Неотредактированный пост в социальных сетях подрывает доверие подписчиков к блогеру и его экспертности, а неотредактированный роман не станет читать редактор в издательстве. И в этом виноват сам автор.
Когда вы написали текст, не спешите выкладывать в публичное пространство. Над ним нужно еще немного поработать. Любой текст, от короткой заметки в блоге до крупной прозы, нуждается в редактировании. Не стоит показывать его публике прежде, чем он пройдет шлифовку. Представьте себе крупного блогера, который, позиционируя себя как специалист/эксперт в какой-либо области, будет публиковать посты, в которых куча опечаток, грамматических и стилистических ошибок, нарушена логика повествования, а также присутствуют несвязанные между собой предложения или незавершенные мысли. Представили? А теперь задайте себе вопрос: будете ли вы доверять эксперту, у которого из поста в пост происходят несуразицы в тексте. Вы скорее всего подумаете: «Да он двух слов связать не может, какой он тогда специалист?» А все потому, что автор контента поленился и перед публикацией не отредактировал текст.
Когда я ставлю финальную точку в своем романе или рассказе, я испытываю смешанный спектр эмоций. Опустошение – потому что высказала все, что хотела в тексте. Эйфорию и счастье – потому что наконец-то завершила огромную проделанную работу и довела ее до конца. И ненависть к тексту – потому что поставить финальную точку в рукописи – это еще не конец. Впереди еще адские круги редактуры. А мой мозг уже поставил для себя галочку, что данная работа завершена, время праздновать, и возвращаться к ней уже не хочется. Есть желание только радоваться рождению на свет нового творческого детища. Поэтому мне нужен тайм-аут для того, чтобы отдохнуть от завершенного романа, чтобы абстрагироваться от текста. Перерезать ментальную пуповину и свежим незамыленным взглядом посмотреть на рукопись и увидеть все ее недочеты. Ведь пока в моей голове текст идеален, потому что он завершен и по идее получился таким, каким я его задумала. Спойлер: нет. Волосы на моей голове еще не раз встанут дыбом, когда я начну перечитывать свою писанину. Поэтому я заранее его ненавижу – впереди ждет большая работа. Но сначала нужно дать тексту отлежаться. Я иду читать книги, смотреть дорамы, праздную вместе с коллегами окончание работы над романом, балу́ю себя вкусняшками. Могу начать писать синопсис для новой истории, начать прописывать поэпизодный план для первых глав. В общем, даю время мозгу, чтобы перезагрузиться. И лишь спустя какое-то время с уже свежим взглядом я возвращаюсь к завершенной рукописи, чтобы как следует отредактировать.
То же самое следует делать и с небольшими текстами для соцсетей. Темп современной жизни не позволяет нам задерживать публикацию постов. Часто писать приходится на ходу в заметках телефона и быстро публиковать написанный текст в соцсети. Подписчиков постоянно нужно подкармливать новым полезным контентом, чтобы они не теряли интерес к блогу. Не спешите. Замедлитесь на минутку. Маленькому тексту нет необходимости отлеживаться долго. Написали – закройте заметки. Переключитесь на другую задачу или выпейте кофе. Дайте мозгу отвлечься от текстовых задач. Иначе предательское выгорание начнет дышать вам в спину. Как долго вы потом сможете продолжать писать посты? Вам хватит минут тридцать, чтобы отдохнуть и вернуться к вашей заметке. А дальше – стандартный набор процедур по вычесыванию блох из вашего текста:
• проверяем логику текста;
• удаляем повторяющиеся слова (как минимум они должны встречаться через предложение, а в идеале не больше одного слова на абзац);
• исправляем опечатки и орфографические, синтаксические ошибки;
• проверяем стилистику и согласование времен (если вы начали писать текст в прошедшем времени, то все внезапно, как черт из табакерки, выскакивающие глаголы в настоящем времени меняем на прошедшее. И наоборот);
• проверяем на завершенность мысли – вы не бросили предложение на полуслове, довели мысль до конца;
• избавляемся от тавтологии и дублирующих слов (он поднял голову вверх и посмотрел на небо – слово «вверх» здесь будет лишним. Мы не сможем поднять голову ни вниз, ни вбок. Только вверх. Поэтому удаляем его как лишнее уточнение);
• если вы знаете, что грешите словами-паразитами – устройте на них охоту и уберите все до единого. Позже, когда вы привыкнете к тому, что от них следует избавляться, начнете отслеживать этих «вошек» в тексте еще в процессе написания;
• уберите всю воду из текста. Безжалостно расставайтесь с малоинформативными предложениями и мыслями вслух. Они снижают уровень концентрации читательского внимания и есть риск, что ваш пост не дочитают до конца. Без лишней воды текст становится более динамичным и начинает выглядеть как концентрат пользы, а не как размазанная по стенкам тарелки манная каша;
Не бойтесь расставаться с буквами.
