Мы уже убедились, что конфликт в произведении решает разнообразные задачи. Он дает персонажу шанс и проиграть, и вырасти, позволяет повысить ставки и усилить эмоции героя и читателей. Мы также выяснили, что должны создать в повествовании множество конфликтов как на макро–, так и на микроуровне (то есть как в истории в целом, так и в отдельных сценах). Как понять, какой именно конфликт необходим здесь и сейчас?
Самое главное требование: он должен развивать историю. Мы, авторы, можем увлечься любым из множества интересных и захватывающих сценариев. Однако здесь, как и в отношении любой другой составляющей повествования, мы должны дистанцироваться от процесса, чтобы не проецировать себя – свои интересы и стремления – на героя и развитие сюжета. Возможно, нам очень хочется написать сцену пьяной драки – но подходит ли этот сценарий нашему протагонисту? Раскрывает ли какую-то сторону личности персонажа, например слабость или потребность, или нужен только для того, чтобы добавить скучному повествованию «огонька»?
Всегда мыслите с позиции истории в целом – и не собьетесь с верного пути. Тогда вы всякий раз будете вплетать значимый конфликт в предпосылки каждой сцены, а не просто выдумывать препятствия для персонажа, чтобы увеличить объем текста. Последнее вряд ли улучшит историю – скорее, наоборот. Бывает, повествование затягивается, потому что основу сцен составляют потасовки, а не прозрения и перемены. Значит, нужно вооружиться редакторскими ножницами и вырезать все лишнее.
Сценарии конфликтов наиболее убедительны, если они естественным образом вытекают из элементов, уже выстроенных в историю. Это можно сделать на этапе планирования или при работе над черновиками – как вам удобнее. Конфликт уже притаился где-то рядом с героем и ждет своего часа в мире, который вы создаете. Так что возьмите палку и пошарьте тут и там – что-нибудь да найдется.
Какой главный источник конфликтов в реальной жизни? Правильно – другие люди. Это наши возлюбленные, родственники, соседи по комнате и кварталу, коллеги, друзья или незнакомцы. Любой, кто будет взаимодействовать с вашим героем, – потенциальный источник проблем.
Поэтому очень полезно составить список действующих лиц заранее. Подумайте, какими должны быть люди, которые в определенный момент вступают в конфронтацию с протагонистом, толкают его на дурной путь или начинают преследовать цели, противоположные его устремлениям. Разберитесь, какие личностные качества окружающих с наибольшей вероятностью выведут вашего героя из себя. Какие взгляды и нравственные принципы ему будет трудно принять?
Затем – да, вы угадали – введите в повествование персонажей с выявленными особенностями, привычками, историей и целями. Если эти герои будут вести себя соответственно, напряжение обязательно возникнет. Вы не сильны в планировании? Ничего страшного! Чтобы создать убедительный сценарий конфликта, гарантирующий определенный результат, найдите в окружении персонажа фигуру, которую можно будет для этого использовать. За идеями обратитесь к списку противников героя из предыдущего раздела.
Поскольку речь идет о литературных персонажах, давайте приостановимся и рассмотрим один из главных способов посеять между ними раздор. Это диалог. Он идеален для того, чтобы вызвать слабое, поверхностное напряжение или подготовить почву для чего-то грандиозного – скажем, завершения отношений или масштабного противостояния. Пусть диалоги, которые вы в любом случае включите в свое произведение, несут двойную нагрузку. Используйте их, чтобы создавать проблемы для героев.
Если вам нужен мелкий конфликт, обратите внимание на обыденные подколы или обиды, возникающие по ходу разговора. Слова и поведение собеседника могут вызвать у персонажа сильные эмоции, чрезмерно острую реакцию или заставят его изменить мнение об этом человеке.
