1 Хотя «неон» здесь может относиться к самым разным видам рекламной подсветки, сам по себе неон горит ярким оранжево-красным цветом.

2 Kernan A. B. Reading Zemblan: The Audience Disappears in Nabokov's Pale Fire. P. 121.

3 Геннадий Барабтарло первым обнаружил тройное появление слова «atalanta» в этой фразе (см. Barabtarlo G. Aerial View: Essays on Nabokov's Art and Metaphysics. P. 207).

4 Набоков подчеркивает отождествление красоты Сибиллы Шейд с красотой бабочки Vanessa atalanta тем, что портрет Сибиллы написан художником по фамилии Лэнг (Lang, строка 682). В автобиографии Набоков говорит о «несравненно-прекрасных» рисунках бабочек кисти «Ланга» (см. ССРП 5, с. 223).

5 В то время, когда Набоков изучал этих бабочек, их видовое наименование было Pieris, потом на смену ему пришло Artogeia. Не слишком распространенное английское название «виргинийских белянок» «Toothwort White», судя по всему, нововведение Шейда и Набокова. Энтомолог Роберт Дириг, который попытался предложить новое английское наименование ввиду того обстоятельства, что бабочка, именуемая по-английски «West Virginia White» («западновиргинийская белянка»), встречается не только на западе штата Вирджиния, признает набоковский вариант намного более подходящим, чем его собственный «Woodland White», поскольку наименования других подвидов этой бабочки также основаны на названиях растений, на которых они кормятся: белянка капустная – иногда на капусте, белянка горчичная – обычно на горчице, а западновиргинийская белянка – почти всегда на Lathraea, петровом кресте (англ. toothwort).

6 См. Klots A. A Field Guide to the Butterflies of North America, East of the Great Plains. P. 201; Pyle R. The Audubon Society Field Guide to North American Butterflies. P. 359. Строки поэмы Шейда точно отражают временные рамки появления этих бабочек: жизнь взрослой особи длится только две недели – в конце апреля и начале мая.

7 «Переходная зона <…> не слишком хорошо выражена, представляя собой пограничную или контактную зону, где встречаются и перекрываются Канадская и Южная зоны. <…> К чешуекрылым, встречающимся преимущественно в Переходной зоне, относятся Pieris virginiensis, <…> Lycaeides melissa samuelis» (Klots A. A Field Guide to the Butterflies of North America, East of the Great Plains. P. 25).

8 См. статью Набокова «The Nearctic Forms of Lycaeides Hüb. (Lycaenidae, Lepidoptera)» (1943). Как указывает Роберт Дириг, позднее Набоков пришел к выводу, что бабочка эта представляет собой не подвид, а отдельный вид: «Ему, однако, не довелось провести таксономические исследования, необходимые для разъяснения этого вопроса», который остается открытым (Dirig R. Nabokov's Blue Snowflakes. P. 68–69). Корнеллский энтомолог Джон Дж. Франклемонт сообщает, что охотился за бабочками вместе с Набоковым в окрестностях Итаки «несколько раз весенней порой» в начале пятидесятых: «[Набоков] интересовался одним из представителей семейства “белянки”, Pieris virginiensis. С удовольствием вспоминаю одну такую вылазку в Маклинские болота (McLean Bogs) во вторую неделю мая; в этот день погода была прекрасной, мы провели его в превосходной беседе, но так и не увидели ни одной белой бабочки» (Franclemont J. Remembering Nabokov. P. 227–228). Несколько лет спустя (31 мая 1959 г.) Набоков писал Франклемонту: «В апреле мы пробыли неделю в горах Грейт-Смоки, штат Теннесси, где нам удалось прекрасно провести время в компании Pieris virginiensis» (см. «Nabokov's Butterflies». P. 46). Набоков поймал свой первый экземпляр virginiensis 21 апреля 1959 г.

9 Pyle R. The Audubon Society Field Guide to the Butterflies of North America. P. 359.

10 Klots A. A Field Guide to the Butterflies of North America, East of the Great Plains. P. 201.

11 Pyle R. The Audubon Society Field Guide to the Butterflies of North America. P. 628.

12 См. сс. 357, 355 поэмы «Бледный огонь».

13 Вера Набокова выделила «потусторонность» как «главную тему» в творчестве покойного мужа в своем предисловии к сборнику Набокова «Стихи» (1979). Я подробно рассматриваю эту тему в докторской диссертации «Nabokov and Ada» (1979), в книге «Nabokov's Ada: The Place of Consciousness» (1985), а также в ВНРГ и ВНАГ. Посвященная этой теме книга Уильяма Вудена Роу «Nabokov's Spectral Dimension» (1981) грешит неоправданными поисками призраков у Набокова. Хотя книга Дональда Бартона Джонсона «Миры и антимиры Владимира Набокова» концентрируется на загадках, которые содержат отдельные романы писателя, тема «потусторонности» рассматривается в ней в контексте «темы двоемирия» (см., в частности, предисловие и главу 6). Джулиан Коннолли исследует потустороннее в поэзии Набокова в статье «The Otherworldly in Nabokov's Poetry», где показывает, что тема эта является еще более доминирующей в поэтическом наследии Набокова, чем в его прозе. Книга Владимира Александрова «Nabokov's Otherworld» (1991; рус. перевод «Набоков и потусторонность», 1999) служит хорошим введением в эту тему, но автор порой слишком далеко заходит в своих ассоциациях. Книга Геннадия Барабтарло «Aerial View» (1993) проливает свет на ряд важнейших деталей. В книге Максима Шраера «The World of Nabokov's Stories» (1998) эта и другие темы прослеживаются в рассказах Набокова.