• прочитайте получившийся текст вслух. Если ваш язык нигде не спотыкается и написанное читается гладко, то вас можно поздравить. Если же язык цепляется за отдельные слова или словосочетания, то придется изменить структуру предложения или же вовсе удалить слова-кочки, из-за которых ваш текст забуксовал.
Это тот минимум, который вы должны сделать, чтобы отредактировать свой текст. Не пугайтесь, на самом деле вам не придется тратить много времени и усилий на редактуру небольшого текста. Это займет буквально несколько минут. Зато вы покажете своим читателям чистый, грамотный текст, по которому не скачут раздражающие блохи в виде ошибок и опечаток. Грамотный текст читать намного приятнее.
С редактурой крупной прозы все обстоит намного сложнее. И это более долгий процесс, состоящий из нескольких кругов ада редактуры.
Сразу оговорюсь. Отследить в рукописи все сюжетные несоответствия, логические промахи самостоятельно даже самому матерому и опытному автору очень сложно. Почти невозможно. Для этого существует литературный редактор, который профессиональным и незамыленным взглядом без труда отследит и найдет все авторские промахи. Начинающему автору это не по силам. Но чтобы ваша рукопись дошла до рук литературного редактора в издательстве, вы можете отредактировать ее так, чтобы она стала удобочитаема и не пестрила авторскими несовершенствами. Нет ничего хуже для редактора открыть рукопись и с первых строк увидеть орфографические, стилистические и банальные ошибки, которые простительны, пожалуй, разве что первокласснику. Как вы думаете, станет ли читать такой текст редактор? Нет. Он закроет рукопись и пойдет искать ту, которая соответствует стандартам и нормам современного русского языка.
На тему литературного редактирования написано множество отличных книг и учебников, которые можно изучить и применять на практике. В рамках этой главы мы не можем охватить целый курс по литредактированию. Мы сможем захватить лишь базу, которая даст возможность поработать с пока еще сырым текстом самостоятельно. Чтобы после вы без стыда могли опубликовать его в соцсетях или отправить в издательство.
Когда автор находится в потоке и быстро пишет, в процессе закрадываются предательские ошибки и опечатки. А также подлыми шпионами в написанные строки пробираются языковые корявости, из-за которых автору потом приходится краснеть. Допускать ошибки в потоке, во время быстрого письма НЕ СТЫДНО! Нашему мозгу сложно одновременно следить за грамотностью и потоком мыслей. В процессе он автоматически отдает предпочтение второму. Потому что нужно успеть все напечатать, чтобы не упустить «сюжетную мысль». Все исправляется в момент саморедактуры. Не стыдите себя за это. Тем более чаще всего мы пишем ночью, когда мозг уже изрядно устал и время от времени выдает баги.
Для начала, чтобы и без того нелегкий путь саморедактуры не представлялся нам кругами ада, давайте дадим ей более позитивную характеристику, чтобы легче было проходить через этот процесс. Великому французскому скульптору Огюсту Родену однажды задали вопрос о том, в чем состоит искусство скульптора.
«Я беру глыбу мрамора и отсекаю от нее лишнее».
Не уверена, что данное выражение принадлежит именно Родену, но приписывают его именно ему. Суть не в этом. Представьте, что ваш текст – это глыба мрамора, который надо обработать и сделать из него изящную скульптуру. Слой за слоем кропотливо отсекая все лишнее в уже заложенной нами красоте, мы приблизимся к тому, чтобы получить шедевр. Думаю, если представлять процесс редактирования текста как высечение из мрамора скульптуры, он станет для вас более приятным путешествием, чем хождение по дантовским кругам ада.
