і абмежавана вашай скурай. Тут, у маёй скуры, я Бог.

Я саджуся ў машыну. У мяне ёсць ўсяго некалькі гадзін, каб увайсці ў ролю.

Я думаю, Джын Хэкман звернецца да крайніх Мерам.

Ці, можа быць, нават Грэгары Пёк у "Хлопчыкаў з Бразіліі".

4 2

Матео Фуэнтес уставіў малюнак у стоп-кадр у той момант на стужцы "Фатальнае цяга", калі быў зроблены стрэл. Ён пераключаў назад, наперад, назад, наперад. Ён пракруціў плёнку ў запаволеным рэжыме, кожнае поле перамяшчалася па кадру зверху ўніз. На экране рука паднялася з правага боку кадра і спынілася. На стрэлцы была хірургічная пальчатка, але іх не цікавіла яго рука, хоць яны ўжо звузілі марку і мадэль пісталета. Аддзел агнястрэльнай зброі ўсё яшчэ працаваў над ім.

Зоркай фільма, на дадзены момант, была куртка. Гэта было падобна на атласную куртку, з тых, што носяць бейсбольныя каманды або роўд на рок-канцэртах - цёмную, бліскучую, з рабрыстых раменьчыкам на запясце.

Матео раздрукаваў друкаваную копію малюнка. Немагчыма было сказаць, якога колеру была куртка - чорная або цёмна-сіняя. Гэта перагуквалася з успамінамі Маленькага Джэйка пра мужчыну ў цёмна-сінім пінжаку, які пытаўся пра "Лос-Анджэлес таймс". Гэта было трохі. У Філадэльфіі, павінна быць, былі тысячы такіх пінжакоў. Тым не менш, у другой палове дня ў іх будзе фотаробат падазраванага.

Эрык Чавес увайшоў у пакой, надзвычай ажыўлены, з раздрукоўкай камп'ютэрнай у руцэ. "У нас ёсць месцазнаходжанне, адкуль знятая стужка "Фатальнае цяга"".

"Дзе?"

"Гэта памыйніца пад назвай Flickz на Франкфорд", - сказаў Чавез. "Незалежны краму. Угадай, каму ён належыць".

Джэсіка і Палладино прамовілі гэтае імя адначасова.

- Юджын Килбейн.

"Адзін і той жа".

- Сукін сын. Джэсіка злавіла сябе на тым, што падсвядома сціскае кулакі.

Джэсіка распавяла Бьюкенену пра іх інтэрв'ю з Килбейном, апусціўшы частка аб нападзе і збіцці. Калі яны прыцягнуць Килбейна, ён абавязкова згадае пра гэта ў любым выпадку.

"Табе ён падабаецца за гэта?" - Спытаў Бьюкенен.

"Няма", - сказала Джэсіка. "Але якія шанцы, што гэта супадзенне? Ён што-небудзь ведае".

Усе глядзелі на Бьюкенена з прадчуваннем пітбуляў, кружлялі па байцоўскага рынгу.

- Прывядзіце яго сюды, - сказаў Бьюкенен.

"Я не хацеў ўмешвацца", - сказаў Килбейн.

У дадзены момант Юджын Килбейн сядзеў за адным з сталоў у дзяжурнай частцы Аддзела па расследаванні забойстваў. Калі ім не спадабаюцца якія-небудзь з яго адказаў, яго неўзабаве перавядуць у адну з пакояў для допытаў.

Чавез і Палладино знайшлі яго ў карчме "Белы бык".

"Ты думаў, мы не зможам адсачыць запіс да цябе?" Спытала Джэсіка.

Килбейн зірнуў на касету, якая ляжала перад ім на стале ў празрыстым пакеце для доказаў. Падобна на тое, ён думаў, што саскрабці этыкетку збоку было б дастаткова, каб падмануць сем тысяч паліцэйскіх. Не кажучы ўжо пра ФБР.

"Ды добра. Ты ведаеш мой паслужны спіс", - сказаў ён. "Дзярмо мае ўласцівасць прыліпаць да мяне".

Джэсіка і Палладино паглядзелі адзін на аднаго, як бы кажучы: не ладзіў нам такога дэбюту, Юджын. Гробаны жарты пачнуць сочиняться самі сабой, і мы будзем тут увесь дзень. Яны стрымаліся. На дадзены момант.