Непреднамеренные стычки
Великое множество конфликтов случайны и происходят, когда человек, вызвавший проблему, не желал ничего плохого. Виной тому может быть несходство личностей. Скажем, один из собеседников постоянно перебивает других или по бестактности оскорбляет, сам того не замечая. Или же он вечно пытается переделать тысячу дел, поэтому слушает невнимательно, и протагонисту кажется, что его недооценивают? Разумеется, и самому главному герою могут быть свойственны любые из этих раздражающих особенностей. Результат будет тот же. Если за время одного или нескольких разговоров накопится достаточно неприятных мелочей, произойдет взрыв. Потеряв контроль над своими эмоциями, персонаж, скорее всего, начнет высказываться без обиняков, обрывать собеседника или выдавать информацию, которую предпочел бы скрыть. К чему все это приведет? К усилению конфликта.
Конфронтация в разговоре
В диалоге целенаправленный конфликт может быть замаскированным или явным в зависимости от ситуации и замысла автора. У персонажа могут быть разные цели: манипулировать разговором, чтобы решить определенную задачу, разжечь эмоции всех присутствующих, разрушить чью-то репутацию или сокрушить противника словами. Приведем несколько приемов, позволяющих усилить напряжение и создать условия для противостояния.
Участники диалога могут:
• вводить другую сторону в заблуждение ложью, недомолвками и преувеличениями;
• угрожать или говорить нечто, призванное испугать;
• оскорблять оппонента, прибегать к сарказму и уничижительным замечаниям;
• манипулировать обсуждением, подталкивая его к определенной теме или, наоборот, уводя в сторону от нее;
• переключать внимание на другого человека, чтобы поставить его в сложное положение;
• специально задавать вопросы, которые заставят собеседника чувствовать себя неловко;
• затрагивать деликатные темы, чтобы вызвать эмоциональную реакцию;
• раскрывать секрет, точку зрения или ошибку своего оппонента, чтобы пошатнуть его положение в группе;
• задавать вопросы, на которые собеседник заведомо не сможет ответить, чтобы выставить его в дурном свете;
• призывать человека к ответу (за ошибку, высказывание или поступок и т. д.), чтобы лишить самоуважения;
• намеренно провоцировать скандал;
• делать намеки (касающиеся верности другого участника диалога, его способностей и пр.), чтобы посеять сомнения;
• высказывать оскорбительные замечания и прикидываться, будто это шутка;
• расценивать возражения оппонента как подтверждение предательства, вынуждая его согласиться с этим.
Когда двое и больше персонажей выясняют отношения в диалоге, то каждый стремится взять верх. Обмен мнениями может казаться вежливым, если происходит в присутствии посторонних или приходится соблюдать приличия. В таких случаях значение имеют не столько слова персонажей, сколько то, как они их произносят, или то, какую меру двусмысленности и недосказанности могут себе позволить, чтобы нанести оппоненту удар, очевидный для остальных слушателей. Показать, что реплика достигла цели, помогают язык тела, мимика и модуляции голоса – активно обращайтесь к этим приемам. Они служат индикаторами того, что персонажу начинает изменять выдержка.
Противоположные мотивы
Одним из главных источников конфликта в диалоге является то, что его участники не всегда преследуют общую цель. Скажем, собеседник протагониста пытается установить с ним связь, а сам главный герой продолжает общение только ради информации. Одна сторона пытается сохранить секрет, а другая – сделать тайное явным. Один участник поддерживает беседу, потому что хочет поделиться знаниями и просветить остальных, а единственная цель другого – подтвердить свою правоту.
Мотивация играет огромную роль в развитии конфликта на всех уровнях истории: как правило, он возникает, если персонажи не получают желаемого. Поэтому, продумывая диалоги с участием протагониста, определитесь, чего он добивается. Чего надеется достичь в дискуссии? Затем сведите его в диалоге с персонажем, имеющим противоположные цели.
Это лишь несколько примеров того, как создать достоверный конфликт при написании диалогов. Если вам часто не хватает идей, вспомните свои недавние разговоры, вызвавшие у вас раздражение – хотя бы небольшое. Исследуйте, какие приемы в них использовались, и включите их во взаимодействие своего героя с другими персонажами.
Среда, в которой находится персонаж, изобилует возможностями для возникновения или эскалации конфликта. Варианты того, где будут происходить события истории, неисчерпаемы, – можно выбирать из великого множества локаций. Иногда, чтобы скучная сцена «выстрелила», достаточно перенести ее в правильное место.
