7. Уникальная мощь и магнетизм, небывалая харизма.

8. Небывалая искренность, исповедальная поэзия, поэт – все его герои.

9. Суть духа 60-х – это ты, твой голос и мировоззрение, здесь и сейчас.

– МУЗЫКА расширяет диапазон и усиливает эмоциональность поэзии. Сочетания низкого и высокого с упором на современный язык были в современной Высоцкому поэзии Евтушенко и Вознесенского и других – но размаха от глумливой «рыжая шалава бровь свою подбрила» до «душам их дано бродить в цветах» – такого размаха нет ни у кого; и музыка, создавая настроение, этому способствует.

– Хорошая музыка – лишняя: в песне музыка доминирует и топит текст; «Лучину» надо а’капелла; оркестр на дисках сглаживал Высоцкого; гитара его – именно то, что надо: настрой и усиление смысла и эмоций поэзии текста.

Слои, течения, дух эпохи:

1. Шестидесятники – 1961–68 годы (Евтушенко, Аксенов и т. д.).

2. Поколение 1938 – Маканин, 1940 – Бродский: не успели вскочить в лодку.

3. Эпоха бардов: Окуджава – Городницкий, Галич, Анчаров, Юрий Визбор, Евгений Клячкин – «За туманом»-61, Ада Якушева, Юлий Ким, движение КлСамПесн – КСП.

4. Противоположность Бродскому – гений предела скупой простоты при максимуме смыслов и чувств. Элитность – народность включ. и элиту.

1. Блатная лирика

Татуировка

Я женщин не бил до 17 лет

В тот вечер я не пил не пел

Рукоплескали нашей храбрости зэка

Весна еще вначале, еще не загуляли

Ведь это я привел его сюда

– Протест против официальности: «Если бы парни всей земли», «Станем новоселами», «Заправлены в планшеты».

Полная свобода, независимость, никакого внутреннего редактора и цензора.

По приколу, для друзей и себя, в стеб, в кайф, со смехом и издевкой.

Романтика – не возвышенная, а рядом, ежедневная, бытовая, жизни нашей.

И мелодраматичность, чувствительность, скрытая слеза.

Внешняя грубоватость и агрессивность молодых ребят.

И – свобода дает возможность любого художественного приема, любого слова.

Мужественность, борьба, риск, храбрость, самолюбие и самоутверждение.

Человек в экстремальной ситуации – на испытании на излом!

И – когда нет задания на стих, нет задачи угодить, нет надежды напечатать и исполнить на концерте – возникает абсолютная честность, на уровне движения души, проверяешь только собственным слухом, фальшь невозможна – нет смысла, убьет все.

В этом смысле – начать с блатной лирики для камрадов – идеальная первая ступень, идеальная школа искренности и страсти, идеальная возможность свободной работы над формой.

Внешняя простота.

Но вес каждого слова очень высок. За каждым словом и словесным блоком – огромный куст смыслов и эмоция отношений – иного блатные отношения не допускают.

Слова скупы.

Большие смысловые пропуски – но логика и связь ясны. «Разлука быстро пронеслась, она меня не дождалась». «Как падаль по земле проволокли».

Блатные отношения требуют очень-очень взвешенного и ответственного отношения к каждому слову. Это закон стихии и среды – дух среды более, чем закон жанра.

Это следование естественной природной тяге – парни дерутся и любят, они агрессивны, сексуальны и романтичны, и грубы-циничны внешне. И одновременно – это идеальная школа поэзии.

От первого лица – для большей искренности: поэт и герой одно.

Нервный накал соответствует сюжетному накалу, напряг эмоций и напряг ситуации соответствуют друг другу.

И герой – храбр, стоек, верен, бесшабашен и бесстрашен. Он испытывается ситуацией – и крепок на изломе. Это – элемент трагедии: жизнь испытывает сильного!

– Подобного корпуса блатной поэзии в русской литературе не было. Несколько стихов Есенина сделали его кумиром уголовных – но ведь нет сравнения!

И – поэт полностью отождествляется в героях, он пишет про себя в предлагаемых обстоятельствах! Это его характер и его взгляды – это нельзя подделать, этим нельзя притвориться!

2. Военные.

«Я вырос в ленинградскую блокаду

Но я тогда не пил и не гулял

Я видел как горят в огне бадаевские склады

В очередях за хлебушком стоял

От стужи даже птицы не летали И вору было нечего украсть…» – 1961, одновременно с «Татуировкой», элементы фольклора и блатной лирики и разговорной интонации и БАЛЛАДЫ по форме – очень содержательно уже все.

1963 – «Сережка Фомин» и «Штрафные батальоны» – блатн. элемент. «На братских могилах не ставят крестов» – впервые высокий стиль патриота!

«Мне этот бой не забыть нипочем» – высокий стиль. Грустно.

«Жил я с матерью и батей на Арбате…» – черный юмор (от блатного).

«Все срока давно просрочены»!! – тоже 1964.

– Война личная блатного – сменяется войной общей против общего врага.

Индивидуальная лихость – идет в военное мужество: социальный уровень.