"Дзве касеты, абодва ўтрымліваюць доказы ў расследаванні забойстваў, абодва ўзятыя напракат у крамах, якімі вы валодаеце", - сказала Джэсіка.

"Я ведаю", - сказаў Килбейн. "Гэта выглядае дрэнна".

"Ну і справы, ты так думаеш?"

"Я"... "Я не ведаю, што сказаць".

- Як плёнка трапіла сюды? - Спытала Джэсіка.

"Паняцці не маю", - сказаў Килбейн.

Палладино паказаў зроблены мастаком накід чалавека, нанявшего веласіпеднага курьера для дастаўкі касеты. Гэта было незвычайна добрае падабенства з нейкім Юджынам Килбейном.

Килбейн на некалькі імгненняў апусціў галаву, затым абвёў поглядам пакой, сустракаючыся вачыма з усімі прысутнымі. "Ці патрэбны мне тут адвакат?"

"Ты раскажы нам", - сказаў Палладино. "Табе ёсць што хаваць, Юджын?"

"Чувак", - сказаў ён. "Ты спрабуеш паступаць правільна, паглядзі, што гэта дае табе".

- Навошта вы даслалі нам касету?

- Прывітанне, - сказаў ён. - Ведаеш, у мяне ёсць сумленне.

На гэты раз Палладино падняў судзімасць Килбейна, павярнуў яе да твару Килбейна. "З якіх гэта часоў?" ён спытаў.

"З таго часу, як заўсёды. Я быў выхаваны каталіком".

"Гэта ад порнографа", - сказала Джэсіка. Усе яны ведалі, чаму Килбейн выступіў наперад, і гэта не мела нічога агульнага з сумленнем. Напярэдадні ён парушыў сваё ўмоўна-датэрміновае вызваленне, маючы пры сабе незаконнае зброю, і спрабаваў адкупіцца ад іх. Адным тэлефонным званком ён мог вярнуцца ў турму сёння ўвечары. "Пазбаўце нас ад пропаведзі".

"Так, добра. Я працую ў індустрыі забаў для дарослых. Ну і што? Гэта законна. У чым шкода?"

Джэсіка не ведала, з чаго пачаць. Яна ўсё роўна пачатку. - Давай паглядзім. СНІД? Хламідіоз? Ганарэя? Пранцы? Герпес? ВІЧ? Разбураныя жыцця? Разбураныя сям'і? Наркотыкі? Гвалт? Дай мне ведаць, калі захочаш, каб я спыніўся ".

Килбейн проста глядзеў, крыху ашаломлены. Джэсіка смерила яго позіркам. Яна хацела працягнуць, але які ў гэтым быў сэнс? Яна была не ў настроі, і цяпер было не час і не месца абмяркоўваць сацыялагічныя наступствы парнаграфіі з кім-то накшталт Юджіна Килбейна. Трэба было падумаць аб двух мёртвых людзей.

Пераможаны яшчэ да таго, як пачаў, Килбейн палез у свой партфель, патрапаны аташэ з штучнай кракадзілавай скуры. Ён выцягнуў яшчэ адну касету. "Ты зменіш сваё меркаванне, калі ўбачыш гэта".

Яны сядзелі ў маленькай пакоі ў аўдыёсістэмы. Другая запіс Килбейна была запіс з камеры назірання з Flickz, крамы, дзе была ўзятая напракат стужка "Фатальнае цяга". Відавочна, камеры назірання ў гэтым месцы былі сапраўднымі.

"Чаму камеры працуюць у гэтым краме, а не на распродажы барабанаў?" Спытала Джэсіка.

Килбейн выглядаў агаломшаным. - Хто табе гэта сказаў?

Джэсіка не хацела, каб у Лэні Пушкаша або Джуліет Рауш, двух супрацоўнікаў The Reel Deal, былі якія-небудзь непрыемнасці. "Ніхто, Юджын. Мы праверылі гэта самі. Ты сапраўды думаеш, што гэта вялікі сакрэт? Гэтыя галоўкі для фотакамер у краме Reel Deal, здаецца, канца сямідзесятых? Яны падобныя на абутковыя скрынкі."

Килбейн ўздыхнуў. "У мяне больш праблем з крадзяжом у Flickz, ясна? Гробаны дзеці рабуюць ўсляпую".

"Што менавіта на гэтай плёнцы?" Спытала Джэсіка.

"Магчыма, у мяне ёсць для цябе зачэпка".

- Ёсць зачэпка?