Публ. по авт. рук. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 5. Л. 1–12). Судя по составленной Кручёных библиографии «Книги будетлян» (1932), поэма впервые была опубл. в вып. IX серии «Мятеж», напечатанном на гектографе в 1920 г. в Баку, см.: Кручёных А. К истории рус. футуризма: Воспоминания и документы / Вступ. ст., подг. текста и коммент. Н. Гурьяновой. М.: Гилея, 2006. С. 209–210. Нам известно лишь рукописное изд. «Козла-американца» с обл. А. Родченко, сделанное печатными буквами под копирку, – без выходных данных, с датировкой текста 1920–1921 гг., дополненное тремя ст-ниями (оно имеется в РГБ и РНБ, а также значится в списке изд. Кручёных в кн.: Сухопаров С.М. Алексей Кручёных. Судьба будетлянина / Ред. и предисл. В. Казака. München: Otto Zagner, 1992. С. 155). Как можно полагать, изд. появилось в Москве в последние месяцы 1921 г. (Кручёных переехал туда из Баку в авг.) или в нач. 1922 г., т. е. в тот период, когда вышло несколько его кн. с Родченко. В библиографии самого Кручёных это изд. не указано, а в сб. «Заумники», выпущенном им в кон. 1921 г., он упоминает только две общие с художником продукции, изготовленные в сент., – «Заумь» и «Цоцу», см.: Кручёных А., Петников Г., Хлебников В. Заумники. [М.]: Б. и., 1921 (на обл. 1922). С. 24. Спустя почти десятилетие начальные страницы поэмы в обновлённой редакции были опубл. в стеклографированном изд.: Неизданный Хлебников. Вып. XVI. Хлебников в Баку / Ред. и примеч. А. Кручёных. М.: Изд. «Группы друзей Хлебникова», 1930. С. 13–14 (дана отсылка к вып. IX «Мятежа», датированному 1921 г., и добавлено: «В дальнейшем появляется косматый чёрный козёл, с которым происходит много странных историй»).
Карандашный текст архивной тетради по начертанию букв и расположению строк идентичен московскому изд., однако в ней отсутствует заключительное четверостишие «Шлюстра шипит над осенью хмурой…»; на обл. чернилами вписана дата «22/III – 21 г.» В последующие годы автор вносил в рук. существенную правку (убирал фрагменты, добавлял строки, исправлял ошибки, заменял слова), таким образом, эта версия является более поздней. Текст сопровождается коммент. на полях и на оборотах л., не все из которых удалось разобрать. Запись на последнем л. поэмы, относящаяся к её содержанию, помечена 1936 г.: «Против [нрзб.]? Или скотоложства?! Что же за месть? Родовую? Новая Анна Каренина?» В записи на обл. можно встретить упоминание В. Хлебникова: «На 3 стр. автор 2 строчки – В.Х. Сюда надо окончател[ьную] (?) редакцию 1930 года!»
Самом американском городе!.. – в этих словах, очевидно, отразилось восприятие Баку того времени как вполне современного и благоустроенного города. Разбогатевший во время нефтяного бума и во многом заново отстроенный, он считался самой «европейской» столицей Закавказья. В годы независимости Азербайджана (1918–1920), которые успел застать Кручёных, развернулась дальнейшая его европеизация.
И в Девичьей башне… – Девичья башня была возведена в Баку не позднее XII в. на выступе прибрежной скалы. В XVII–XIX вв. служила маяком. Имеется в виду легенда о дочери местного правителя: девушка бросилась с башни в море, чтобы избежать любовных притязаний собственного отца. Тот же сюжет описан в поэме азерб. поэта Дж. Джаббарлы «Девичья башня» (1923–1924).
В это время… – далее вычеркн. фрагмент с авт. правкой:
В гору подымался
С тяжёлою ношей человек
И вертел умывальник [вар-т: будильник], кричавший:
– П-р-родаю недоносков!
Подкидыши хорошие!
В белых чепчиках из Парижа (всё очень просто).
Делаю припарки берем[енн]ым [вар-т: зачавшим] от козла. —
И из раздутой устрицы
– Три арш[ина] в обхвате —
Падали наземь,
Болтая пупком (чуть [нрзб.])
Сморщенные [вар-т: сухие] и костлявые тéльца
В ближнюю лужу румян.
