Отец очень трепетно относился к процессу увековечивания Сталинградской битвы. Он был уверен, что «пройдут века, сотрутся в памяти людей многие события, но человечество никогда не забудет героических дней Сталинградской битвы. Те, кто отдал жизнь за счастливое настоящее и еще более светлое будущее нашей страны, за сохранение цивилизации и культуры всей нашей планеты, достойны того, чтобы память о них сохранилась вечно… Я мысленно встаю и обнажаю голову перед вечной памятью тех сталинградцев, которые без раздумий отдали свои жизни во имя счастья всех грядущих поколений. О Сталинграде написано много военно-исторических исследований, о нем пишут не только участники битвы, но и те, кто не принимали в ней непосредственного участия. Широко отражен Сталинград в художественной литературе. Это – роман Некрасова “В окопах Сталинграда”, повесть Симонова “Дни и ночи”, роман Гроссмана “За правое дело”, книга А. Коптяевой “Дружба”. О Сталинграде пишутся стихи и поэмы, сценарии и пьесы, создаются кинокартины, художественные полотна, скульптуры. Отражают героику Сталинградской битвы музей-панорама, памятники-монументы и ряд других сооружений. Но почти все они находятся в черте города, поэтому нельзя признать, что Сталинградская битва освещена достаточно полно».

При ознакомлении с эскизом панорамы, созданным Студией военных художников им. М.Б. Грекова к 1963 году, у отца возник ряд соображений о том, как полнее и ярче могла бы быть запечатлена в живописи битва на Волге.

Поскольку панорама – центральный компакт в живописной экспозиции мемориального комплекса, она должна отражать наиболее важный период битвы – ее кульминационный пункт, относящиеся к середине декабря 1942 года. Отец обоснованно, с реальными фактами доказывал, что первоначально взятая художниками дата 31 января 1943 года относится ко времени, когда битва фактически уже заканчивалась. Это период агонии окруженных, ведь через день с ними все было покончено. Показ ожесточенной борьбы в эту дату выглядит, по мнению отца, надуманно, ибо организованное сопротивление врага было сломлено значительно раньше, а в тот день сохранились лишь отдельные разрозненные и малочисленные очаги борьбы. В тот день не действовала в сколько-нибудь значительных масштабах ни авиация, ни артиллерия, ни танки.

Студия военных художников им. Грекова. А.И. Еременко и В.И. Чуйков обсуждают эскиз Сталинградской панорамы. Москва. 1963 г.

Отец, как профессионал, настаивал, что «в битве на Волге таким моментом во втором периоде было время с 5 по 28 декабря 1942 года, когда наши войска выполняли двойную задачу: сжатие кольца окружения и отражение ожесточенных ударов врага, направленные на деблокаду окруженных плюс разрушение воздушного моста противника. В этот момент решался исход всего комплекса наших операций в районе Сталинграда, ибо, если бы врагу удалось деблокировать окруженных, все что было достигнуто нами, оказалось бы под угрозой. Действия наших войск на внутреннем фронте окружения, сковавшие группировку, лишили Паулюса возможности нанести встречный удар. Одновременные действия на внешнем фронте вначале воспретили продвижение ударной группировки Гота – Манштейна, а затем с подходом свежих сил 2-й гвардейской армии Р.Я. Малиновского полностью уничтожили ее. В итоге этих боев был окончательно и бесповоротно решен вопрос о судьбе окруженных. Отрезанные от внешнего мира, они были обречены на разгром. Именно поэтому и целесообразно взять один из дней этого этапа битвы. Лучше всего 24 декабря, когда начались действия 2-й гвардейской армии».

К мнению отца «прислушались» в кавычках: на холсте дату чуть сдвинули и показали 26 января 1943 года – соединение 21-й и 62-й армий Донского фронта на западном склоне Мамаева кургана.

По утверждению отца, тема разгрома фашистов в ходе Сталинградской битвы не исчерпана в сюжете панорамы. Группа консультантов, а также Министерство культуры РСФСР на совещании, состоявшемся 10 февраля 1961 года, одобрили предложение отца, а именно: панораму должны дополнить «спутники» – диорамы или картины, которые отобразили бы ряд важнейших этапов в ходе разгрома фашистов под Сталинградом, без которых нельзя понять сущности Сталинградской битвы, ни тем более разгрома немецко-фашистских армий под Сталинградом.

Маршал Еременко рассказывает про Сталинградскую битву членам китайской делегации. Сталинград. Мамаев курган. 1960 г.

Отец предлагал создать двенадцать – пятнадцать диорам или картин, чтобы полнее, ярче и исторически более правильно ознакомить наших современников и грядущие поколения с одним из самых драматических и грандиозных событий минувшей мировой войны, и не только ознакомить, но и взволновать величием народного подвига. Причем отец подробно описал не только тактические основы картин (диорам), но и их сюжеты. (С темами, которые отвечают исторической действительности, можно ознакомиться в книге Еременко «Служба Родине».)