Первый слой, который предстоит отсечь, – самый легкий. Сначала мы проходимся по тексту и удаляем все опечатки, синтаксические огрехи и орфографические ошибки. А еще, когда мы засиживаемся с рукописью допоздна, мозг начинает уставать и переставлять местами буквы. Вместо «трактор» на автомате пишем траткор. Любезный Word выделит для нас все эти неисправности красным и синим цветом. Нам останется лишь пройтись по рукописи, отследить помарки и сделать работу над ошибками. Видите, это не так уж сложно. Не надо перегружать себя и приступать к отсечению следующего слоя. Там уровень чуть сложнее. Представим его как непослушный камень, который чем ближе к центру, тем тверже.
Также придется подправить диалоги, дефисы и тире «–». Многие начинающие авторы грешат неправильным построением диалогов. Не страшно, достаточно открыть курс начальной школы и освежить в памяти, как оформляется прямая и косвенная речь. Куда более проблематично выглядят короткие дефисы «–» в диалогах. Вот их придется форматировать и вручную менять на длинное тире «—». Когда вы поменяете в десяти авторских листах все тире и дефисы на правильные, в следующей книге будете уже автоматически ставить нужные.
То же самое с абзацами. Их нужно выделять. Некоторые разделяют двойным пробелом. Но в российской книжной индустрии мы все еще используем классический вариант абзацев. Редактор непременно попросит вас их выделить. Поэтому сделайте это сами во время саморедактуры.
Второй слой более продвинутый. Здесь мы все еще не вчитываемся в сюжет, а следим за стилем и речью. Все повторяющиеся слова и местоимения в одном предложении и в соседних удаляем или же меняем на синонимы. Иногда нужно полностью поменять структуру предложения, чтобы избавиться от назойливых повторов. Дальше отслеживаем глаголы – согласование времен – это вам не шутка. Если все повествование идет в прошедшем времени, а у вас где-то затесался резкий переход на настоящее (поверьте, такое часто случается у авторов и это нормально), его нужно срочно вернуть обратно в прошедшее. Например:
Ирья стоял, прислонившись к дереву, и наблюдал за робко плясавшим огнем на тонкой лучине. Хозяин царства мертвых терпеливо ждал, потому что точно знал, что еще до крика первых петухов маленькая душа покинет этот дом и присоединится к нему.
Из пасти вырываются густые клубы пара. Аккуратно ступая по хрусткой подмерзшей корке снега, крадется волк. Принюхивается и замирает. Чует серый смрад иного мира. Замечает под широкими лапами зеленой сосны Ирью, взвизгивает и уносится прочь.
Что мы здесь видим, и есть ли здесь ошибка? И да, и нет. Да, если автор случайно перескочил в режим настоящего времени и спустя какое-то время вновь вернулся к прошедшему. Нет, если использовался специальный писательский прием. Есть такой способ заострить внимание читателя на каком-то моменте. Чуть замедлить строки, чтобы читатель не только сфокусировался на этом эпизоде, но еще и живую картинку, как в кино, посмотрел. Но тут стоит следовать определенному правилу. Вы пишете в прошедшем времени весь текст, а отдельный эпизод, который важен и вы хотите задержать на нем внимание, пишется в настоящем времени. Но отдельным абзацем. И желательно выделить курсивом этот кусок, чтобы показать, что согласование времен было нарушено намеренно. В примере выше не было необходимости выделять эпизод с волком, поскольку он не главный персонаж и его появление не двигает и не влияет на сюжет. Он здесь лишь для придания атмосферы. Показать, что даже звери-хищники чуют Ирью и боятся. Поэтому в данном контексте переход на настоящее время неуместен. А вот если вы пишете эпический момент, например, бой какой-нибудь, и вам нужно показать, как перед глазами главного персонажа проносятся секиры, дубинки летают над головой, то тут можно и перейти на настоящее время. Только не забудьте при этом показать еще ощущения и эмоции героя, приправив все емкими метафорами. Добавьте сюда запахи, крови, например, или запах страха (и я сейчас не про «обделался» говорю, а про адреналин, который тоже имеет свое амбре). Это поможет включить живую картинку в голове читателя.
Если в одном предложении соседствуют глаголы в прошедшем, будущем или настоящем времени, то это уже точно ошибка и нарушение согласования времен. Отсеките эту каменную крошку и придайте ему более правильную форму.
