плыли невредимыми, пока быстрые молнии

содрогнулся соседний корабль, который мог бы доставить праведного мужа

протянутые, жаждущие руки. О голова! Ты видела достаточно, чтобы расколоть планеты и

сделай Авраама неверным, и ни один слог не будет твоим!»

слышишь?, и ни одного слога твоего!, это феноменально, как он там оказывается, ну, в любом случае, суть в том, что Мелвилл очаровал, ошеломил и ослепил меня так же, как Вудс ослепил меня своими видениями, которые я впитал, но так и не достиг полного понимания, и я также обнаружил, почему, потому что в случае

Рисунки Вудса, как и предложения Мелвилла, за определённой точкой невозможен дальнейший прогресс к полному пониманию. Конечно, путь к пониманию существует, но можно беспрепятственно продвигаться лишь на определённое расстояние. Затем наступает момент, когда дальше идти уже нельзя, когда придётся совершить акробатический прыжок, чтобы достичь совершенного понимания, прыжок, на который вы не способны, или, по крайней мере, я не способен. Поэтому вы просто пребываете в этой точке и всматриваетесь в сторону, где вас ждёт совершенное понимание, всматриваетесь с глубочайшим благоговением в этом направлении, и это даёт вам силы выдержать свою жизнь, смириться с тем, что ваша жизнь в лучшем случае может быть лишь страстным восхищением их жизнью. Но именно это осознание расстояния между вами и ними, существование этого расстояния, придаёт значение вашей жизни, придавая значение самой жизни. Что ж, на этом я мог бы закончить свои заметки, поскольку на этом я, возможно, сказал всё, что намеревался сказать. В любом случае, мне не придётся ничего более высокопарно, чем это сказать, но я не буду здесь останавливаться, потому что, хотя это может быть то, что я намеревался изложить, я все еще не уверен, что это все, потому что есть вещи, которые я должен добавить здесь, например, я должен объяснить, как я пришел от постоянной связанности с Землей, через маршрут Мелвилл-Вудс-Лоури, к ситуации, которая сегодня, в этот самый момент, определяет мою жизнь, поэтому не помешает предоставить более точную картину рисунка Вудса его Нижнего Манхэттена, потому что что, если рисунок будет утерян (или, если идеал достаточно скоро станет реальностью, когда будет достроена Постоянно Закрытая Библиотека, где никто никогда не сможет снова на него взглянуть), этот рисунок, который показывает, различимые в его очертаниях, нижнюю часть Манхэттена, но хотя очертания можно различить, сам остров едва узнаваем, поскольку Вудс поднял свой Манхэттен от обычной плоскости обзора, другими словами, части Нью-Джерси, Манхэттена и Бруклина не все в одной плоскости, ибо на Востоке

Манхэттен со стороны реки отчетливо виден вплоть до самых низов, Вудс расчленил этот Манхэттен, или, точнее, он отделил сторону Ист-Ривер Манхэттена от глубочайших глубин, так что весь его Манхэттен лежит на огромной и явно обнаженной огромной массе коренной породы прямо в центре этого рисунка, город, каким мы его знаем, поднят на место до самых высот, оставляя части рисунка Ист-Ривер и Южный Бруклин как будто оторванными или как будто сброшенными в огромную глубину, так что вы видите эту огромную массу коренной породы, которая для Вудса является центром всего, и только на самой вершине этой массы коренной породы вы можете увидеть знакомые здания Манхэттена, которые теперь только приблизительно — то есть на самом деле не совсем — опознаваемы, некоторые здания кажутся узнаваемыми, а другие, такие как башни-близнецы Всемирного торгового центра, вместе с окружающими зданиями, были уменьшены Вудсом в 1999, так что по сути он заставил их исчезнуть, в то время, когда он не мог иметь ни малейшего представления о том, что должно было случиться с этими башнями-близнецами два года спустя, 11 сентября, но на его рисунке 1999 года эти башни-близнецы как бы растворяются в сером фоне других зданий, едва различимые, на самом деле невозможно увидеть, где они находятся, ну, да и неважно, но вы можете увидеть, со стороны Ист-Ривер, текстуру массивной скальной породы, на которой был построен Манхэттен, и увидеть эту текстуру - все равно, что мельком увидеть внутренние геологические пластины кристалла, которые были скручены и деформированы чудовищными силами, где углы между различными плоскостями образуют одну огромную извилистую поверхность -

и мы можем пропустить здесь научные подробности, согласно которым слои манхэттенского сланца, мрамора Инвуда и гнейса Фордхэма когда-то сошлись здесь, и что, кроме того, прямо между Мидтауном и Даунтауном существует разлом, все это, однако, не представляет здесь никакого интереса

— что важно, так это огромный кусок скальной породы, и вы можете видеть Ист-Ривер с одной стороны и Гудзон с другой.

