Косой дождь

6 стихов

Публ. по рук. тетради «1932. Май» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 57–60). Рядом с загл. вписано: «15-го 10¹/₂–11 ч.». Хотя в подзаголовке и в 1-м тексте упомянуто шесть ст-ний, нами обнаружено только пять – одно из них либо не сохранилось, либо не было сочинено. В это число поэт мог включить ст-ние «Скажи – раскрыть…», находящееся непосредственно перед циклом (л. 56). 3-й текст автор, возможно, считал продолжением предыдущего – перед ним поставлена цифра II.

Тексты являются своеобразными репликами в полемике авангарда и зарождающегося соцреализма, а назв. цикла, как можно догадываться, отсылает к строкам Маяковского о «косом дожде», вошедшим в известное своими сталинистскими формулировками ст-ние «Домой» (1925). На связь с этим произведением также может указывать назв. первого ст-ния («Домой» было написано на борту парохода).

Кручёных, настаивавший на приоритете формы ещё в «Декларации слова как такового» (1913), сохранил свою позицию и в «Декларации № 6 о сегодняшних искусствах» (1925), в которой были высказаны жёсткие суждения о сов. лит-ре: «Помесь Волховстроя с водосвятием, металлиста с Мережковским, завода с храмом [… ] Помесь бальмонтизма с пролеткультом, парфюмерного дендизма с кожаной курткой [… ] Помесь Вербицкой с заумничаньем, „сизова голубочка“ с гориллой [… ] Помесь водяночной тургеневской усадьбы с дизелем, попытка подогреть вчерашнее жаркое Л. Толстого и Боборыкина в раскалённой домне, в результате – ожоги, гарь и смрад [… ] Только приём (форма, стиль) делает лицо эпохи» (см.: Кручёных А. Четыре фонетических романа. М.: Изд. автора, 1927. С. 29–30).

«Так, голая техника?..»

…бесконечные вóды Бальмонта… – выпад футуристов против К. Бальмонта прозвучал ещё в коллективном сб. «Пощёчина общественному вкусу» (1912), причём слова о нём («парфюмерный блуд Бальмонта») принадлежат именно Кручёных, см.: Кручёных А. К истории русского футуризма: Воспоминания и документы / Вступ. ст., подг. текста и коммент. Н. Гурьяновой. М.: Гилея, 2006. С. 71. См. также приведённую выше цит. из декларации Кручёных 1925 г.

Книга ирианная

Лириника 1932–1933 гг.

Публ. по маш. тетради с авт. правкой «Книга ирианная. Лириника 1932–33 гг. Эскиз книги. Москва, 1934 год» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 61–82). Тетрадь имеет одну рук. вставку («В лицо крупье…»). Существует рабочий вар-т сб. со стихами тех же лет и с пометой на титульном л. «Не для печати», получивший итоговое назв. «Книга лирианств» (там же. Л. 88–128). Он лишь отчасти совпадает с «Книгой ирианной» по составу и имеет более значительную правку.

Героиня и адресат цикла – молодая женщина, образ которой соотносится с реальной знакомой поэта Ириной Смирновой, см.: Пушкин А.К. «Мирсконца» (Из архива А.Е. Кручёных: стихи, воспоминания, письма Б.Л. Пастернака) // Встречи с прошлым. Вып. 7. М.: Сов. Россия, 1990. С. 500 (далее – Встречи). Стихи продолжают тему двух лирических сб., напечатанных Кручёных весной – осенью 1930 г., – «Ирониады» и «Рубиниады». В предисловии к тетрадям с циклами стихов об Ирине поэт написал: «Разумеется, что было бы наивностью искать здесь чей-нибудь индивидуальный портрет. Парфюмерная пани Ирена даже незнакома с простоволосой Аришкой. Ещё более далека от них обеих саломеистая Ирианна кровавых древних сказаний.

Но даже в своих лабораторных опытах современный мастер не может не дать всем этим образам новых оценок – отсюда ирония и сознательное преодоление рудиментарно-эстетных представлений и переживаний.