Стилистике стоит уделить особое внимание. Ведь это ваше лицо, это часть авторского слога. В процессе письма мы не замечаем, какие корявости порой выдаем. Во время редактирования при внимательной вычитке текста все эти корявости легко отследить и исправить. Неудачные и сомнительные метафоры в топку. Тавтологию туда же. Порой, чтобы исправить стилистическую ошибку, достаточно поменять слова местами или изменить структуру предложения.
Чтобы улучшить свой стиль и язык, читайте авторов, которые красиво пишут. Я, когда хотела писать красиво, с особым вдохновением, прежде чем садиться за рукопись, читала романы Эмиля Золя. Не знаю, как это работает, но после его произведений я писала с особым вдохновением и довольно красиво. Нет, я не перенимала его стиль, у меня есть свой. Но метафоры и художественные красивости мне давались легко. Когда же я работала над книгами в японском сеттинге, чтобы придать тексту японский стиль с его неповторимыми сравнениями и метафорами, связанными с природой, я каждый день читала японские танка. Мой роман «Чудовище в саду прекрасных цветов» получился поэтичным. Это признали не только читатели, но и критики. Поэтому настоятельно рекомендую читать книги авторов, чей слог вы находите особенно красивым. Пусть они вас вдохновляют на собственные художественные вирши.
Есть один хороший лайфхак, чтобы проверить читабельность текста. Если какое-то предложение или даже целый абзац вызывает у вас сомнения – прочитайте его вслух. В тех местах, где язык будет спотыкаться о текст, его нужно изменить. Это еще и хорошая проверка на темпоритмику текста. В идеале весь текст от начала до конца должен идти в одном ритме и не скакать с быстрого на медленный. Читателю такое не понравится, он может бросить читать. Поэтому лучше вычитывать рукопись вслух и отслеживать изменения в тексте. Где-то придется добавить динамики, чтобы строки «летели», а не буксовали. Где-то придется избавиться от не совсем удачных метафор и сравнений. Из-за не совсем понятных метафор текст обычно буксует, поскольку мозг не может сопоставить написанное с представляемой картинкой в голове. Лучше вместо слишком вычурного словесного вензеля использовать обычное сравнение, чтобы не утяжелять свой текст.
Некоторые авторы любят огромные, длиной в целый абзац предложения. Если это не ваш принципиальный авторский стиль и слог, лучше так не делать. Мы не Лев Толстой и не Фёдор Михайлович Достоевский. Время долгих описательных предложений прошло. Современному читателю с клиповым мышлением гораздо легче воспринимать короткие предложения. Зачастую такие предложения неоправданно длинные. Их легко можно разбить на два-три самостоятельных. При этом в процессе вы избавитесь от лишних сложносочиненных/подчиненных союзов, утяжеляющих текст причастий, деепричастных оборотов. Текст станет намного легче, и строки польются легко, как свежий ручеек, бегущий с зеленой горы. Не перегружайте текст неоправданно длинными предложениями. Пощадите читателя.
Третий слой – самый сложный. Здесь мы будем отслеживать сюжетные дыры, несоответствия и займемся фактчекингом. Ту матчасть, которую вы не доизучали в процессе, придется местами проверить. Если у вас, к примеру, фантастика в сеттинге недалекого будущего, где биороботы сосуществуют с людьми, то потрудитесь перепроверить медицинскую часть, где могут закрасться из-за вашей неосведомленности грубейшие ошибки. Лучше проконсультируйтесь с медиками, которые работают в той области, которую затрагивает ваше произведение. Ну, и если у вас эти биороботы покоряют дальний космос, то перепроверить факты астрономии тоже не будет лишним. Мы же за достоверность, верно?
Что придется отсечь и усовершенствовать в нашей прекрасной статуе из мрамора:
• логические ошибки в сюжете:
В первых главах, допустим, персонаж родился в Воронеже, а в последней он внезапно возвращается в город, где провел детство, Самару. Такое случается, когда пишешь на автомате, главное – выловить эту закравшуюся ошибку и исправить.
• противоречивые детали, логические несостыковки, нарушенные причинно-следственные связи;
• все предложения и абзацы должны иметь логически завершенную мысль:
Если вы начали писать какую-то мысль или действие, то оно обязано быть завершенным и доведенным до логического конца. Ваш текст не должен выглядеть как обрывки бессвязных мыслей.
