Авторы статьи, посвященной исследованию контрастивного маркера on the other hand (OTOH), отмечают, что употребление on the one hand (OT1H) или on the other hand (OTOH) не взаимообусловлено: только 18% примеров содержат как OT1H, так и OTOH, а в 3% данных OT1H происходит без OTOH [Scholman, Rohde, Demberg 2017]. При этом ДМ OTOH часто заменяется другими единицами (чаще всего but и at the same time). Так, был сделан вывод о том, что для успешного восприятия текста необходимо, чтобы противопоставление включало оба элемента, однако в большинстве случаев отмечались варианты употребления со снятым маркером OT1H. В ПД также превалируют примеры только со вторым элементом (OTOH) (22 употребления из 27), при этом первый контрастирующий элемент часто не выводится из локальной структуры.

В примере Thinking that I can’t go on. Feeling lost… противопоставление предположительно относится к оппозиции внешних и внутренних способностей субъекта высказывания: при бессилии и растерянности в отношении своих способностей и самоощущения, он обнаруживает могущество собственной души, как будто существующей отдельно от него. Такая интерпретация возможна в случае соотнесения противопоставления, маркированного OTOH, с предшествующей фразой через одну строку (Thinking that I can’t go on. Feeling lost.), в то время как высказывание Ear to immensity’s night, immense with her помещается в промежутке. Как уже было замечено, в конвенциональном употреблении конструкция OTOH подразумевает введение двух точек зрения, контраст-1 (OT1H) и контраст-2 (OTOH) – сами ДМ могут быть не выражены эксплицитно. Чтобы воспринять сообщение, содержащееся в контрасте-2, реципиент должен построить достаточно расширенную структуру дискурса, связав предложения OT1H и OTOH, если они не являются смежными. Промежуточное предложение может представлять собой тип добавочного высказывания – например, локальное противопоставление непосредственно предшествующему информационному фрагменту. Однако в поэтическом примере промежуточное высказывание не вносит дополнительного логико-семантического содержания по отношению к первому положению, но, скорее, развивает описание внутреннего состояния субъекта – ‘безмерной ночи’, погруженностью ‘слухом в тишину ночи’.

Такое непоследовательное противопоставление связано с общей тенденцией поэзии к нелинейной композиции, а также со стратегиями автокоммуникации, при которой композиционно-структурная когезия обычно нарушена по причине недостаточно артикулированного содержания. ДМ OTOH выступает дисконнектором на локальном уровне, а на глобальном уровне можно обозначить эту единицу как неопределенный контрастив.

В следующем фрагменте также реализуется специфика употребления OTOH в поэтическом дискурсе:

Противопоставление конструируется между высказываниями They forget и they never forget, при этом промежуточное высказывание – интеррогативно, что нарушает привычную вопросно-ответную последовательность. В примере из текста А. Карсона представлено рассуждение, в котором высказывается две противоположные точки зрения, что может быть обозначено как автокоммуникативный конфликт. Контрастивный дискурсивный маркер OTOH участвует в констатации знания, сообщение которого прямо противопоставлено предыдущему, что выражено при помощи негации, осуществленной посредством контрастивного маркера и наречия never. Субъект высказывания выражает мнение, служащее доказательством положения The danger of forgetting is withheld с помощью маркера эпистемической модальности: I see (I see no danger in it), следовательно, глобальная структура противопоставления строится на основании субъективного изменчивого мнения. Представленная последовательность – аффирмативное, интеррогативное и негативное предложения – апеллирует к эксперименту с условно-истинностной пропозицией, в рамках которого постулируется невозможность однозначного утверждения.