другое, но изображено так, что поверхность Гудзона находится там, на уровне моря, вместе с Нью-Джерси и Манхэттеном, но Вудс нарисовал, как продолжение коренной породы, плотину, которая удерживает Гудзон на его привычном уровне, одновременно создавая этой каменной плотиной огромную пропасть к югу примерно от того места, где Бэттери-парк встречается с Трайбека, в результате чего Ист-Ривер становится похожа на реку Колорадо в Большом Каньоне, другими словами, там, в какой-то бездонной пропасти, на головокружительной глубине по сравнению с Гудзоном и Манхэттеном, но если смотреть отсюда, с бруклинской стороны Ист-Ривер, трудно сказать точно, что происходит, потому что и здесь Вудс установил своего рода плотину, которая удерживает воду не на нынешнем уровне, а там, на глубине, то есть он ограничил воду в пропасть, которая, начиная с этой стороны, практически охватывает Скалу Манхэттена, и только Бруклинский мост виден высоко в огромные высоты, остальные мосты опущены Вудсом в этой визионерской панораме, которая также содержит одну или две другие поразительные детали, такие как, например, то, как он оттягивает Касл Клинтон назад, чтобы примкнуть к Граниту Манхэттена, как сам Вудс любил называть его, Граниту, но он также погружает замок вниз, в пропасть, и теперь, когда я начал это, список можно продолжать, есть и другие странности, например, если вы перевернете эту работу, я имею в виду посмотреть на нее сзади, вы можете увидеть, что он снова использовал фотографию, возможно, аэрофотоснимок, прорисовывая некоторые детали и рисуя поверх других, а также вырезая части, а затем приклеивая свои собственные дополнения, тем самым создавая свой собственный Нижний Манхэттен, но суть в том, что когда вы видите это черно-белое видение, и его вряд ли можно назвать как-то иначе, то через некоторое время вас больше интересуют не технические детали, а все это, как в: ЧТО ЭТО?!, и затем вы задаетесь вопросом, что если действительно ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЭТО МАНХЭТТЕН, потому что в этом рисунке есть что-то, что действительно существует, прежде всего,

утешительно, и я просто не могу понять тех людей, которые строчат жалобы на то, насколько глубоко тревожным они считают этот Манхэттен, нарисованный Вудсом. Напротив, для меня этот вид Манхэттена утешителен, так сказать, потому что он ИСТИНЕН, как будто это НАСТОЯЩИЙ МАНХЭТТЕН, в то время как тот, в котором мы живем, сегодняшний Манхэттен, каким-то образом изуродован, и именно здесь я нахожу столь полезным множество комментариев Вудса, рожденных водкой и шампанским, поскольку они показывают огромную скорость, с которой он схватывал определенные вещи. Например, прочитав это предложение Ле Корбюзье, он мгновенно понял, о чем говорил Ле Корбюзье, а именно, когда Ле Корбюзье однажды заметил: «Манхэттен? О, Манхэттен слишком мал!» и, конечно, люди неправильно его поняли, ведь жители Нью-Йорка считали, что он имел в виду, что, мол, небоскребы недостаточно высоки, другими словами, нужно строить еще больше, еще выше, тогда как Вудс сразу понял, что Ле Корбюзье имел в виду совсем не это, а, как объяснил Вудс, что Манхэттен и все его небоскребы недостаточно велики в масштабе по отношению к Земле, на которой они стоят, но даже это можно было неправильно понять, поэтому Вудс продолжил объяснять, что дело не в том, что эти небоскребы слишком малы относительно своего плана, а в их масштабе по отношению к Земле, самой планете Земля, с которой Манхэттен, очевидно, находился в самых близких отношениях, поскольку Гранит, как он назвал скалу, на которой построен Манхэттен, проявляет себя каждый день, эта скала, город сидит на вершине этой скалы и так далее, вот что такое Вудс для вас, он мгновенно понял то, что имело значение, и он не запирал в себе то, что понял, а старался передать это, например, не только в рисунках, а именно в этом рисунке под названием «Нижний Манхэттен», но также часто в устных комментариях, а также в письменных текстах, объясняя, что мотивацией его рисунка (то есть представления Манхэттена таким образом) было то, что он не был удовлетворен Манхэттеном-

