Интерьер Успенского собора Московского Кремля, 2019. Акварель, сепия, пастель, бумага

Вопрос, была ли теснота древнерусских храмов следствием объективных условий или особенностью культуры, – риторический. Устройство здания часто воспроизводится от раза к разу по наитию, а обстоятельства, благодаря которым помещения впервые оказались именно такими, могут вовсе забываться.

Тип храма с крестовым планом и небольшими куполами появился в Византии, где возник в результате технической деградации цивилизации, больше не способной сооружать грандиозные своды, как над собором Святой Софии. На Руси, где до тех пор каменное зодчество развито вовсе не было, эта особенность стала еще заметнее. Европейские мастера в XII веке привнесли традицию строительства из камня и некоторые мотивы в украшении фасадов, но не изменили тип сооружений.

Самобытность русской архитектуры – увлекательная головоломка. Стиль формировался под иностранными влияниями, и все-таки на протяжении веков оставался ни на что не похожим. Разгадка заключается в том, что приглашенные архитекторы не внедряли радикальных новшеств, они руководствовались пожеланиями заказчика и только в некоторых аспектах отступали от известных тому образцов.

Итальянский инженер эпохи Возрождения Аристотель Фиорованти в конце XV века получил от Ивана III заказ на возведение Успенского собора в Москве по примеру Успенского собора во Владимире, пятиглавого храма, разделенного на три нефа шестью массивными столбами. Фиорованти практически сохранил композицию, внеся в нее важный нюанс: два восточных столба он превратил в стену, тем самым получив возможность сделать остальные четыре тоньше, а все помещение – более просторным.