Фаллических жертвоприношений… – здесь содержится аллюзия на античные фаллические культы, а также, возможно, на древнеевр. обряд отпущения козла. В поэме могли найти отражение исследования Н. Евреинова, режиссёра и теоретика театра, близкого к рус. футуристам и к тифлисским заумникам. Одной из первых публ. на эту тему был его очерк «Происхождение драмы. Первобытная трагедия и роль козла в истории её возникновения» (1921).
Лбом проламывая путь в Чадростан!.. – далее вычеркн. фрагмент из монолога козла (этому дано авт. пояснение на об. предыдущего л.: «Довольно этих 2 строк, раз устал!..»):
С окаменелых кресел
Нависли старухи и дамы,
Сочно жующие спелый [вар-т: сочный] Косяк!
Я землю пророю под ними насквозь
Бросить под ноги чугунный огонь!
Козёл распорол ногами // Свой круглый живот… – тот же мотив повторяется в «уголовном романе» Кручёных, написанном в 1924 г.:
Угодай лезвием
расстегнул свой живот —
оттуда —
гофрою
проглоченный муж
верхом
на кружочке кишки.
Публ. по маш. с авт. правкой, включённой в сб. Кручёных «Шатры звучарей: Сб. стихов. 1922–32 гг. Москва» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 4–7). Впервые текст был опубл. в 1925 г. в 7-м номере ж. «Леф» (с. 30–32) под назв. «1914–24 гг. (Вольный перевод с немецкого)», без эпигр. Черн. вар-т поэмы носит то же назв., но подзаг. отсутствует (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 19–20).
Н. Харджиев охарактеризовал этот «антимилитаристский памфлет» как «конгениальную стиховую параллель „жестоким“ гротескам Жоржа Гросса», см.: Харджиев Н.И. От Маяковского до Кручёных: Избр. работы о рус. футуризме / Сост. С. Кудрявцева. М: Гилея, 2006. С. 397. В. Терёхина, в свою очередь, назвала лефовскую публ. вольным пер. антивоенной баллады нем. поэта-экспрессиониста И. Голля «Иоганн Протеза», см.: Терёхина В. Отношение к немецкому экспрессионизму в советской печати и на страницах журнала «Леф» // Le Rapport à l'étranger dans la littérature et les arts soviétiques. Paris, 2012. P. 120. Однако следующая после лефовской версия текста, вошедшая в сб. стихов 1931 г. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 10. Л. 113–116) и получившая назв. «Иоганн Протеза», сопровождается подзаг.: «Вольный перевод из Иоганна Бехера» (имеется в виду нем. писатель и поэт-экспрессионист Иоганнес Роберт Бехер, 1891–1958).
Публ. версия поэмы, по всей видимости, является наиболее поздней (текст полностью совпадает с предыдущей версией, но указание на пер. из И. Бехера зачёркн.). Произведение является первым из трёх текстов Кручёных, в центре которых находится собирательный образ нем. солдата, инвалида Первой мировой войны, следующие два до сих пор известны не были (см. далее в наст. изд.). В предисл. к кн. Кручёных поэт Борис Несмелов писал: «Сейчас он готовит цикл поэм „Иоганн Протеза“, один из самых ярких литературных протестов против войны, этой фабрики механизированных обрубков человеческого мяса…», см.: Несмелов Б. Предисловие // Кручёных А. Разбойник Ванька-Каин и Сонька-маникюрщица: Уголовный роман. М.: Изд. Всерос. союза поэтов, 1925. С. 4.
Публ. по авт. рук. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 22–29). Текст относится к сер. 1920-х гг.
Тушь Попи́ – возможно, от poppy (англ.), т. е. мак, маковый, красный цвет.
Куафёр (от фр. coiffeur, устар.) – парикмахер.
Эрст класс (нем. erste Klasse) – первый класс.
Публ. по маш. с авт. правкой (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 31–33). Текст относится к сер. 1920-х гг.
Онкольный (от англ. on call, т. е. «до востребования») – вид банковского кредита.
Гинденбрюх – имеется в виду Пауль фон Гинденбург (1847–1934), рейхспрезидент Германии с 1925 по 1934 г.
Шибер (жарг., устар.) – крупный спекулянт.