Приступ дерзкий

На предыдущем л. находится аналогичный текст, на полях которого рядом с посл. строками вписано чужим почерком: «Пьяное упорство в повторении». Фраза продублирована автором, и к ней добавлено пояснение: «Карчи». Карчи – поэтический псевд. Натальи Михайловны Терентьевой (урожд. Карпович, 1890–1967), жены поэта-заумника и театрального режиссёра И. Терентьева (к ней обращено ст-ние Кручёных «Посвящается Карчи» в сб. «Зудесник», 1922).

Монисто – женское шейное украшение, вид ожерелья.

Петрина – скорее всего, имеется в виду ул. Петровка в Москве, на которой были расположены модные магазины.

«Зачем езда в далёкие края…»

Сокращ. вар-т ст-ния входит в маш. сб. «Шатры звучарей: Сб. стихов. 1922–32 гг. Москва» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 44–45), он опубл. в: Встречи, 501. В этом сб. текст находится в составе цикла из пяти ст-ний «Ироническая лирика» (1932).

Айнос – устар. наименование представителя народа айны, древнего населения юга Камчатки, Сахалина, Курильских и Японских о-вов. Слово «могикан» (как можно понять, Кручёных так называет могиканина) здесь, скорее всего, используется в функции определения, как «самум» для «араба».

Любовь тифлисского повара

Текст представляет собой вар-т ст-ния, написанного в 1918 г. в Тифлисе, см.: L'avanguardia a Tiflis // Studi, ricerche, cronache, testimonianze, documenti a cura di L. Magarotto, M. Marzaduri, G. Pagani Cesa. Venezia: Università degli Studi di Venezia, 1982. С. 267 (публ. М. Марцадури). В нём заменено первонач. имя-адресат Маргарита (возлюбленная Н. Пиросмани), изменены отдельные слова, убраны и добавлены строки. Существует др. маш. версия того же текста, относящаяся, вероятно, к 1940-м гг., с назв. «В духане. Восточный ковёр» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 9–10). Есть и более поздние вариации без указания адресата: сокращ. маш. с надзаголовком «Стихотворение 1918 года», помеченная февр. 1964 г. и имеющая авт. приписку: «Попытка грузинской фонетики, д[о] с[их] п[ор] не опубликовано!» (Там же. Оп. 2. Ед. хр. 1. Л. 2), и маш. с датой «1918, Тифлис» и авт. припиской: «Читано мною!!! на моём юбилее в ЦДЛ 31/V 1966 г. В печати ещё не опубликовано. А. Кручёных» (вар-т отнесён к циклу «Тифлисские вечера», посвящённому Н. Пиросмани; там же. Л. 3). Г. Айги привёл версию, аналогичную публ. М. Марцадури, однако помеченную февр. 1964 г. и сопровождённую эпигр. «Памяти Нико Пиросмани», см.: В мире книг. 1989. № 4. С. 52–53.

Вертер – главный герой романа И.В. фон Гёте «Страдания юного Вертера» (1774).

Шен генацвали, // шен чиримэ (груз.) – выражение любви и близости, досл. «дорогая, я заберу себе все твои печали (беды)».

Печальный рыцарь

Своеобразной параллелью к этому тексту является ст-ние филолога Б. Казанского, в котором Кручёных также представлен в образе Дон Кихота (маш. сб. «День рождения Кручёных», 1944). Приводим его по публ. С. Сигея в ж. «Транспонанс» (№ 16 (1983). С. 115):

Бандит-сладкоежка

Моссельпром – Московский Всесоюзный гос. трест по переработке сельхозпродуктов (1922–1937). Речь, вероятно, идёт о столовой Моссельпрома, находившейся на ул. Арбат, 2.

«В лицо крупье…»

Текст записан, скорее всего, рукой поэта-футуриста Петра Незнамова – похожий почерк обнаруживается в расширенной версии ст-ния «Продолжень» из сб. «Ирониада» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 92–93), к которой Кручёных добавил свой коммент.: «почерк П. Незнам[ова]».