Война – это трагедия в чистом виде: испытание героя на прочность в полном диапазоне вплоть до разрушения. Показ величия и силы духа, мужества, самоотверженности. Момент смертельного боя – это момент истины. Напряжение всех сил. Цена жизни – за что ты готов ее отдать. Можешь ли ты победить ценой смерти?

Поиск счастья и смысла жизни – «а счастье как встарь ищи, и в погоне»

Потеря друзей – «на скаку не заметив, что рядом…» (Гренада Светлов)

Любовь – «и когда наши девочки сменят шинельки…»

Война всегда с тобой – «и еще будем долго огни принимать за пожары мы».

КОЛОССАЛЬ. богатство смыслов и чувств за простыми блоками слов ГЕНИЙ.

Философия – «Кто сказал, что земля умерла» (Киплинг!)

«Песня о звездах: нам говорили нужна высота вам на погоны сыну от…

Нравственный подвиг – «Но был один, который не стрелял» (ах, не так было).

– Фронтовика роднит с блатным востребованность мужества, жизнь на пределе, на острие, близость опасности и смерти, риск, храбрость – Дружба – «Он не вернулся из боя», «Который не стрелял», «Их восемь нас двое – Песня-летчика-истребителя».

ЭПОС по размаху – «Мы вращаем землю».

Предельное напряжение борьбы как таковое: «Як-истребитель», «СОС»

ТЕМА – ГЕРОИЗМ

«Мы взлетали как утки с раскисших полей» – машина-летчик как равные партнеры, она живая.

Милитаристская жестокая романтика – тоже бьет! «Солдаты группы Центр!»

Ностальгия военной молодости – «Случай в ресторане».

3. Парус – 1966

Особое место. Короткие блоки слов. Идиоматический код. Набор фраз не по логическому смыслу – а по эмоциональному уровню и стилистической окраске.

Секрет и эффект: слова и сочетания усиливают друг друга, делаются выпуклыми, мощными, приобретают многозначность вплоть до философского обобщения выражаемых понятий – слова превращаются в аллегории, не теряя своего смысла и внешне безо всяких стилистических затей.

Словарь Высоцкого и принцип поэтики – отбор слов и кратких словосочетаний по принципу готовой семантики, стилистики и энергетики

– значимость каждого слова и сочетания уже самоценна, и будучи встроены в логически и грамматически увязанный текст – эти слова синергетически усиливают всю лексическую систему.

– Синергетика стиля Высоцкого!!!

Это гениальное стихотворение.

С этого начался новый Высоцкий – Поэт с большой буквы.

– «Вертикаль» – 1967.

4 песни. Впервые – официально прозвучали, с киноэкрана, и широко.

Дружба – «Если друг оказался».

Война – «Сверкал закат как блеск клинка».

Борьба, экстрим, напряжение сил и риск – «Здесь вам не равнина».

Философия – «В суету городов и потоки машин».

Оказалось – может вполне считаясь с сов. требованиями морали и цензуры!

А фильм стал – клип, видеоподлож. для 4 песен Высоцкого – уникально! Фигня

Гимн альпинистов. Шедевры в одно касание.

4. Сказки и апокрифы

«В королевстве, где все тихо и складно»

«В заповедных и дремучих страшных муромских лесах» (про нечисть)

«Песня о вещем Олеге»

«П. о вещей Кассандре»

«На краю края земли, где небо ясное…» (о лесной нечисти – Иван-д, Кащ. узн)

«Лукоморья больше нет»

1. Мала ему действительность, воображение прет фантазию.

2. В сказке – легко придумать то, что невозможно.

3. Постмодернизм – обыгрыш былого лит. материала, культур. ассоциац.

4. Юмор, шутка, обыгрыш – ломает стереотипы скучные, оживает все!!

5. Контраст старого материала – и нового языка, мышления, оценок.

6. Старые сказки – и наложены современные прочтения – богат. смысл.

7. Юмор – снижением стиля, двойным увидением, парадокс взгляда.

8. Несоответствие первоосновы-1 и прочтения-2, новое-3 – план 300 %!!

9. Живыми стали старые сюжеты.

10. Лексика и подход – нарочно дурашливо-современные.

11. Одновременно это – пародии и самопародии! Много слоев смысла.

12. Понимаем: старое – новое – автор – лир. герой – насмешка его и наша.

– Подобного нет ни у кого в России – и в мире. Много таких песен! («Алиса в стр. чудес»? Недаром писал песни к альбому!)

– Сказки – осовременены, иронизированы, актуализированы, снижены, обыграны – это постмодернистский фольклор своего рода, смешение стилей и жанров, юмор и аллегоричность!

_________Блатные и сказочные роднит___________

а) развлекательность

б) ироничность (сказки открыто, блат. иногда и глубже)

в) абсолютная свобода – здесь все можно, свои законы.

