Перевод выполнен по изданию стихотворений Шеербарта под редакцией Михаэля Маттиаса Шардта – Katerpoesie, Mopsiade und andere Gedichte. Stuttgart: Philipp Reclam jun., 1990. По этому же изданию приводятся первоисточники публикаций. Третий раздел («Разные стихотворения») был нами расширен за счёт десяти стихотворений из романа Tarub и двух текстов из других источников.
Переводить было легко и приятно, абсолютно «тёмных и беспросветных» мест было немного, и вынужденной отсебятины в переводах, надеемся, нет.
Katerpoesie. Paris; Leipzig: Ernst Rowohlt, 1909.
Первый и единственный прижизненный сборник стихотворений Шеербарта. Согласно авторскому указанию, тексты написаны в 1898–1899 гг. Сборник оказался популярным и выдержал несколько переизданий.
Название книги звучало в то время абсолютно неприемлемо и антилитературно. Таковы и сами стихотворения – плоды мук и корчей похмельного сознания, абстинентные видения и, разумеется, издевательства над обывателем, ожидающим «высокой поэзии».
9. Вопросец.
Имя Вильгельм в немецком сознании неразрывно связано с образом немецкого кайзера, и Вильгельмов было целых два. Вильгельм Фридрих Людвиг Прусский (1797–1888) под именем Вильгельма I был с 1861 г. королём Пруссии, а с 1871-го до самой смерти – первым немецким кайзером (по-русски – царём). Фридрих Вильгельм Виктор Альберт Прусский (1859–1941) был племянником Вильгельма I. Под именем Вильгельма II стал немецким кайзером в 1888 г. (после скоропостижной смерти отца, кайзера Фридриха III, правившего всего 99 дней). В 1918 г. отлучён от престола и до своей кончины во время второй мировой войны жил в Голландии.
13. Будь нежным и язвительным. Цикл характеров.
8-е стихотворение из этого цикла – «Ах, только во тьме…» повторяется чуть дальше под номером 25. Так было и в первом издании. 27-е стихотворение «О, братцы, как побить хочу я…» вошло и во 2-й сборник, Моськиада. Не удивляйтесь, когда вы его там встретите ещё раз.
36. Хохочущий ангел.
Витриоль – так немцы называют серную кислоту (H SO, она 2 4 же купорос или купоросное масло) ещё со времён проведения средневековых алхимических опытов. В России XVIII в. витриолью называли медный купорос. С тех пор слово встречается у нас, как правило, лишь в текстах касательно алхимии.
Die Mopsiade. Berlin: Alfred Richard Meyer, 1920.
Второй, посмертный сборник стихотворений Шеербарта. Это – маленькая 16-страничная книжечка, однако антибуржуазный заряд её был велик. Сборник переиздавался.
Мопс из заглавного стихотворения был в переводе заменён на более близкого отечественному читателю моську. Если же отечественному читателю это не по душе, он волен мысленно совершить обратную замену.
12-е стихотворение книги – «О, братцы, как побить хочу я…» вошло и в 1-й сборник Стихи похмельные, где вы его наверняка уже прочли. Не удивляйтесь, встретив его во второй раз. Состав сборников мы решили оставить неизменным, а стихотворение стоґит того, чтобы выучить его наизусть.
14. «Не стихотворение», что соответствует оригинальному названию Kein Gedicht. Настоящее антистихотворение, что совсем неплохо для 1894 г.
16. «???» – не опечатка, именно так озаглавлено это сочинение.
17. Весна (Пародия на «Воскрешение пресыщенных»).
Что такое «Воскрешение пресыщенных», нам выяснить не удалось. Если у осведомлённого читателя появится информация, убедительно просим сообщить её нам.
Знакомясь с текстами этого раздела, важно помнить, что стихотворения были составной частью шеербартовских романов и сборников прозы. Его герои нередко выражаются стихами. Стихотворения, извлечённые из контекста, могут произвести странное впечатление, что, однако, ничуть не приуменьшает их ценности.