Первая картина (диорама) посвящается началу битвы. Вторая – боям в районе Абганерово и разъезда 74-го км в начале августа 1942 года. Третья картина изображает форсирование Дона гитлеровцами и прорыв нашей обороны на внешнем обводе, на участке Вертячий, Песковатка. Четвертая картина (диорама) изображает удар противника на Сталинград 23 августа 1942 года. Пятая имеет целью показать участие моряков Волжской военной флотилии под Сталинградом. Шестая посвящается военным понтонерам и волжским речникам. На седьмой картине следует изобразить мощь нашей артиллерии, которая сыграла большую роль в разгроме фашистских войск под Сталинградом. Восьмая, девятая и десятая картины посвящаются прорыву фронтов при начале нашего наступления 19–20 ноября 1942 года. (Имеется в виду Сталинградский, Юго-Западный и Донской фронты.) Одиннадцатая картина диорамы должна запечатлеть момент соединения войск Сталинградского и Юго-Западного фронтов в районе Кривомузгинская (Советский) 23 ноября 1942 года, в результате чего было завершено оперативное окружение сталинградской группировки врага. Двенадцатая картина (диорама) посвящается разгрому группировки Гота – Манштейна, пытавшейся деблокировать окруженных. Разгром этой группировки предрешил разгром окруженных. На тринадцатой картине показать разрушение «воздушного моста» противника. Взять за основу один день – 12 декабря 1942 года, когда наша истребительная дивизия сбила всю колонну воздушного транспорта противника (16 тяжелых самолетов и 4 истребителя). Захвачено в плен 34 летчика, сбросившихся на парашютах.

В настоящее время в Музее-панораме есть только четыре небольшие диорамы: 1. «Стойкость, победившая смерть» про подвиг 4-х бронебойщиков и батареи 76-мм пушек в районе станции Клетской; 2. «Переправа через Волгу»; 3. «Разгром ударной группировки Манштейна»; 4. «Захват аэродрома станции Тацинская танкистами генерала Баданова».

Отец с сожалением писал, что «построенное на “Мамаевом кургане” здание под панораму Сталинградской битвы с затратой больших средств и времени – три года – по настоянию тов. Вучетича было передано в его распоряжение для организации в нем зала Воинской славы советского народа. Все были за то, чтобы оставить за панорамой ее здание: и министры культуры СССР и РСФСР, и военные консультанты, и Академия Художеств и ее президенты Ягансон и Серов, и вся общественность страны, но Вучетич добился своего – угробил панораму». Когда был создан эскиз панорамы в одну треть ее величины, т. е. 5 метров высотой и 40 метров длиной, на этом полотне уже ярко было видно величие этой панорамы, то Вучетича, увидевшего ее, чуть ли не хватил инфаркт. Он понял, что народ, возродивший Сталинград, будет восхищаться не скульптурой женщины, весом в 3000 тонн, поставленной в центре города, а батальной живописью, отражающей реальную битву на Волге – героику нашего народа. Для того, чтобы такая живопись не давила своим высоким художеством на скульптурные композиции, решил ее удалить. Так что здесь играет роль личный момент. Вучетич хочет прославить не Сталинградскую битву, а себя, вот в этом весь смысл изгнания панорамы с горы Мамаев курган».

Отец утверждал, что для более глубоко осознания величия битвы необходимо побывать на местах боев в тех районах, где произошли важнейшие события этой неповторимой эпопеи, которая подняла на небывалую высоту советскую военную науку и военное искусство. Для этого на местах наиболее важных боевых событий он предлагал соорудить обелиски – своеобразные маяки – свидетели того, что здесь происходило, когда это было, кто участвовал в этих боях и какой их результат для того, чтобы ясно увидеть героику советских воинов, которые так мужественно и храбро дрались за свою Родину, чтобы у нынешнего молодого поколения, наших детей и внуков и у всех будущих поколений было правильное и полное представление о тех поистине исторических событиях, которые ознаменовали собой поворот в кровопролитнейшей из войн, когда-либо пережитых человечеством.

Таких обелисков отец предлагал установить восемнадцать. На одной либо двух сторонах поместить списки частей и командиров, которые участвовали в этих боях, на двух других в коротком изложении описать характер боев, в честь которых поставлен данный обелиск, прозой или стихом, взятом из поэмы отца «Сталинград».