Крёз (595–547 до н. э.) – обладавший несметными богатствами лидийский царь, имя которого стало нарицательным. Был пленён захватившими Лидию персами и, по одной из версий, был казнён.

Разочарование

Вар-т этого текста открывает цикл «Ироническая лирика» 1932 г. в сб. «Шатры звучарей» (л. 38–39). Существует также маш. версия 1933 г. с назв. «Вступление» и дарственной надписью: «Гарри Бебутову из „Книги иринной“» (РГАЛИ. Ф. 2563. Оп. 1. Ед. хр. 68. Л. 1–2). В обоих случаях эпигр. отсутствует.

Шут несносный и т. д. – начальные строки ст-ния Кручёных, вошедшего в цикл «Ирина в снегу» (1931–1933) в двух версиях. Рук. вар-т:

Маш. вар-т:

Семён Яковлевич Надсон (1862–1887) – поэт, популярный в кон. XIX в. Рус. футуристы считали его творчество образцом банальности и безвкусицы.

Морис Огюст Шевалье (1888–1972) – известный фр. шансонье и киноактёр, первые грамзаписи которого относятся к 1920 г. Джек Смит (Джейкоб Смит, 1896–1950) – популярный в 1920–1930-е гг. амер. певец, выступавший на радио и начавший записываться для граммофона в 1925 г. Первые записи рус. эстрадного артиста, певца, киноактёра Александра Николаевича Вертинского (1889–1957) были сделаны в Германии в 1928 г.

Торгсин (Всесоюзное объединение по торговле с иностранцами) – сов. гос. организация (1930–1936), позволявшая подданным др. государств и гражданам СССР обменивать валюту и драгоценности на пищевые продукты и потребительские товары.

Сон

«Рекорд нежности. Житие Ильи Зданевича» – кн. И. Терентьева, вышедшая в 1919 г. в Тифлисе под маркой «41°».

«Рождение второе» – имеется в виду сб. стихов Б. Пастернака «Второе рождение» (1932).

«Друг, ты знаешь ли…»

…в связи с урожаем… – речь идёт о 1933 г., в котором урожай зерновых культур в СССР в среднем на четверть превысил уровень предыдущего года, см.: Морозов Н., Соловьев С. К итогам 1933 сельскохозяйственного года // План. 1934. № 1. С. 60–64. Неурожай 1932 г., усиленный ошибками в экономической политике и репрессиями, привёл к массовому голоду и гибели населения в разных регионах страны.

Дополнение к «Книге ирианной»

Публ. по маш. тетради с авт. правкой «Книга лирианств. Эскиз книги. Рабочий экз.» (ед. хр. 12. Л. 95, 97, 100, 104, 105, 110, 112, 126). Два ст-ния – «Поставщики просахаренного алкоголя…» и «Тигрятник ловкий, берегись!..» – записаны от руки.

«Без шума бегущая по волнам…»

Фрези Грант – героиня романа А. Грина «Бегущая по волнам» (1928).

…гранёные жёлуди Мандельштама // или прокисшее // желе Северянина… – о творческой полемике и о взаимоотношениях Кручёных с О. Мандельштамом подр. см.: Мандельштамовская энциклопедия: В 2 т. / Гл. ред. П.М. Нерлер, О.А. Лекманов. Т. 1. М.: Полит. энциклопедия, 2017. С. 300. О Северянине Кручёных похожим образом высказался в ст-нии «Зудуса» (1922): «…обрюзгший // Размазанный Игоря Северянина торт».

«Я теперь знаю, зачем по ночам бродят привидения…»

Чекита – одно из имён героини «Ирониады». В нач. этой тетради автор дал пояснение: «Отталкиваясь от популярной джаз-песенки (шепчущий бас – „Чекита“), – я варьирую имя героини: Ирина – Ирита – Чекита. В дальнейшем мною выдумано еще несколько имён мною же выдуманной героини» (см.: Кручёных А. Ирониада: Лирика. Май – июнь 1930 г. М.: Изд. автора, 1930. С. 3).