• изменить структуру романа, если обнаружили несвязанные между собой части сюжета:
Сюжет должен быть логичен, и все узлы к финалу должны быть развязаны. Если вдруг обнаружили сюжетную дыру и вы знаете, в каком месте и как наиболее удачно ее закрыть, вернитесь к той главе, где хотите сделать правки, и допишите необходимую вставку с «объяснением» или твистом, чтобы закрыть дыру. Но при этом ваша вставка не должна выглядеть как заплатка на порванном одеяле. Еще раз перечитайте вставленный кусочек и убедитесь, что он написан в том же стиле, темпе и ритме. Иначе ваша заплатка будет слишком заметна и станет выделяться на фоне остального текста.
• развитие персонажей должно быть равномерным, без резких скачков. Каждый должен к финалу пройти через свои изменения – иначе для чего они проходили весь этот путь;
• описания и диалоги, которые просто существуют в тексте, потому что автор так захотел, и никак не двигают сюжет – должны быть беспощадно удалены. То же касается бесполезных эпизодов. Если они не раскрывают характер персонажа, не готовят читателя к чему-то более глобальному, не погружают в атмосферу, а просто красивые существуют – удаляйте. Вы ими лишаете текст динамики. Читатель может заскучать и скорее всего перелистнет страницы с бесполезным авторским словоблудием;
• ненужные подробности. Некоторые авторы грешат тем, что стараются разжевать читателю, зачем персонаж поступил именно так.
«Он решил избавиться от мальчишки, потому что думал, что не сможет его прокормить. Он был не злой, но идти дальше с таким балластом не мог, потому что это тяжело».
Ну не держите читателя за тупицу. Дайте ему самому до всего додуматься. Не разжевывайте, а буквально покажите мотивы вашего героя текстом:
«Он заглянул в холщовый мешок и обнаружил там лишь треть оставшегося хлеба и четверть круга сыра. Потряс баклагу с водой: почти на дне. До ближайшего города еще три дня пути. И то, если идти будет взрослый спешным шагом. Еды не хватит даже на одного. Он посмотрел на пригревшегося у костра спящего мальчишку, огладил его спутавшиеся волосы, тяжело вздохнул и поднялся на ноги. Его сил хватит, чтобы прошагать вдоль лесной дороги до рассвета. Этого будет достаточно, чтобы малец не смог догнать его, когда проснется. Бросив последний взгляд на мальчонку, он зажмурился, судорожно вздохнул, со всей дури ударил кулаком в ствол дерева, разбив костяшки в кровь. Затем ушел быстрым шагом, не оглядываясь».
Чувствуете разницу? Здесь и информация о том, что ребенка нечем кормить, и сожаление о том, что оставляет его. И внутреннее состояние тоже показано вполне. Не нужно расписывать читателю, что персонаж в это время чувствовал. Вы действиями покажите эмоции и скрытые намерения.
Редактировать рукопись можно бесчисленное количество раз. С каждым кругом доводя текст до совершенства. Это похвально. Но не стоит доводить редактуру до фанатизма. Замыленным авторским глазом вы все равно пропустите очевидные погрешности в тексте. Для этого неплохо было бы завести бета-ридера, который заметит и покажет, где вы промахнулись. А в издательстве у вас будет литературный редактор, который бережно для вашей творческой психики сделает правки и укажет на спорные места.
В творческой среде гуляет «анекдот». Илью Репина однажды перестали пускать в галерею, где висела его картина. Творец уже завершил работу над ней, и его работа была выставлена для всеобщего обозрения. Но придя в галерею, Илья остался недоволен своей живописью и на следующий день пришел с красками и исправил то, что ему пришлось не по вкусу. На следующий день он пришел снова и внес очередные правки. Так продолжалось не один день, пока живописца не перестали пускать с художественным инструментом в руках в галерею. Не будьте так строги к себе, не будьте Репиным. Отредактировали рукопись, высекли из глыбы мрамора прекрасное изваяние – отпускайте. Теперь это уже самостоятельное детище. Не будьте контролирующими родителями, которые лезут во взрослую жизнь ребенка. Пусть отправляется в самостоятельное плавание. А вы выдыхайте и начинайте заниматься продвижением, чтобы как можно больше читателей нашла ваша книга.