Конечно, сегодня в Волгограде (Сталинграде) много памятных мест. Это: мемориальный комплекс на Мамаевом кургане – сам Мамаев курган, Стены-руины, Площадь Стоявших насмерть, скульптура «Родина мать зовет!» и Зал Воинской славы. А также Мельница Гергардта, Волгоградский тракторный завод, панорама «Сталинградская битва», Центральный универмаг, Дом Павлова, памятник Михаилу Паникахе, Героям Волжской военной флотилии, бронекатер БК-13, Плавучий памятник погибшим речникам. Мемориал волжским речникам, катер «Гаситель», памятник чекистам – защитникам города, истребителям фашистских танков – служебным собакам-подрывникам, памятник командующему 62-й армией Чуйкову, Ополченцам Сталинградского тракторного завода, танк Т-34 у Тракторного завода, памятник морякам-североморцам, защищавшим Сталинград, памятник воинам-сибирякам в Сталинграде, а также мощный памятник скульптора Евгения Викторовича Вучетича «Соединение фронтов». Это радует. Однако если возвести обелиски по проекту отца и составить описание Сталинградской битвы в виде путеводителя для экскурсантов с правдивыми и доходчивыми рассказами про исторические места сражения, это станет знаковым событием не столько для города, сколько для всей нашей страны, укрепит победный дух народа в наше непростое время.

Первый обелиск отец предлагал поставить западнее города Калач в ознаменование начала Сталинградской битвы в этом месте и изложить на нем, как завязалась эта битва, ее ход и напряженность. Второй обелиск поставить в районе Абганерово в знак замечательного события – семидневного сражения с 4-й танковой армией противника. Третий обелиск поставить в знак трагичного для нас события – прорыва нашего фронта в районе Вертячий – Песковатка. Четвертый обелиск поставить в городе Сталинграде в районе командного пункта Сталинградского и Юго-Восточного фронтов в знак тяжелых событий, которые произошли 23 августа 1942 года (коротко описать эти события). Пятый обелиск поставить в районе Пещанка, Воропаново в знак боев на ближних подступах. Шестой обелиск поставить у городского вокзала (дать характеристику боя в центре города, у вокзала, у банка и т. д.). Седьмой обелиск поставить на Мамаевом кургане. Восьмой обелиск поставить на берегу Волги в районе Красная Слобода в память великого подвига саперов-речников и моряков Волжской военной флотилии. Девятый обелиск поставить в районе заводов Красный Октябрь, Баррикады и СТЗ в честь боев на северных окраинах города и в районах поселков этих заводов. Десятый обелиск поставить в районе КП Сталинградского фронта в Красном саду или в Райгороде в знак того, что здесь разрабатывался и зрел план контрнаступления. Одиннадцатый обелиск поставить в районе прорыва фронта противника, где действовали 64-я и 57-я армии. На обелиске с двух сторон поместить список частей и соединений и их командиров. На других сторонах обелиска поместить следующее: «КОНТРНАСТУПЛЕНИЕ ПОШЛО».

Двенадцатый обелиск поставить на участке прорыва 51-й армии.

Тринадцатый обелиск поставить в районе прорыва фронта противника Юго-Западным фронтом. Четырнадцатый обелиск поставить в районе станции Кривомузинская (ныне Советская) в знак соединения двух фронтов, Сталинградского и Юго-Западного. На обелиске написать на одной грани части и командиров Сталинградского фронта, на второй поместить части и командиров Юго-Западного фронта.

ОКРУЖЕНИЕ

Пятнадцатый обелиск поставить в районе Верхне-Кумской в честь героических боевых действий 4-го кк, 4-го мк, 13-го мк, танковой бригады и противотанковой бригады, которые задержали группу Манштейна, пока не подошла 2-я гвардейская армия.

РАЗГРОМ МАНШТЕЙНА

Шестнадцатый обелиск поставить в районе Котельниково или Крепь, где было принято решение на разгром Манштейна. На гранях обелиска записать части и командиров – участников разгрома Манштейна. На других сторонах обелиска написать следующий текст:

Семнадцатый обелиск поставить в районе Гумрак в знак ликвидации окруженных (коротко описать бой по их ликвидации). На двух сторонах обелиска записать фамилии командиров частей и соединений, принимавших участие в ликвидации окруженных. На других гранях обелиска поместить следующий текст:

Восемнадцатый обелиск поставить у здания Сталинградского горсовета и написать на нем текст «Возрождение» (из поэмы). На других двух гранях обелиска поместить описание событий на Волге.

Я показала небольшие фрагменты из поэмы отца. Полностью про надписи на обелисках можно прочитать в книге «Служба Родине».

В своем предисловии к поэме, которую так и не издали при жизни отца, он признавал, что «в этой поэзии есть шероховатости, и это мне понятно, но, уважаемый читатель, пойми меня. Я ведь не поэт, а воин, и то, что мной написано, шло из глубины души, от всего сердца, здесь описана реальная жизнь. Я заботился не об украшении, а об истине».