«Вечером малярийные зори…»

Существует более ранняя маш. ст-ния с авт. правкой (л. 106–107), на которой сделана приписка рукой Н. Терентьевой: «Очень здорово. Карчи».

Ирина Ирод на Днепрострое

Днепрострой – имеется в виду строительство Днепровской ГЭС им. В.И. Ленина (Днепрогэса), первые агрегаты которой были пущены в 1932 г.

«Поставщики просахаренного алкоголя…»

Черн. рук. имеет несколько дополнений на полях (поправок или коммент.), которые нам полностью разобрать не удалось.

Зударь – один из «титулов» Кручёных, которым его наградил И. Терентьев в своём ст-нии «О зудеснике»:

«О женщине, что с болью выдирает брови и бреет волосы подмышкой» – хорошим коммент. к этому назв. могут служить строки самого Кручёных из «Ирониады»:

«Зарядка без конца!..»

В тетради с набросками ст-ний 1933–1934 гг. имеется ранний вар-т этого текста, который вместе со следующим ст-нием датирован 22 авг. 1933 г. (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 53).

Стихи Татьяне

Лирическая суматоха

Публ. по маш. тетради с небольшой авт. правкой «Стихи Татьяне. Москва, 1948» (ГЛМ. Ф. 106. Оп. 1. Д. 16; благодарим С. Тюрина за помощь в наборе текста). На 1-й странице к назв. цикла добавлен подзаголовок, также там имеется дарственная надпись: «Гослит-музею в день Татьянин стихи о Танахаре, Таньке, резвой птахе, преподносит Круч Алексей, Ваш многолетний друг и почитахарь! А. Кручёных. 25 января 1949 г.». Существуют более ранние версии того же цикла – маш. – рук. сб. «Взрыды. 1948» с обильной правкой разных лет (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 21. Л. 30–68) и «Лирикаты. 48 г.» с более умеренной правкой 1950 г. (там же. Ед. хр. 22). Отдельные ст-ния цикла в 1980-е гг. были опубл. в поздних редакциях.

Стихи обращены к Татьяне Алексеевне Захаровой (1926 —?), двоюродной сестре Ольги Николаевны Сетницкой, близкой знакомой поэта, см.: Сетницкая О. Встречи с Алексеем Кручёных (из дневниковых записей) // Рус. лит. авангард: Мат-лы и исслед. / Под ред. М. Марцадури, Д. Рицци и М. Евзлина. Тренто: Ун-т Тренто, 1990. С. 158.

Вступление

Баштан (от перс. bostan – сад) – то же, что бахча, участок поля, огород, засеянный арбузами, дынями и проч.

I. «В старину, как пламя…»

Грушницкий – персонаж романа М. Лермонтова «Герой нашего времени» (1839), убитый главным героем на дуэли.

III. «После встречи с одним видением в ресторане…»

Позднее появились расширенные версии ст-ния под назв. «Роман по телефону»: два маш. вар-та в маш. – рук. сб. «Избр[анная] лирика для читки. I. 1950» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 2, 3; на 1-м из них приписка Т. Захаровой от 17 сент. 1950 г.: «Лучше не будет, больше не делайте, можно теперь испортить. Мне очень и очень понравилось. Таня»), вар-т 1953 г. в сб. «„Взрыды“. 1948» (л. 33), наконец маш. версия того же года с припиской: «Читано на юбилее. В печати ещё не опубликовано. 6/VI 1966. А. Кручёных. Москва» (там же. Оп. 2. Ед. хр. 1. Л. 8). См. также публ. С. Сигея в: Транспонанс. № 16. С. 114 (версия 1953 г.); Молдавский Дм. Алексей Кручёных // Нева. 1986. № 11. С. 204 (версия 1953–1959 гг.).

IV. «Стройней всех башен в Дели Танахара…»

Кали – богиня в индуизме, ассоциируемая с временем, смертью и разрушением.