5. Условно-бытовые

«Сегодня в нашей комплексной бригаде…»

«Разговор перед телевизором – ой Вань какие попугайчики…»

«Возвращаюсь я с работы ставлю рашпиль у стены…» – Антиклерикальная

«Я вчера закончил ковку я 2 плана залудил» – Инструкция за рубеж

«А кстати Ваня мы с тобой в Париже нужны как в финской бане лыжи…»

Сатира. Еще от Салт-Щедр.

Традиция Зощенко. Просторечие. Мещане. Смех над ними – рабочими!

Издевка над совковым официозом.

______За это чиновники ненавидели?!_______:

За издевку над идеологией, моральным кодексом строителя

коммунизма, советскими устоями, заграничными запретами,

чиновниками партийных органов, обликом советского трудового

«передового» человека – над канонами облика власти.

Партию не трогал – но косвенно оскорблял ее взгляды и методы!

И пропагандировал пьянство и хулиганство!!!

6. Тема выпивки, бутылки.

Поэзия человека выпивающего – прорывается, прослоена.

«Может выпить нам, познакомиться…» – «Попутчик» (хрен доехал Вологды)

«Пей, кому говорю! Будь здоров! – обязательно буду». (В ресторане)

«Сказать по-нашему, мы выпили немного…»

«Я вам ребята на мозги не капаю… Я б засосал стакан и в Ватикан» (лекция)

«Часто разлив по 170 граммов на брата…» (Правда и Ложь)

«Ой где был я вчера не найду хоть убей»

«У вина достоинства говорят целебные я решил попробовать…»

«Я был как вся дворовая шпана – мы пили водку, пели песни ночью…»

Пьют сурово. Профессионально. Не по сто грамм. Вытрезвитель, скандал, происшествия.

Профессионал писал, подсознание само диктует раскрытие темы.

Расширение сознания и действия: или международные грезы, или джинн из бутылки (в милицию бы его!..) или скандал и драка.

С темами блатными – конечно, бытовыми – и сказочными – вместе. Рабочий – пьет, хулиган – пьет, военный – пьет!.. Даже сказ. герои пьют!

Это не шампанское Пушкина, не шерри-бренди Мандельштама – но и не тихое пьянство Мармеладова («Преступление и наказание»).

Тема пьянства в рус. литературе – вечная. Но в жизни – суровее и буйнее, чем в книжках. У нас – водка, стаканом! Так круто в русской поэзии еще не пили – и жизненно, всамделишно! Это тебе не «бокал благородного напитка» и не «горький хмель солдатский» – это бухнуть по-нашему!

Мужская суровая романтика – или юмор – вот пьянство Высоцкого.

7. Корабли и море.

Тема моря и корабля в русской поэзии – Лермонтов «Белеет парус», Гумилев «Капитаны», Вертинский «Матросы», «В кейптаунском порту» – Павел Гандельман, лен. школьник – амер. мюзикл на идише. – Высоцкий принял и развил.

«Корабли постоят и ложатся»

«Капитана в тот день называли на ты»

«Мы говорим не штормы а шторма»

«Четыре года рыскал в море наш корсар»

Разлука и возвращение. Борьба со стихией и победа. Достижение цели сквозь препятствия. Верность в разлуке – своей земле, родине, порту. Романтика дальних странствий. Символ оторванности от большинства и обыденности. Одиночество, брошенность, отверженность.

– Ни у кого в русской поэзии тема корабля и моря так много и сильно нет.

«Сыт я по горло, до подбородка…как подводная лодка» – уйти от обыденного

«Спасите наши души!!!» – и корабль, и война, и отъединенность от мира –

спастись на глубине – но и там смерть – выйти наверх – спасения нет!

Ныряешь в свой мир – там свобода – но тоже смерть и нет выхода.

Подводники плакали…

8. Животные.

От Эзопа, Лафонтена, Крылова. И – Салт. – Щедрин.

Никогда – серьезные и животно-шуточные не писал один поэт.

Сказки, басни, притчи, аллегории, сатиры.

«В желтой жаркой Африке»

«Про козла отпущения» – как назначают слабого и сирого отвечать за все, и берегут, и вот он становится главным и рычит сам на всех и грозит – ужас сделать слабого главным.

«Охота на волков» – борьба свободных с жестокой властью и силой.

(Образ волка – от Рима, волчицы Рема и Ромула, до Сетон-Томпсона – все его читали – образ вечный, аллегория одинокого, гордого и непокорного.)

========Песни про коней – отдельные========

«Вдоль обрыва, по над пропастью……»

«Я согласен бегать в табуне, но не под седлом и без узды» (иноходец)

____________Песни борьбы – почти все_____________

«Волны голову ломают»…

9. Чистый юмор

«Дорогая передача В воскресенье чуть не плача Вся канатчикова дача…»

«Утренняя гимнастика»

И тут же – философия – «Хорошую религию придумали индусы»…

Кто был поэты-юмористы? Саша Черный? А еще? Эпиграммы Державина и Пушкина? Разве что обэриуты юморили, ранний Заболоцкий. Юмор Высоцкого – балаганный, площадной, юмор кухонь и курилок, застолий – это классика карнавальной культуры! Чисто по Бахтину! Внешне примитив – а по сути многослойная народная смеховая текстовая культура.