Правило «Чем меньше, тем лучше» применимо ко всем аспектам написания сценария, особенно к описанию персонажей. Авторы, как правило, так хотят, чтобы вы увидели персонажа, что описывают каждую его деталь. К сожалению, это фактически ограничивает видение того, кто читает сценарий, и выбор актеров.

Представьте, что мы встречаем…

ВАНЕССА (25 лет), высокая блондинка в коктейльном платье.

Что ж, это описание говорит нам только об этом. И, в некотором смысле, это нас ограничивает. Позволит ли это описание подобрать актрису моложе или старше? Брюнетку? Цветного актера? Каждая деталь в этом описании говорит нам «нет». Хуже того, так мы не получим представления о ее характере. Что она за человек? Когда камера направлена на нее, какую историю рассказывает?

По всем этим причинам отражение сути персонажа в однострочном описании может быть более эффективным. Вместо «блондинка, высокая и в коктейльном платье» можно было написать:

ВАНЕССА, соблазнительная женщина-вамп.

Теперь мы получаем представление о том, как этот персонаж потенциально может повлиять на историю. Плюс мы можем выбрать кого угодно на эту роль, хоть Дженнифер Лоуренс, хоть Дженнифер Лопес.

Когда Узо Адуба рассказала о том, что помогло ей в работе над персонажем Сюзанны «Сумасшедшие Глаза» Уоррен в сериале «Оранжевый – хит сезона» (Orange Is the New Black, 2013–2019), она упомянула, что ее зацепило в описании этой героини, когда она читала сценарий.

Сюзанну описывали как «невинное дитя… но дети не бывают так опасны». Обратите внимание, что в этом описании нет ничего о ее возрасте, этнической принадлежности, даже о ее больших сумасшедших глазах. Узо оттолкнулась от невинного вида героини и того ужаса, что она внушает окружающим.

Персонажи привлекают нас – и внимание актеров в работе над ними, – когда их описание рассказывает небольшую историю. Хитрость в том, чтобы дать нам ровно столько, чтобы мы сразу увидели персонажа в своем воображении, а не читали скучную прозу.

Вместо того чтобы описывать персонажа как просто толстяка, можно было бы написать:

Ни один глазированный пончик не ушел от него.

После того как вы описали героиню так:

ТРЕЙСИ, маленькая и похожая на мышку,

вы можете добавить примерно следующее, чтобы усилить ее описание:

Моргнете, и она юркнет куда подальше.

Каждое из этих утверждений раскрывает возраст и физические характеристики, при этом не вдаваясь в излишние подробности. Комнаты и обстановка также могут быть описаны таким образом.

Вместо:

Угловой кабинет Пола Хармера. Большой письменный стол. Большое кожаное кресло. Дипломы и благодарности на стене.

Напишите:

Угловой офис Пола Хармера так и кричит: «ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР!»

Дипломы и благодарности, украшающие сцену, мало что дают. Придание комнате индивидуальности делает многое.

ДЕСЯТИМИНУТКА

НАСТРОЙТЕ ПЕРСОНАЖА

Усовершенствуйте описание своего персонажа хорошими однострочниками, раскрывающими его индивидуальность.

СУТЬ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ:

СУТЬ ВТОРОСТЕПЕННОГО ПЕРСОНАЖА:

СУТЬ АНТАГОНИСТА:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Так ваши персонажи будут оказывать непосредственное влияние на читателя. Мы получаем представление о том, кто они такие, а не только о том, как они выглядят.

Суть героя + действие

Как уже было сказано, включение ваших персонажей в сценарий с помощью определяющего действия говорит нам о них больше, чем исписанные страницы. Добавьте к этому действию его суть, чтобы сделать персонажей более понятными.

ДЖЕММА БЕЙЛ (25 лет), жесткая по необходимости, яростно упаковывает крабов в соломенные коробки.

(Little White Lies, Х. Рэгсдейл, 2008)

В первом ряду УИЛЬЯМ, крепко сбитый денди, безразлично смотрит на сцену. Он неодобрительно морщится, когда оркестр берет не ту ноту. Рядом с ним сидит его жена НОРИН, спокойная женщина, которая смогла бы найти красоту и в грязной луже. Она раскачивается в такт арии на сцене.

(Брендан О’Нил, 2009)

ЧЕТ, симпатичный бывший спортсмен, достигший своего пика в старшей школе, плюхается за стол, держа в руках мятый фартук из «Старбакса».

(Gilfs, Чип Джейм, 2008)

Вот пример, который прекрасно сочетает в себе описания места и человека:

ИНТ. ОЧЕНЬ МАЛЕНЬКИЙ КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ – ДЕНЬ

Два слова – скромный шик. За крошечным столиком сидит РАЙАН. Само воплощение Мрачного Жнеца, но в костюме.

[ «Мне бы в небо» (Up in the Air), Дж. Райтман, 2009]

Вот это описание просто кричит о таком харизматичном актере, как Райан Гослинг:

Толпа расступается, и появляется ДЖЕЙКОБ ПАЛМЕР (32 года). Самый ловкий, самый крутой сукин сын, которого когда-либо видел мир. Он поворачивается в их сторону и произносит тост.

[ «Эта дурацкая любовь» (Crazy, Stupid, Love.), Д. Фогельман, 2011]

Суть встречается с действием в этом отрывке:

ЭРИК, лет сорока пяти, похожий на древнего мамонта, с обветренным лицом, появляется за ее спиной, как призрак.

А вот какая реплика была до этого:

ЭРИК

Ты убита. Сейчас. Я убил тебя.

[ «Ханна. Совершенное оружие» (Hanna), С. Лоххед и Д. Фарр, 2010]

Довольно сильное вступление, если учесть, что на самом деле это отец 15-летней главной героини!

ДЕСЯТИМИНУТКА

СУТЬ + ДЕЙСТВИЕ

Добавьте действие к основным настройкам вашего персонажа:

СУТЬ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ + ДЕЙСТВИЕ

СУТЬ ВТОРОСТЕПЕННОГО ПЕРСОНАЖА + ДЕЙСТВИЕ

СУТЬ АНТАГОНИСТА + ДЕЙСТВИЕ

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Имея представление о том, кто он или она, и видя, что он или она делает, мы видим вашего персонажа со всех сторон.