14 Впервые опубликован в 1958; входит в «The Stories of Vladimir Nabokov» (1995), «Полное собрание рассказов» Набокова. См. ниже более подробный разбор рассказа (с. 327–330).

15 ССРП 1, с. 166.

16 Там же, с. 167–168. Эллипсис в тексте; это финал рассказа.

17 Klots A. A Field Guide to the Butterflies of North America, East of the Great Plains. P. 36–37.

18 Максим Шраер оправданно привлекает внимание к открытости финала этого рассказа: видел ли это Слепцов? (см. Shrayer M. The World of Nabokov's Stories. P. 34).

19 Набоков В. Предисловие к английскому переводу романа «Подвиг» // В. В. Набоков: Pro et Contra. Личность и творчество Владимира Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. СПб., 1997. C. 73–74. Эта шахматная задача осталась неопубликованной; рукопись предположительно датируется сороковыми годами (VNA). На полях рукописи Набоков замечает: «Сильнейшая из фигур на доске мешается под ногами коней и должна быть изгнана на одну из самых отдаленных клеток!»

20 Шейд говорит об «игре миров», в которой «пешки» производятся «в единорогов из кости слоновой и в фавнов из эбена». Подобные фигуры, с названиями и функциями, отличными от стандартных фигур, используются в так называемых сказочных шахматах (fairy chess).

21 Cм. Browning R. Pippa Passes (I, 364–365). Канова изваял два варианта этой скульптуры: первый (1789–1792) находится в Англии в Инс-Бландел-Холл (Сефтон, Мерсисайд), второй (1793–1794) в бременском Кунстхалле. На пьедестале второй начертаны стихи из «Чистилища» Данте (X, 124–125): «Non v'accorgete voi che noi siam vermi / Nati a formar l'angelica farfalla?» («Не известно ли вам, что мы – черви, / Рожденные стать ангельской бабочкой?»). Бабочка также присутствует в двух из четырех версиях скульптуры Кановы «Амур и Психея» (1796–1800).

22 Говоря о своем незаконченном исследовательском проекте «Бабочки в изобразительном искусстве», Набоков отмечал: «То, что в некоторых случаях изображение бабочки является символом чего-либо (Психеи, например), целиком и полностью находится вне сферы моих интересов» (SO, с. 168). Замечание это связано с чисто таксономическими и эволюционными задачами проекта и не означает, что Набоков не мог воспользоваться традиционным символом для иных целей.

23 Cм. Browning R. Pippa Passes (II, 288–291).

24 Роберт Дириг находит, что неожиданная на первый взгляд «гераниевая перевязь крыла» («geranium bar of a scalloped [англ. фестончатый] wing») является «непревзойденным по своему совершенству» описанием красной полоски на крыле бабочки Vanessa atalanta (из личной переписки автора). О крыле свиристеля тоже можно сказать «scalloped» (фестончатое), хотя его «красные, как бы восковые полоски» не обладают бархатной краснотой, характерной для окраски лепестка герани или полоски на крыле бабочки Vanessa atalanta.

25 LL, p. 2.

26 «Взгляни на Арлекинов!». C. 34.

27 «Истинная жизнь Севастьяна Найта». C. 246, 248.

28 SO, p. 7.

29 Ibid., р. 10.

30 Ibid., р. 79.

31 Ibid., р. 330.

32 См. SM, р. 275 (Другие берега // ССРП 5. C. 312).

33 «Каждое решение некоторой проблемы порождает новые нерешенные проблемы, более глубокие по сравнению с первоначальной проблемой и требующие более смелых решений» (Поппер К. Предположения и опровержения: Рост научного знания. М., 2004. С. 55; перевод А. Никифорова).

34 Перекличка эта усиливается, когда мы обнаруживаем, что Vanessa atalanta, приближаясь к Шейду и как бы желая приветствовать его (строки 993–995), начинает кружиться «промеж можжевельника и декоративного кустарника», поскольку в первом примечании Комментария Кинбот отмечает, что он часто видел, как свиристели «весело» питались «синими, с меловым налетом, ягодами можжевельника, росшего на углу дома [Шейда]». Свиристель в поэме Шейда – это кедровый свиристель. Набоков указывал французскому переводчику «Бледного огня», что «ce qu'on appelle cedar en Amérique n'est pas un cedre mais un genevrier» («то, что называется “кедром” в Америке, это не кедр, а можжевельник»; письмо Морису-Эдгару Коандре от 14 января 1964, VNA).

35 См. выше, с. 174.