Худоги – футуристический неологизм, обозначающий художников и восходящий, очевидно, к устар. «худога» (уменье, искусство). Впервые, вероятно, был использован В. Хлебниковым в прологе к «Победе над Солнцем»: «Смотраны, написанные худогом, создадут переодею природы», см.: Победа над солнцем: Опера А. Кручёных, музыка М. Матюшина. [СПб.]: Тип. Т-ва «Свет», [1913]. С. 2. См. также ст-ние З. Валишевского «Кушай, худоги, говядину Рубенса…» в кн.: Учитесь худоги. Стихи А. Кручёных, картины К. Зданевича. Тифлис, 1917.

…я вызываю всех поэтов на турнир!.. – В 1928–1934 гг. Кручёных напечатал на стеклографе три сб. «Турнир поэтов», составленных из экспромтов друзей-литераторов. Существует и неопубл. продукция подобного рода – небольшой маш. – рук. сб. «Турнир иринный» (1934), на титуле которого указаны участники: А. Жаров, А. Кручёных, Е. Лунёв, Ю. Олеша (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 83–87).

V. «От мокропогоды скрываюсь в старой трущобе…»

Версию этого текста, датированную 1950–1953 гг., опубл. Г. Айги, см.: В мире книг. С. 56.

VI. Ледяная разлука

В сб. «Взрыды. 1948» ст-ние получило назв. «Разлука» (л. 39–40), этот вар-т опубл. в: Встречи, 502.

VII. Разлука на пустырях

Более поздние версии ст-ния опубл. в: Транспонанс. № 16. С. 111 (версия 1950 г.; публ. С. Сигея); День поэзии. 1986. М.: Сов. писатель, 1986. С. 126 (версия 1950–1953 гг., публ. С. Сухопарова).

IX. Печали и утешенья разлуки

…«ночи на корточках прошёптывал напролёт»… – цит. из «Разбойника Ваньки-Каина и Соньки-маникюрщицы». Полностью этот фрагмент, где речь идёт о разбойнике, выглядит так:

X. Сплетня

…смотреть, как ядополные // запаутинят великанов… – в кн. «Бука русской литературы» (1923) эпитет «ядополный» был присвоен самому Кручёных. Так на титульном листе кн. озаглавлен очерк о нём Д. Бурлюка.

XI. Антигроб

Вар-т текста из сб. «Взрыды. 1948» (л. 46–47) опубл. в: Встречи, 503.

Кошна – вероятно, от «кош», «кошель», «кошница» (устар., рег.) – разновидностей плетёной корзины.

XIV. Муки молчания

Др. версия ст-ния, к которой присоединён (видимо, по ошибке публикатора) вар-т ст-ния «От мокропогоды скрываюсь в старой трущобе…» (в кон. текста указан 1950 г.), впервые опубл. в: Молдавский Дм. Алексей Кручёных. С. 204. Впоследствии ст-ние перерабатывалось автором, два таких рук. вар-та входят в сб. «Избр[анная] лирика для читки. I. 1950» и «Избр[анная] лирика. II. 1950 г.» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 5–5об., 32–33).

XV. Идиллия с борщом

Текст опубл. по сб. «Взрыды. 1948» (л. 54–55) в: Встречи, 503–504.

…книги – накипи – кипы… – речь идёт об обширной коллекции кн. и рук., которая хранилась в комнате Кручёных в коммунальной квартире.

XVII. Сотая бессонница

Стаккато (итал. staccato – оторванный, отделённый) – музыкальный приём, заключающийся в коротком, отрывистом исполнении звуков.

XVIII. «Я не очень гордый…»

В сб. «Избр[анная] лирика. II. 1950 г.» включены более ранние вар-ты ст-ния с назв. «Разлука-смерч» (рук. и маш. с авт. правкой, л. 45–48).

XX. Пиджачкам-трухлячкам

Маш. вар-т текста из сб. «Избр[анная] лирика. II. 1950 г.» (л. 49–50; рядом с назв. написано: «Вариант для чтения вслух») опубл. в: Встречи, 504–505.

