Если вы хотите создать на странице определенный тон – задумайтесь о том, какими словами вы пишете. Ниже вы найдете вступительные отрывки из трех разных сценариев. Все это комедии, но все они показывают себя по-разному. И то, как они раскрывают свой жанр, вы видите с первых строчек.

ДЖОУИ КАЗАНОВА (27 лет), скорее очаровательный, чем красивый, рассекает по оживленным улицам Манхэттена, как Джон Траволта в «Лихорадке субботним вечером». ДЕВОЧКА-подросток кокетливо здоровается с ним, ПОЖИЛАЯ ЛЕДИ кивает ему и подмигивает, а МАЛЕНЬКАЯ СОБАЧКА виляет хвостом, когда Джоуи проходит мимо. Да, Джоуи умеет обращаться с дамами.

[ «Все или ничего» (All or Nothing), К. Нэйшн, 2002]

Писатель начинает с сути персонажа – «скорее очаровательный, чем красивый», – затем добавляет запоминающееся первое действие: он «рассекает». Кроме того, реакция второстепенных персонажей наводит на мысль, что он ловелас. Небольшой комментарий автора: «Да, Джоуи умеет обращаться с дамами», – также озорной тон, который пронизывает весь сценарий.

Примечание. В отрасли существуют разногласия относительно того, помогает или мешает это сценарию. Мне кажется, что подобный комментарий может сработать, если он не «вытряхнет» нас из сценария. Комментарии, такие как «Это автомобильная погоня – если вы видели одну, вы видели их все», показывают лень сценариста.

Вот еще один пример:

НАТ. ФУТБОЛЬНЫЙ СТАДИОН – ДЕНЬ

Смех разносится над стадионом, когда игроки хрипят, налетая друг на друга, спотыкаются и падают во время матча. АЛАН САЛЛИ САЙЗМОР – здоровый, как морж, в шортах из полиэстера. Он поднимается со своей позиции защитника и запускает футбольный мяч в сторону ложи для прессы.

(П. Пендер, 2002)

В этом сценарии мы не просто слышим смех – смех разносится. Режиссура сцены не просто упоминает группу парней; она делает упор на том, что они «хрипят». И Алан Сайзмор не просто большой мужик, он «здоровый, как морж».

Другой пример:

ИНТ. СПАЛЬНЯ – НОЧЬ

Очень, очень, очень поздно. НОА РАЙЛИ (32) спит так, как будто никогда не спала с кем-то. Руки раскинуты, одеяло взлохмачено, подушки разбросаны. На заднем фоне работает CNN. Как обычно.

(Карин Гист, 2002)

В отличие от других описаний, этот отрывок соответствует действительности. Мы сразу представляем девушку, которая давно ни с кем не встречалась… и, может, с ней не все в порядке.

Вы можете возразить, что слова не могут оживать на странице, но я не соглашусь. Ведь режиссер и люди на площадке воплощают их в жизнь посредством декораций и перемещений актеров – так оживает то, что хотел сказать сценарист.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ТОН НАПИСАННОГО

Выберите из списка то, что поможет вам лучше выразить тон вашей будущей работы. Или придумайте сами.

КОМЕДИЯ:

Эксцентричный

Сухой

Глупый

Саркастический

Современный

Грубый

Умный

ДРАМА:

Тревожный

Глубокий

Интенсивный

Суровый

Сексуальный

Скорбный

Задумчивый

Используйте свою десятиминутку, чтобы просмотреть сценарий и применить новые слова и фразы так, чтобы соответствовать тону вашей сценарной зарисовки.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Уделив пристальное внимание тону и настроению, вы прошли путь от сценариста до художника.

ДЕСЯТИМИНУТНЫЙ ОБЗОР ГЛАВЫ

СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ

1. ОТРЕДАКТИРУЙТЕ ПЕРЕГРУЖЕННЫЕ сцены.

2. Пропишите ЭКШЕН-СЦЕНЫ, используя КЛЮЧЕВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ боя.

3. ДОБАВЬТЕ ЭМОЦИИ в ДЕЙСТВИЯ.

4. Покажите ПОДТЕКСТ с помощью СЕКРЕТА сцены.

5. Добавьте интриги в сцену с помощью физической или вербальной «КНОПКИ».

6. Используйте голос за кадром или воспоминания в качестве МЕХАНИЗМОВ ПОВЕСТВОВАНИЯ.

7. Разработайте ТОН повествования.

8. Проведите мысленный кастинг, проработав СУТЬ персонажа.

9. Подчеркните ТОН НАПИСАННОГО, подобрав слова, соответствующие жанру.