Продумайте сеттинг до мелочей
Иногда место действия представляется очевидным. Если нужно, чтобы автомобиль персонажа сломался где-нибудь в глуши, подойдут проселочная дорога, кемпинг или карьер. Однако очень часто конфликт развивается в самых обычных локациях, например в магазине или дома. Когда история диктует условия, поднимите ставки, выбрав эмоционально значимое для героя место. Пусть это будет не какой угодно магазин, а определенный, вызывающий сильные чувства, – допустим, тот самый, где персонажа в подростковом возрасте поймали на краже. Неважно, какие ассоциации, позитивные или негативные, связаны у протагониста с сеттингом. Главное – добиться эмоциональной неустойчивости, а значит, повысить вероятность высказывания или поступка, о которых герой потом пожалеет.
Говоря об эмоциональной ценности, не стоит пренебрегать символической значимостью объектов, среди которых разворачивается сцена. Задний двор – пожалуй, типичное место для трудного разговора. Однако поместите персонажей под домиком на дереве, где любил играть их сын, пока не заболел, и чувства обоих сразу же обострятся. Возможно, это привнесет в сцену дополнительный конфликт.
Продумывая сеттинг, предусмотрите элементы, осложняющие герою выполнение задачи. Заставьте его, например, перебираться через ущелье, вскрывать запертую дверь или ускользать от охраны. Помните, что его путь к цели не должен быть приятной прогулкой. Важно, чтобы конфликт был в каждой сцене, поэтому помещайте героя в условия, изобилующие препятствиями или вызывающие мучительные переживания.
Добавьте осложнение. Задумайтесь, как выглядит естественное развитие конфликта. У героя есть цель. Составив план, он начинает к ней стремиться. Затем возникает осложнение, и ситуация становится интереснее. К счастью, у нас много возможностей поиграть с сеттингом, чтобы создать сценарии дополнительных конфликтов.
Испортите погоду. Неожиданные ливни, жара, гололед, угроза торнадо – какие мелкие и масштабные погодные проявления могут создать проблемы для героя?
Оставьте героя без транспорта. Независимо от сеттинга, персонажу нужно переместиться из одной локации в другую. Из-за каких проблем с транспортом ему будет сложнее добраться туда, где он должен оказаться?
Добавьте зрителей. Упасть, когда никто не видит, – совсем не то же самое, что растянуться на глазах у толпы. Оба падения могут быть одинаково болезненными в физическом отношении, но во втором случае примешивается еще и эмоциональное напряжение. Кто может стать свидетелем промаха или невезения героя?
Затроньте героя за живое. С конфликтом легче справиться сдержанному, скупому на проявления чувств персонажу. Поэтому используйте сеттинг, чтобы лишить его душевного равновесия. Если протагонист с трудом добывает себе пропитание, отправьте его туда, где богачи объедаются великолепными кушаньями, а остатки выбрасывают. Если у героини проблемы с отцом, ее легче будет спровоцировать в обстановке, акцентирующей внимание на здоровых и любящих отношениях отца и дочери. Таким образом, подбирая сеттинг для сцены, спросите себя: «Что можно добавить к этой ситуации специально для моего героя, чтобы усилить его эмоциональный отклик?»
Используйте отсутствие ценных ресурсов. Если у героя нет источника света, поместите его в темное пространство, например в пещеру или заброшенный туннель метрополитена. Нет оружия? Добавьте источники физической угрозы. Если протагонисту недостает чего-то жизненно важного, используйте этот факт.
Пусть персонажу станет неуютно. Незащищенность заставит героя сильно нервничать и повысит градус эмоций. При любой возможности поместите его в условия, к которым он не приспособлен: не имеет необходимого опыта и подготовки, не знает правил. Этот прием срабатывает в любом сеттинге, камерном и масштабном, и с любым героем – от космического путешественника, которому нужно исследовать неизвестную планету, до детоненавистника, вынужденного устраивать детский праздник.
Помните о символических деталях. Ничто так не тормозит прогресс, как сомнения в себе и страхи. Подумайте, какие объекты в окружении героя напомнят ему о слабостях, прошлой неудаче, парализующем ужасе или незажившей ране.
