Наконец пришла настоящая любовь, показалось на горизонте настоящее счастье. Предложение балерине сделал сын миллионера, издатель Николай Васильевич Соловьев (1877–1915), антиквар, коллекционер, библиофил, книготорговец. Отец Николая Васильевича был крупнейшим домовладельцем, ему принадлежали доходные дома и гостиницы. То, что Николай Соловьев избрал иной путь и наотрез отказался заниматься делом отца, привело к ссоре, которая, впрочем, со временем сошла на нет. Мало того, отец, узнав, что сын собирается открыть собственный букинистический магазин, подобрал и помог приобрести удобное для того помещение.

Но и тут не все гладко. Супруг решительно заявил, что она должна оставить сцену. Каково же расстаться с делом всей жизни, с мечтой, которая только-только начала воплощаться. Ничего не поделать. Пришлось повиноваться, тем более как раз в это время возникли разногласия с режиссером труппы Николаем Григорьевичем Сергеевым (1876–1951). Заключительным спектаклем в ее карьере стал балет «Лебединое озеро», который был поставлен в Мариинском театре 24 января 1910 года.

Мариинский театр

А ведь к этому времени она вышла на первые роли и о ней писали: «Трефилова — одна из последних классических балерин дофокинского балета. Ее танец не ослеплял виртуозной бравурностью, но привлекал законченной гармоничностью, тщательной отделкой каждого движения, мягкой и пластичной кантиленой, выразительной скульптурностью поз».

Пять лет семейного счастья, и снова беда… Ушел из жизни супруг Николай Васильевич Соловьев. Что делать? Вера Александровна решает вернуться на сцену и все-таки попробовать себя в качестве драматической актрисы. Не забылось то, о чем говорила Мария Савина, и хотелось продолжить издательское дело, начатое мужем, — выпускать журнал «Русский библиофил».

В театральном деле могла бы помочь Марья Гавриловна Савина (1854–1915), но она ушла из жизни в том же году, что и муж Веры Александровны.

Ничего путного из замыслов Веры Александровны не вышло. Но литературные знакомства не прошли даром. Ей сделал предложение редактор журнала «Нива» Валериан Светлов, о котором мы упомянули в начале повествования. В 1916 году Вера Александровна вышла замуж в третий раз. А через год — новые потрясения. Революция. Супруги покинули Россию и обосновались в Париже.

И вот снова балетная сцена…

Известный русский театральный и художественный деятель Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) предложил Вере Александровне сыграть партию Авроры в «Спящей красавице».

И она вернулась на сцену, вернулась, чтобы исполнять ведущие роли в «Спящей красавице», «Лебедином озере», «Видении розы».

Танцевала вплоть до 1926 года.

В Париже она открыла собственную балетную студию.

Это было вполне целесообразно, поскольку классический балет, который, как считалось, пришел в Россию из Европы, возвратился туда в новом, более совершенном, поистине волшебном качестве. Особенным успехом он пользовался именно во Франции.

Именно в дореволюционной России благодаря консерватизму, проявляемому скорее на счастье, нежели на беду, и в театральном деле, балет развивался по пути именно к прекрасному, к волшебному, хотя на Западе уже в то время все чаще вводился в балетные постановки неуместный модернизм.

Ну и получалось, что классические балетные постановки теряли добрые традиции и превращались порою в пародию на то, что в это время сверкало и блистало в России.

Русские балерины, эмигрировавшие на Запад, принесли туда то, что воспринималось кем-то как новое и прекрасное, а кем-то и как забытое старое и доброе.

Успех русского балета был невообразим. И неудивительно. Ему способствовали такие звезды, как Матильда Кшесинская, Анна Павлова…

Ну и время изменилось. Теперь русские эмигранты так называемого высшего сословия не только не гнушались знакомством с балеринами, но и охотно отдавали своих детей к ним на учебу.

Так что в студию, созданную Верой Александровной, пришли ученицы из разных слоев высшего общества. У нее училась Нина Вырубова (1921–2007), кстати, родственница известной фрейлины императрицы Александры Федоровны Анны Александровны Вырубовой (1884–1964), ближайшей, преданной подруги императрицы, известной мемуаристки. Была ученицей Веры Александровны и Марина Светлова (1922–2009), ставшая известной во Франции и США балериной. Не случайно взяла она свой сценический псевдоним по фамилии учительницы — Веры Александровны Светловой (Трефиловой). Тем самым она хотела подчеркнуть свою приверженность именно русскому балету, тем более ее родители происходили из России и вынуждены были эмигрировать во Францию во время революции.

18 января 1934 года ушел из жизни третий муж балерины. Пережив его на девять с половиной лет, Вера Александровна ушла в мир иной 11 июля 1943 года.