Публ. по авт. рук. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 47. Л. 17–23). Тетрадь датирована 1927 г. Автором внесена карандашная правка, не все коммент. на полях нам удалось разобрать.
…и грею плечи около подруги… – эти строки, вероятно, являются отзвуком начальной строфы известного ст-ния Кручёных, опубл. в сб. «Поросята» (совм. с Зиной В., 1914):
Я жрец я разленился
к чему всё строить из земли
в покои неги удалился
лежу и греюсь близ свиньи.
Публ. по маш. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 5. Л. 67–78). Существует также черн. рук. поэмы с подзаг. «Поэма вторая» (зачёркн. «bis»), датированная 21 авг. 1940 г. (там же… Л. 52–66). Текст впервые был опубл. С. Сигеем в самиздатском журн. «Транспонанс» (№ 22 (1984). С. 103–124) по экз. поэмы, предоставленному Н. Харджиевым. Впоследствии он был воспроизведён Сигеем в редком изд.: Кручёных А. Игра в аду. Поэма вторая / Подг. текста, словесные иллюстры и послесл. С. Сигея. Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2001. Назв. и тематика текста отсылают к совместному соч. А. Кручёных и В. Хлебникова, выдержавшему два изд.: Кручёных А., Хлебников В. Игра в аду: Поэма / Рис. Н. Гончаровой. М.: Типо-лит. В. Рихтер, [1912]; Кручёных А., Хлебников В. Игра в аду / Обл. и 3 рис. К. Малевича, остальные рис. О. Розановой. 2-е изд., доп. [Пг.]: лит. «Свет», [1914].
Публ. вар-т поэмы слегка отличается от версии «Транспонанса», т. к. содержит мелкую карандашную правку, внесённую автором, очевидно, в 1940-е гг. (на это, в частности, указывает запись на 1-м л. рук., датированная 3 февр. 1944 г.). В нём изменён подзаг. – такая его версия, как кажется, подчёркивает бóльшую связь текста 1940 г. с первой «Игрой в аду».
Известно, что Кручёных был заядлым картёжником, см.: Алексей Кручёных в свидетельствах современников / Сост., вступ. ст., подг. текста и коммент. С. Сухопарова. München: Otto Zagner, 1994. С. 63, 80, 86, 89, 93, 101–102, 199–200. Стихии азартной игры посвящено несколько его произведений разных лет: «В игорном доме» (1913), «Игрок (по Достоевскому)» (нач. 1930-х), «Триптих игроцкий» (1930-е – 1940-е), «Игрок. Поэма игры» (1945), «Безумие игроков» (1950–1953) и др. Тема карт отражена также в его заметке «Германн и Германия» (1944).
Дроля (диал.) – любимый человек, возлюбленная.
Зел-драк/дракон – здесь автор, скорее всего, оставил читателям право выбора между двумя вар-тами нач. строки. По мнению С. Сигея, «зел-драк» это озаумленное слово «дракон», см.: Транспонанс. № 22. С. 135.
Лядвия (церк. – слав.) – бёдра, ляжки.
Рыжик (жарг.) – червонец, десятирублёвая золотая монета.
…горят два обручальные кольца… – речь, очевидно, идёт о проигрыше колец. Как отмечает С. Сигей, «гореть» на арго означает «проиграть», «попасться», см.: Транспонанс. № 22. С. 137.
Камора, комора (диал.) – чулан, кладовая.
Кек-вок – имеется в виду кекуок (англ. cakewalk), популярный в кон. XIX – нач. XX в. афроамер. бальный танец.
Люэс (устар.) – сифилис.
Пляска Вита (пляска святого Витта) – неврологическое заболевание, одна из разновидностей гиперкинеза. Ливизит, правильно: люизит (англ. lewisite) – боевое отравляющее вещество кожно-нарывного действия, созданное в 1904 г. В этих строках можно увидеть отсылку к фрагменту произведения Кручёных «Аэро-крепость»:
Ровно в восемь – стрелка восемь! —
Из-за облака карниза
Ахнул, сбросил,
Эпилепсий, левисита,
Газа корчей, жога, пляски Витта
И безумства 10.000 килограмм!..