Стихотворения 1–2 впервые опубликованы в cборнике Von Zimmer zu Zimmer. 70 Schmoll- und Liebesbriefe des Dichters an seine Frau. Berlin: Alfred Richard Meyer, 1921. Оба текста помечены: Берлин, зима 1882/3. Это самые ранние датированные стихотворения Шеербарта. Стихотворения 3–5 – из первой книги Шеербарта Das Paradies. Die Heimat der Kunst. Berlin: Georg & Fiedler, 1889.
5. «Вино! Ветвистое сплетенье вен моих…».
Кобольд в германской мифологии – карлик красного цвета, домовой или же дух шахт и копей. В качестве домового вполне добродушен, но производит много шуму в доме и склонен издеваться над хозяином.
6. Иной мир. Песнь фантаста.
Впервые – в сборнике Ja… was… möchten wir nicht alles! Ein Wunderfabelbuch. Berlin: Verlag Deutscher Phantasten, 1893.
7. Гений и умник, или Глубокомысленные разговоры.
Впервые – Pan I, 1895/6.
Журнал Пан выходил в 1895–1900 гг. в Берлине и был ведущим органом немецкого Югендстиля. Одним из главных авторов был друг Шеербарта Рихард Демель (1863–1920), при жизни считавшийся крупнейшим поэтом своего времени – кайзеровской эпохи.
После смерти таковым уже не считался.
Стихотворения 8–27 – из романа Tarub, Bagdads berühmte Köchin.
Arabischer Kulturroman. Berlin: Verein für Deutsches Schriftthum, 1897. Немцы всегда обожали ориентальную тематику; любил её и Шеербарт. Роман о багдадской кухарке Таруб изобилует стихами.
В издание стихотворений 1990 г. было включено только 10 текстов из романа. Мы добавили недостающие 10, а один (15. Причитания поэта Сафура), в упомянутом издании усечённый на 4 двустишия, предлагаем вам полностью. Для большей ясности стихам предпосланы заголовки с указаниями на то, кто из героев их произносит. Стихотворения 28–44 – из романа Ich liebe dich! Ein Eisenbahnroman mit 66 Intermezzos. Berlin: Schuster & Löffler, 1897.
29. «Мы кружимся блаженно, обречённо…».
Ассасины – фанатичные члены средневековых шиитских сект. Позднее ассасин стало обозначать наёмного убийцу, убийцу, самоубийцу и, прежде всего, самоубийственного фанатика, готового на всё.
39. Долина наслаждений.
Смысл этого стихотворения чрезвычайно туманен. Двое из трёх немецких германистов, которым я показал этот текст, разглядели в нём эротические коннотации. Третий не нашёл в нём вовсе никакого смысла.
40. «Видишь? Всё довольно скверно!..».
Буґрас и Туґрас. Шеербарт любил придумывать для своих персонажей интересные имена. И здесь важно иметь в виду, что загадочные Буґрас и Туґрас – не случайные порождения больного сознания автора стихотворения, а персонажи книги. Стихотворение извлечено из романа, в данном случае – «железнодорожного».
41. Кикакокуґ Экоралаґпс!
Первое из беспредметных стихотворений Шеербарта. Извлечение из контекста романа не лишает его новаторской самоценности.
43. Вопль!
Корибанты – в древнегреческой мифологии – сыновья бога Аполлона и музы Талии. Любили дикие пляски нагишом, в которых доходили до полного неистовства.
Стихотворения 45–47 – из романа Na prost! Phantastischer Königs-roman. Berlin; Leipzig: Schuster & Löffler, 1898 (46–47 – второе и третье беспредметные стихотворения Шеербарта).
48. «Закусывай, но с дьявольским задором…».
Стихотворение надписано на обрывке конверта, помеченном 9.5.1901 и адресованном Рихарду Демелю (см. примеч. к стихотворению 7 в этом разделе). Впервые опубликовано в: Unverantwortliche Gedichte. München: Klaus G. Renner, 1987.
49. «Я – свинья!..».
Стихотворение написано на открытке, помеченной 25.2.1901 и адресованной Рихарду Демелю. Впервые опубликовано в: Unverantwortliche Gedichte. München: Klaus G. Renner, 1987.