XXII. Встреча

Версию этого текста, датированную 1950–1953 гг., опубл. Г. Айги, см.: В мире книг. С. 56. Существует также маш. вар-т 1952 г. с припиской: «Читал на своём юбилее в ЦДЛ 31/V 1966 г. В печати ещё не опубликовано. А. Кручёных» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 2. Ед. хр. 1. Л. 6–7).

Командор (статуя Командора) – персонаж произведений мировой лит-ры о Дон Жуане, а также оперы В.А. Моцарта «Дон Жуан, или Наказанный развратник» (1787) и др. музыкальных сочинений. В стихотворной повести И. Сельвинского «Записки поэта» (опубл. 1928) в этом образе появляется Маяковский:

В своём дневнике 1930 г. его похоже описала Т. Толстая (Вечорка): «…он вырос, как каменный гость, – громадная фигура в расстёгнутом, развевающемся ветром пальто, широкая шляпа. – Монумент, – подумалось тогда. Ноги его, громадные и малоподвижные, несли его большое тело быстро, но он переваливался, как броненосец» (см.: Парнис А.Е. Из новых материалов о Владимире Маяковском // De visu. 1993. № 11. С. 15–16). Впоследствии поэта под именем Командора вывел В. Катаев в кн. «Алмазный мой венец» (1975–1977).

Из цикла «Я [памятник] воздвиг себе»

Публ. по маш. – рук. тетради 1948 г. «Лирика. Тетрадь II» с авт. правкой последующих лет (в нач. цикла помечено, что тексты I–V просмотрены 9 марта 1950 г.) (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 21. Л. 2–17). Этой серии произведений в ориг. дано именно такое назв. (слово «памятник» в нём зачёркн., замена ему не предложена).

Е. Лунёв – псевд. самого Кручёных, который он использовал, сочиняя текст в соавторстве. Как утверждал С. Сигей, «…с середины 30-х годов им подписывались совместные стихи Алексея Кручёных и Феофана Буки [… ] ни один другой соавтор не удостоился сокрытия под псевдонимом Е. Лунёва», см.: Сигей С. [Предисловие] // Феофан Бука. Кручёныхиада. М.: Гилея, 1993. С. 10 (об этом см. также: Харджиев Н. Куклоподобие: Ст-ния 1930–1980-х годов / Подг. текста и предисл. С. Сигея. Madrid: Ediciones del Hebreo Errante, 2001. С. 47). Это мнение фактически подтвердил Н. Харджиев, который и был тем самым Феофаном Букой: внося свои исправления в экз. названного изд. и, в частности, редактируя ст. Сигея, он слова о Лунёве не тронул (см. переработанный вар-т «Кручёныхиады» в: Харджиев Н.И. От Маяковского до Кручёных: Избр. работы о рус. футуризме / Сост. С. Кудрявцева. М: Гилея, 2006. С. 410–493). Феофан Бука возникает как персонаж в др. стихах этого цикла, а также в «Квинтоптихе уморильном».

I. «Позабудьте об ульях, о пулях, о бумерангах, кураре и тиграх…»

Пастернак-кентавр – в более раннем ст-нии «Цирк-Призрак» (1942) Кручёных назвал Б. Пастернака «арабским конём», см.: Память теперь многое разворачивает: Из лит. наследия Кручёных / Сост., послесл., публ. текстов и комм. Н. Гурьяновой. Berkeley: Berkeley Slavic Specialties, 1999. С. 270. Оба образа возникли из слов М. Цветаевой в её ст. «Световой ливень» (1922): «Внешнее осуществление Пастернака прекрасно: что-то в лице зараз и от араба и от его коня…», см.: Цветаева М. Собр. соч.: В 7 т. Т. 5: Автобиогр. проза. Статьи. Эссе. Пер. / Сост., подгот. текста и коммент. А. Саакянц и Л. Мнухина. М.: Эллис Лак, 1994. С. 232. Добавим, что в «Записках поэта» И. Сельвинский назвал Пастернака «лошадинозубым», см.: Сельвинский И. Указ. соч. С. 184.