В кратком предисловии к этому тексту сказано: «В Америке изобретен новый газ луисит (ливисит); от действия этого газа поражаются дыхательные пути, кожа покрывается нарывами и появляется обильное слезотечение…», см.: Там же. См. также фантастический роман И. Бехера «Люизит, или Единственная справедливая война» (1926), в рус. пер.: Бехер И.Р. Грядущая война, или (CHCI = CH)3 As (люизит): Роман / Пер. с нем. под ред. Д. Выгодского. Л.: Прибой, 1926.
Публ. по маш. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 5. Л. 13–31), одной из двух известных нам редакций произведения. Каждая из маш. имеет свою авт. правку и, судя по коммент. на полях, обе планировались к дальнейшей доработке. Вторая маш. (л. 32–51; далее – «версия Б») отличается от первой рядом деталей. Между ними есть и пунктуационные разночт. – в частности, в публ. версии отсутствует большинство восклицательных знаков в репликах персонажей, проставленных в версии Б. Наиболее существенные правки в публ. версии, а также основные расхождения её базового текста с версией Б отмечены в примеч. Сравнение версий также позволило сделать небольшие уточнения в тексте. Существует неполная черн. маш. произведения (там же. Ед. хр. 3. Л. 62–65) – загл. в ней отсутствует, но перед текстом вписано от руки: «Фонетический уголовный роман».
Набросок этой вещи можно обнаружить в тетради 1930 г. (там же. Ед. хр. 49. Л. 40–41). В свою очередь, она указана в содержании сб. текстов 1931 гг. (там же. Ед. хр. 10. Л. 105, 119), планировавшегося Кручёных к изд. В «Темноте косматой» автор продолжил раскрытие темы «патологически-будничной стороны убийства», заявленной в «уголовном романе» «Дунька-Рубиха» (см.: Кручёных А. На борьбу с хулиганством в литературе. М.: Изд. автора, 1926. С. 23), обратившись к «деревенскому» материалу, с которым работал во второй пол. 1920-х гг. (см., напр., его пьесу «Хулиганы в деревне» 1927 г.).
Канава, крапива… – в версии Б вместо этой строки даётся семь строк:
До звона в ушах
Стонет,
непрожёванной жестянкою шелестит
небесный шкелет,
бескровное небо
бескрайне скрипит.
Крапива, плакучий кустарник…
А ночь лихая, пустопорожняя… – в версии Б далее следует строка: без сердечного ёжева. Здесь она вычеркн., в коммент. на полях автор отметил, что это, по сути, повтор 13-й строки.
О-бок (диал.) – совсем рядом.
Заморозился… – здесь, вероятно, в значении «застыл». Рядом со строкой дописано именно это слово.
Большак (устар.) – старший брат. В версии Б за этой строкой следует строка: занозила (здесь она вычеркн.).
Лопотьё (диал.) – здесь: бельё.
Не враз – поломается… – в версии Б в этом месте две строки (здесь «не залазь» вычеркн., и строки объединены):
Не враз.
Не залазь – поломается.
Дай помереть покойно, // дай обрядиться покойнику… – эти строки добавлены на полях.
Фёдор Толстогуб – это имя отсылает, конечно, к Фёдору Сологубу, одному из основных представителей рус. символизма. Творчество писателя оказало сильное влияние на ранние стихи Кручёных, однако в футуристические годы Сологуб стал объектом его нападок (см.: Красицкий С. О Кручёных // Кручёных А. Стихотворения, поэмы, романы, опера / Вступ. ст., сост., подг. текста, примеч. С.Р. Красицкого. СПб.: Академ. проект, 2001. С. 10).
…по-господскому – // в колхозном // новом // дому… – эти строки добавлены на полях.
…новенький сапожок порезал… – в версии Б. далее следует строка: потолок будто валится.
Червяк (жарг.) – червонец, десятирублёвая купюра.
Жлокотать – от жлоктать (диал.), т. е. жадно пить, лакать.
Колода – здесь, вероятно, имеется в виду колода карт. См. дальше слово «пулька» из картёжной терминологии.
Гашник (прост.) – шнурок, подвязывающий верхнюю часть штанов.
Пулька (устар., от фр. poule – ставка) – выигрыш в карточной игре, здесь: денежный куш.
Увели Гальку, убили, // а тут ещё свидетелька… – в версии Б вместо этих строк одна строка: Вот ещё свидетелька!
…никнет… – в версии Б последняя строка текста отсутствует.