Добавьте цейтнот. Один из верных способов повысить ставки – задать крайний срок. Ограничьте время, необходимое для достижения цели. Поставьте героя в зависимость от неких обстоятельств, таких как необходимость избежать пробки в час пик, явиться в банк к четырем или вернуться домой до заката.
Если ваш герой – такой же человек, как и все мы, значит, он проводит много времени на работе. Большинство людей признают, что не на сто процентов довольны условиями труда. Следовательно, в этой среде возможны многочисленные конфликты. Принцип вам уже знаком: подумайте, с кем персонаж сталкивается на работе и какие точки напряжения при этом возникают. Или сам род деятельности героя связан с проблемами? Какие изменения (иерархии, обязанностей, времени или места занятости) грозят осложнить отношения с теми, кто ему дорог? Как сомнения или недостатки близких людей накладываются на профессиональный конфликт и создают драматическую ситуацию, которую протагонист вынужден разрешить?
Помните, что во многих случаях нет ничего интереснее, чем переживания героя. Исследуйте персонажей и ситуации, в которых они оказываются. Размышляйте над тем, какой внутренний кризис можно добавить, чтобы осложнить и без того непростое положение. Что вызовет противоречивые чувства, растерянность или сомнения? Какие нравственные проблемы не дадут героям уснуть? Какие решения они с трудом пытаются принять и почему?
Внутренний конфликт дается писателю сложнее всего, потому что должен иметь смысл для персонажа. На образ мыслей и восприятие происходящего совокупно влияют личность, моральный кодекс, чувство собственного «я», неудовлетворенные базовые потребности, мотивы и желания. Поэтому вы должны досконально знать своего героя, чтобы подобрать правильное место для этого важного фрагмента в большом пазле конфликта.
Не всегда легко найти подходящий сценарий конфликта для важной сцены или выстроить идеальную последовательность ситуаций, которая приведет героя в нужную точку. Эта книга для того и написана, чтобы предложить вам идеи, от которых можно отталкиваться. Просмотрите оглавление, чтобы ознакомиться со всеми вариантами и решить, какие из них вам пригодятся. Если вы пока не определились с обстоятельствами, но уже выбрали тип конфликта, возьмите за отправную точку соответствующую категорию. Например, вам необходимо, чтобы у героя возникли сложности в значимых для него отношениях или он совершил ужасный промах. Тогда загляните в разделы «Межличностные трения» и «Неудачи и ошибки». Возможно, вы отыщете именно то, что подойдет для вашего проекта.
«Тезаурус конфликтов» поможет и в случае, если вы уже знаете, какой сценарий конфликта хотите использовать, но сомневаетесь в конкретном воплощении. Требуется не слишком интенсивная реакция на происходящее? Вам в «Небольшие сложности». Или же вас интересуют «Потенциально разрушительные последствия»? Под заголовком «Возможная внутренняя борьба» вы найдете разнообразные сценарии душевного разлада, которые помогут добавить серьезности ситуации.
Если никакие средства не помогли и вы по-прежнему не понимаете, каким должен быть конфликт в вашей истории, посмотрите вокруг. Мы сталкиваемся с ним постоянно, днем и ночью – дома, на работе, за рулем автомобиля, во взаимодействии с врагами, членами семьи и лучшими друзьями. Проанализируйте недавние конфликтные ситуации, в которых оказались вы сами. Вспомните, в каких случаях вашим знакомым доводилось испытывать напряжение и рисковать. Учитесь наблюдать за другими, и вы начнете замечать сценарии конфликта, разворачивающиеся в реальном времени.
Также ищите подсказки, когда смотрите телевизор. Какого типа конфликт вы наблюдаете? На каких уровнях он происходит? Как реализуется? Фильмы, телепрограммы и книги станут прекрасным источником вдохновения, где можно найти подходящие варианты столкновений и раздоров – что замечательно, в самых разных локациях. Вам остается только подправить сеттинг, чтобы вписать наблюдаемые конфликты в свои мемуары, роман о современности, историческую эпопею, антиутопию или космооперу.