Любопытно, что годом раньше Цветаева похожим образом высказалась о лидере сов. футуристов: «Он возчик, и он же конь» (ст-ние «Маяковскому», 1921). Эту строку Кручёных поместил как эпигр. к своему ст-нию «Хорошее отношение к лошадям» (1943).

II. «Уже до корочки написан Вертер…»

Уже до корочки написан Вертер… – отсылка к одной из заключительных строк поэтического цикла Б. Пастернака «Разрыв» (1918). Упоминая Гамлета, автор имеет в виду работу Пастернака над пер. шекспировской трагедии, которая была начата в 1939 г. (первоначально имя главного героя пьесы стояло в ст-нии в кавычках).

III. «Теперь греми стократно…»

Форнарина (итал. fornarina – булочница) – по легенде, прозвище возлюбленной Рафаэля, позировавшей ему для одноимённой картины (1518–1519) и ряда др. работ. Донна Анна – героиня произведений о Дон Жуане, дочь Командора.

Феофан Бука – см. примеч. о Е. Лунёве.

VII. «Неужто…»

…колючий конёк Конёнкова… – речь идёт о работе скульптора Сергея Тимофеевича Конёнкова (1874–1971), который в 1945 г. вернулся из эмиграции в СССР. Возможно, имеется в виду один из гипсовых этюдов, изображающих всадников на коне (они сохранились в собрании Мемориального музея-мастерской С.Т. Конёнкова). Благодарим В. Полякова за указание на эти произведения.

В рабочей тетради Кручёных 1954 г. имеется такая чернильная запись (вверху карандашом помечено: «вручено 9/VI»):

Паморок (местн.) – пасмурная погода, здесь: помрачение, помутнение.

IX. «В разгаре боя, на всём лету на пушечном ядре…»

«Погибоша аки обре» (устар.) – исчезли без следа. Внизу страницы добавлено от руки: «Его дразня».

[X]. Вопли удавы

Нами сохранено то написание назв. ст-ния (без дефиса), на которое Кручёных заменил первонач. «Песня удава». Рук. текст имеет надзаголовок «Шутки. Для читки № 3 (X). Сердечный мемуар».

Пифон – имя чудовищного змея в древнегреч. мифологии. Единорогий пифон Угодай является персонажем «Разбойника Ваньки-Каина и Соньки-маникюрщицы».

XI. Античные штучки

К маш. тексту, имеющему рук. вставку, сделана приписка: «Малоизвестное стих[отворение] П[ушкин]а. Слегка эрато?! При участии Кр[учён]ых». На том же л. помещён рук. набросок ст-ния № 2 («Ты переплюнул диких дур…»), который разобрать полностью нам не удалось.

XII. Трёхпотопный триптих

«Пьер и Жан» – назв. романа Г. де Мопассана (1887), а также снятого по нему одноимённого фр. кинофильма (1943, реж. А. Кайат).

«Испуг Ницше» – в это ст-ние (маш. с авт. правкой) вошли два более ранних текста, напечатанных в 1947 г. в маш. сб. «Урожайный год», составленном Е. Лунёвым (т. е. Кручёных и Харджиевым) (ГЛМ. Ф. 106. Оп. 1. Д. 32. Л. 12, 7). Воспроизводим их полностью:

Душевная отдушина

Обмана в сказках нет —

Всё только сон и бред.

В зазеркалье

изумлённый бегемот

Скушал грушу бергамот…

Испуг Ницше

Кручёных написал ещё одно ст-ние на тему смерти философа, «Похороны Ницше», также вошедшее в сб. «Урожайный год». Его текст будет опубл. в следующем выпуске «Неизданного Кручёных».

Веронал (барбитал, барбитон) – снотворный препарат. Ницше умер в 1900 г. вследствие органического поражения головного мозга, вызванного хроническим заболеванием.

Навьи чары – от «навь», т. е. мертвец, вставший из могилы, призрак мертвеца. В этих словах считывается отсылка к назв. романа-тетралогии Ф. Сологуба «Навьи чары» (1905–1912).