образ жителей Манхэттена, на самом деле, мы могли бы так сказать: он был недоволен Манхэттеном сегодняшнего дня, который уже существовал во времена Лоури и который в какой-то степени имел свои зачатки во времена прогулок Мелвилла, и причина, по которой он, то есть Вудс, был недоволен, заключалась в том, что он любил, по-настоящему любил настоящий Манхэттен, и по этой причине ему нужна была его реальность, чтобы продемонстрировать, в какой степени архитектура была ответственна за нашу разлуку не только с Небесами, разрыв, который так опустошил Мелвилла, но и с Землей, так что на самом деле здесь, в Манхэттене, мы не имеем ничего общего с Землей, на которой живем, и, следовательно, не имеем ничего общего с реальностью, то есть все скрыто, реальность скрыта, и задача художника или философа — продемонстрировать простую структуру отношений, которые могут восстановить связь между Землей и людьми, Вудс не упомянул Небеса, я полагаю, что он не слишком высокого мнения о Небесах, возможно, он был просто взбешён тем, как люди тысячелетиями говорили о Небесах, потому что мы всё ещё застряли на этой стадии, вероятно, думал Вудс, и Мелвилл писал об этом, он создал «Моби Дика» и всё остальное в этом духе, осознавая, что у нас извращённое представление о реальности, ибо, по Мелвиллу, мы создали картину реальности, которая лжива, и, как следствие, слепое общество, где люди убеждены, что знают природу реальности, в которой они живут, в то время как они совершенно заблуждаются, ибо они неправы в обоих случаях, с одной стороны, они не имеют ни малейшего представления о том, что такое реальность, а с другой стороны, их убеждённость в том, что они знают, что такое эта реальность, катастрофична, сказал Вудс, как и Мелвилл, конечно, не говоря уже о Лоури, который не говорил об этом прямо, но страдал из-за этого, из-за такой лжи, в то время как по-своему неумеренно он страдал и от истины, она разбилась его сердце, и именно так он пришел к написанию «Под

Вулкан, с разбитым сердцем, и пошел по стопам Мелвилла, потому что, давайте посмотрим правде в глаза, все трое полностью осознавали, что катастрофа - это естественный язык реальности, и что катастрофа может возникнуть в природе, но она также может быть следствием человеческого зла, это не имеет значения, и, кроме того, по мнению Вудса катастрофа - это НЕ

ДАЖЕ ЗЛО, мы не можем говорить о нем как о каком-то злодее, как, например, люди говорят о землетрясении, что в данном месте землетрясение такой-то и такой-то силы убило такое-то количество людей и опустошило тот или иной город и так далее, нет, не так, сказал Вудс, который умер, как это случилось, в ночь, когда ураган Сэнди обрушился на Нью-Йорк, но Мелвилл говорил то же самое, и так же говорил Лоури, нет такого понятия, как смертоносная катастрофа, конечно, в отношении нас да, конечно, но сама катастрофа ничуть не заботится о том, кому она может навредить, это опасная линия мысли, если мы распространим ее на человеческое зло, но она все равно ведет в правильном направлении, Вудс считал, как и Мелвилл, ибо эти двое, и, конечно, также Лоури, просто отказывались принимать как должное, что точка зрения, с которой мы рассматриваем всеобщее, самоочевидна, если говорить прямо — это единственно возможный способ выразить это, я здесь довольно лицемерен, поскольку я неспособны на более сложную формулировку — в любом случае вопрос в том, что нужно, что нужно человечеству больше: реальность или ложь, которой мы можем ее прикрыть, и они пришли к выводу, что ложь несет в себе гораздо больший риск, и если это верно, и мы предоставляем, и тем самым тревожим, людей истинной картиной реальности, то мы должны соответственно изменить наш образ жизни здесь на Земле, а именно, сказал Мелвилл, как и Вудс, и Лоури, пьяный в стельку, согласился, мы должны признать, что катастрофа постоянна и не направлена на нас, катастрофе наплевать на нас, конечно, она уничтожает нас, если мы случайно окажемся на ее пути, но что касается ее, это не разрушение, разрушение не

существуют, или, если посмотреть на это с другой стороны, разрушение происходит каждое мгновение, и поразительный смысл сообщения Вудса заключается в том, что все творения, все творения вселенной — это разрушение и уничтожение, опустошение и крушение, как же я могу это правильно выразить, другими словами, здесь нет никакой дихотомии, ничего подобного не существует, глупо говорить о противоборствующих силах, двух противоположных сторонах, о реальности, описываемой в терминах взаимодополняющих понятий, глупо говорить о добре и зле, потому что все есть зло, или же ничто не есть зло, ибо тотальная реальность может рассматриваться только как непрерывное разрушение, постоянная катастрофа, реальность и есть катастрофа, это то, в чем мы обитаем, от мельчайшей субатомной частицы до величайших планетарных измерений, все, понимаете, и снова я не обращаюсь ни к кому конкретно, все играет роли как преступника, так и жертвы в этой драме неизбежной катастрофы, поэтому мы просто не можем поступить иначе, как признать это и разобраться с составом разрушения, например, огромные силы, которые формируют нашу Землю в каждый момент, мы должны противостоять факту войны на Земле, потому что война идет во Вселенной, и вот Мелвилл снова появляется со своей жестокой идеей, что есть все это, а Бога нигде нет, что благосклонный Бог-творец и судья нигде не находится, но вместо этого у нас есть Сатана, и ничего, кроме Сатаны, понимаете?!, к 1851 году Мелвилл УЖЕ ЗНАЛ, что существует только эта Пустота Сатаны, о которой Оден писал, что