Мария Николаевна прожила с супругом двадцать восемь лет. С. А. Муромцев скоропостижно скончался 4 октября 1910 года в возрасте 60 лет, как установили врачи, примерно во втором часу ночи. Диагноз поставили — паралич сердца. Был в момент смерти один — остановился в гостинице «Националь», поскольку нужно было освободить свою комнату для дочери, приехавшей в гости. Так бы и лежал ещё неизвестно сколько времени его труп, если бы утром не зашёл навестить сын Владимир. Он и вызвал врачей, которые констатировали смерть. Революционно настроенные деятели использовали похороны этого либерала для антиправительственной демонстрации. Да, своей деятельностью Муромцев приближал революцию и крушение Российской империи. Но в годы революции всё смешалось. Вот ведь Муромцев, как председатель Государственной думы, приложил немало сил для организации желанной для либералов кровавой смуты, в которой погибли миллионы и миллионы людей, а вот его супруга новую власть не приняла. Эмигрировала в 1920 году во Францию.

Немногие эмигранты нашли себя на чужбине. Но всё же Марии Николаевне, как признанному к тому времени музыкальному педагогу, удалось создать в 1924 году в Париже вокальную студию Общества истории и искусства. Там же, в Париже, ещё помнившем Ивана Сергеевича Тургенева, она в 1925 году выступила на юбилейном заседании, посвящённом 50-летию основания Тургеневской библиотеки. Выступала она и на вечерах памяти русского писателя Александра Алексеевича Плещеева (1778–1862), русского камерного и оперного певца Фёдора Ивановича Шаляпина (1873–1938) и других знаменитостей.

Знала ли она, что некогда в юности влюблённый в неё русский художник Василий Дмитриевич добился необыкновенных высот в исторической, пейзажной и жанровой живописи, что советское правительство в 1926 году возвело его в ранг народного художника республики?

Впрочем, скорее всего, она действительно не испытывала серьёзных чувств к художнику, а потом, вряд ли её волновала судьба Поленова.

Жизнь сложилась и не сложилась. Сложилась, потому что она выступала на главных сценах страны, потому что её талант отмечали достойные люди, представлявшие собой культурный слой русского общества, потому что она достигла таких исполнительских и педагогических высот, что оказалась востребованной даже в эмиграции. Не сложилась потому, что ей так и не довелось испытать счастье в любви. Влюблённый в неё Поленов оказался ей не мил. А театральный ловелас, заставивший пылать её сердце, сам остался равнодушным к её чарам, добившись лишь обычной для себя победы над очередной обманутой барышней. Эта драма так и осталась лежать тяжёлым камнем в её душе.

Она долго добивалась выгодного замужества, а добившись его, поняла, что счастье вовсе не в знаменитом и богатом супруге, что счастье в чём-то совершенно ином — в любви! Она пела партию Татьяны, тоже вышедшей замуж за богатого, нелюбимого человека, с такой пронзительностью, что завоевала бурю оваций. Так ведь она пела о своей жизни, о своей судьбе. Разница была лишь в том, что у Татьяны не было выбора — она полюбила, но любовь была отвергнута. Её выдали замуж, как выдавали многих и многих дворянских дочерей, за богатого, достойного жениха, который был гораздо старше.

Мария Николаевна выбирала сама и могла лишь себя корить за благополучие и неблагополучие в супружестве. Благополучие как раз было. Не было любви.

В молодости она искала любовь. Она искала её и во время своего замужества. Недаром, как отмечено в биографии, состояла в любовной переписке с Антоном Павловичем Чеховым. Она искала искренности, искала чего-то такого, о чём много слышала, много читала, даже порой играла такие сцены, но сама так и не испытала по-настоящему.

Она прожила долгую жизнь.

Она умерла 25 января 1946 года в Париже в возрасте 89 лет, значительно пережив мужа и всех своих любимых и нелюбимых героев романов.