Вера Трефилова окончила Санкт-Петербургское театральное училище в 1894 году, в весьма сложное для прорыва на первые роли время. Ведь то была эпоха знаменитых русских балерин Матильды Феликсовны Кшесинской, Пьерины Леньяни (1863–1923), представительницы итальянской балетной школы, ставшей солисткой петербургского Мариинского театра в 1893–1901 годах.

Направление Трефилова получила в кордебалет, то есть в ансамбль из танцовщиков и танцовщиц, которые исполняют в балете и опере танцевальные сцены.

Вера Трефилова

25 июля 1895 года в Петергофе состоялось бракосочетание великой княгини Ксении Александровны (1875–1960), дочери императора Александра III и сестры российского императора Николая II, с великим князем Александром Михайловичем (1866–1933), четвертым сыном великого князя Михаила Николаевича и Ольги Федоровны, то есть с внуком императора Николая I. Невеста приходилась двоюродной племянницей жениху. 28 июля в балетном спектакле, посвященном этому событию, Вера Трефилова исполняла партию Амура в «Пробуждении Флоры». В этом спектакле роль Флоры исполняла восходящая звезда русского балета Матильда Феликсовна Кшесинская.

В дальнейшем Трефиловой приходилось танцевать в операх, но непосредственно в балетных спектаклях главных ролей ей не давали, а потому и кто-то из критиков метко заметил, что Трефилова в балете всего лишь «вечная подруга» главных героинь.

Но в целом балетная карьера Веры Трефиловой началась не слишком успешно.

В 1898 году ей довелось заменить на премьере балета Льва Иванова «Дочь микадо» Екатерину Васильевну Гельцер (1876–1962). Гельцер в течение 1896–1898 годов работала на сцене Мариинского театра. И вот такая случилась у нее неудача. Екатерина Васильевна серьезно заболела и не смогла выйти танцевать премьеру. Времени было в обрез. Руководство приняло решение заменить ее Трефиловой.

Вот, казалось бы, удача! Показать себя! Выйти в первый состав артисток балета. Но, увы, то ли недостаточно хорошо была отработана роль, то ли причиной стало то, что выход был внезапным, Вера Трефилова свою личную премьеру в этом балетном спектакле провалила.

Пришлось продолжить работу в кордебалете. Правда, в том же 1898 году удалось получить первую сольную партию в балете Льва Иванова «Ацис и Галатея». Критика хоть и заметила это выступление, но восторженными отзывами балерину не наградила. Напротив того, появился тот не очень лестный отзыв, приведенный в начале повествования. Но в целом, по мнению театрального руководства, дебют прошел вполне успешно.

Чувствуя необходимость совершенствования в танце, Трефилова стала брать уроки у ведущих балетных педагогов. Но лишь в 1906 году она стала солисткой Мариинского театра.

Неудачно сложилась и ее личная жизнь. Она вышла замуж за некоего А. Бутлера, сына сенатора. Увы. Вскоре муженек, который оказался картежником, о чем до замужества Вера Трефилова не подозревала, стал еще и спиваться. Неудивительно. Карты — первый шаг ко всем бедам. Удач ведь в картах не бывает — там сплошное шулерство, как и в любой азартной игре. Казалось бы, она сделала шаг в иной мир, мир достатка, но все обернулось иначе. Мало того что средств на существование не хватало, к тому же стали пропадать и личные вещи самой балерины — уж не бог весть какие, зарабатывать-то она стала не так давно.

Развод… Любой развод — трагедия.

Эта драма не могла не сказаться на сценической деятельности. Ведь актеры, будь то драматические, будь то балетные, должны выходить на сцену в состоянии уравновешенном. Я где-то слышала, что один выдающийся актер за три дня до важного спектакля, скажем до премьеры, общался с родными и близкими только через записки. Причем супруга передавала ему для ответа только те записки, которые не могли вывести его из себя и помешать серьезной и ответственной работе на сцене.