…пускай проснётся // Л[енин] на конце меча… – в ориг. «Ленин» сокращено до инициала. Известны два ст-ния Кручёных на смерть Ленина – «На смерть вождя» и «Из жизни вождя. Плакат», опубл. в 1924 г. в периодике. Также он выпустил теоретическую работу «Язык Ленина. Одиннадцать приёмов ленинской речи» (1925), дважды переизданную под назв. «Приёмы ленинской речи» (1927, 1928).

Квинтоптих уморильный

Публ. по тетради «Лирика. Тетрадь II» (л. 18–20; некоторые исправления и добавки в ст-ния цикла сделаны 10 июля 1949 г.).

I. «Феофилакт Косичкин об руку с Феофаном Букой…»

…ловит устриц в Дале… – речь идёт о «Толковом словаре живого великорусского языка Владимира Даля», в котором Кручёных выискивал лексические редкости.

III. Обратные кадры

Рук. ст-ния имеет не всегда понятную правку, поэтому здесь предлагается один из возможных вар-тов её расшифровки.

Шýшваль (устар.) – шваль, шушера, сброд.

IV. «Белее гор, нежней долины…»

…злючая полы́нья… – как можно понять, речь идёт о полыни. Интересно отметить, что это растение в рус. языке имеет и др. назв., среди которых есть «будыльный» и «будылковый» – слова, созвучные «будильне» 8-й строки, см.: Толковый словарь живого великорус. языка В. Даля. Изд. 2-е, испр. Т. 1. А – З. СПб.; М.: Изд. М.О. Вольфа, 1880. С. 139.

V. «Каждый хочет быть лучшим, чемпионом или прыгуном-фаворитом…»

Стрептомицид – скрещение назв. лекарств «стрептомицин» и «стрептоцид» (первоначально в тексте было именно это слово).

Роковые каракули

Публ. по тетради «Лирика. Тетрадь II» (л. 22–25, 28).

1. Индийская гробница

Ст-ние озаглавлено по назв. двухсерийного нем. кинофильма 1938 г. (реж. Р. Айхберг). Картина появилась в сов. прокате в дек. 1948 г. и приобрела чрезвычайную популярность.

4а. «Свои волдырные проделки…»

Маруха (жарг.) – женщина-сожительница.

Григорий Саввич Сковорода (1722–1794) – укр. странствующий философ. В. Хлебников называл его «украинским Сократом».

6. Разговор сороки и совы

Керогаз – появившийся в 1930-е гг. нагревательный прибор, работающий на керосине.

Шишак – часть обмундирования воинов XVI–XVII вв., металлический шлем, заканчивающийся остриём с шишкой.

[7]. Пророк № 3

Ст-ние находится в тетради через несколько л. после 6-го текста. Вверху маш. карандашом дописано: «Эпилог каракулей?» Исходя из этого, мы добавили текст в качестве завершающего фрагмента цикла.

Книга адских сонетов

Публ. по маш. – рук. тетради 1949 г. «Книга адских сонетов» (РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 23). Завершённой частью цикла следует считать лишь эти четыре ст-ния, имеющие аналогичный общий заголовок (л. 2–4, маш. с авт. правкой). За ними следуют, как правило, малочитаемые записи от руки, среди которых можно обнаружить наброски тех же текстов, а также черновики ст-ний «Разговор с мертвецом» (л. 5) и «Заключительный» (л. 6). Др. записи тетради, по всей видимости, к циклу отношения не имеют.

№ 2. Роковуля

Волочайка (устар.) – непотребная женщина, развратница, потаскуха.

№ 4. Муки творчества

Текст был впервые опубл. по тому же источнику в: Встречи, 505. В тетради «Избр[анная] лирика для читки. I. 1950» есть его маш. вар-т с назв. «Корчи творчества» и обильной авт. правкой (л. 16). Эпигр. в нём вычеркн., а под загл. приписано: «Только для своих».

Катерина – Катерина Кабанова, главная героиня пьесы А.Н. Островского «Гроза» (1859). Её образ обычно ассоциируется с определением Н. Добролюбова «луч света в тёмном царстве», которым критик озаглавил свою ст. о «Грозе» (1860).