Стихотворения 50–52 – из романа Liwûna und Kaidôh. Ein Seelenroman. Leipzig: Insel Verlag, 1902. Стихотворения 53–54 – из романа Immer mutig! Ein Phantastischer Nilpferdroman mit 83 merkwürdigen Geschichten. Minden: J.C.C. Bruns, 1902.
53. Монолог безумного мастодонта.
Четвёртое и последнее беспредметное стихотворение Шеербарта, на этот раз из «бегемотного» романа. При чтении один предмет всё-таки бросается в глаза, поэтому корректнее было бы считать это стихотворение не беспредметным, но заумным.
55. Одноногий пьяница.
Из сборника Machtspäße. Arabische Novellen. Groß-Lichterfelde; Berlin: Eduard Eisselt, 1904.
56. Космическое утешенье.
Впервые – в журнале Карла Крауса Die Fackel. Год 8-й, № 205, июнь 1906. Оригинал – в письме Розе Герлах от 13–15.2.1904.
Карл Краус (1874–1936) – один из самых самобытных австрийских писателей и философов XIX–XX вв. С 1899 г. и до самой смерти (37 лет кряду!) выпускал свой знаменитый журнал Факел, который в основном заполнял сам, но иногда делал и исключения.
57. «Моя милая Нузе…».
Впервые – в cборнике Von Zimmer zu Zimmer. 70 Schmoll- und Liebesbriefe des Dichters an seine Frau. Berlin: Alfred Richard Meyer, 1921. Из письма от 22.4.1906.
Нузе – одно из многочисленных имён, которые Шеербарт любил давать своей жене. Примечательно, что такое же имя носит один из персонажей романа Шеербарта Лезабендио – строитель маяков. Скорее всего, случайное совпадение – жена поэта была не мужчиной, а женщиной, и не строительницей маяков, а домохозяйкой.
58. Пустые символы.
Из журнала Карла Крауса Die Fackel. Год 8-й, № 205, июнь 1906.
Стихотворения 59–60 впервые опубликованы в cборнике Von Zimmer zu Zimmer. 70 Schmoll- und Liebesbriefe des Dichters an seine
Frau. Berlin: Alfred Richard Meyer, 1921.
59. «Ты – снежный медвежонок…».
Из письма от 22.4.1906.
60. Моему Медвежонку к 22/IV–1910.
Как и в предыдущем тексте, автор обращается не к детёнышу лесного зверя и не к плюшевому медвежонку, но к любимой жене Анне Зоммер, которая и сохранила листок со стихотворением, помеченный 24.4.1909.
61. Стих из гостевой книги.
Это стихотворение, помеченное 1897 г., обнаружено на сайте http://scheerbart.de. Печатный первоисточник остаётся пока невыясненным.
62. Не думай…
Текст найден на сайте http://scheerbart.de. Из задуманной, но не выпущенной детской книги Hoydiqu` ai, на что указывает Hellmut Draws-Tychsen в статье Bekenntnis zu Paul Scheerbart в книге Michael M. Schardt, Hiltrud Steffen. Über Paul Scheerbart II. Paderborn: Igel Verlag, 1996. S. 136. 63. Лозунги для стеклянного дома.
Из Писем о стеклянном доме, впервые опубликованных в журнале Бруно Таута Frühlicht, Magdeburg, 1921. Бруно Таут (1880–1938) – выдающийся архитектор-новатор первой половины ХХ в. Стеклянный павильон на выставке Веркбунда в 1914 г. был навеян идеями Шеербарта и принёс его создателю всемирную известность. Frühlicht – журнал Бруно Таута, который он выпускал в Магдебурге в 1920–1922 гг. (№ 1–4). 64. Песнь землянина.
По изданию Unverantwortliche Gedichte. München: Klaus G. Renner, 1987. Стихотворение было вписано Шеербартом в экземпляр книги Astrale Noveletten, подаренной Рихарду Демелю в 1912 г.
Йоханнес Баадер. Погребение Пауля Шеербарта в Лихтерфельде.
(Перевод с немецкого Татьяны Набатниковой, примечания Ильи Китупа)
От издателя: Здесь помещён первый из двух текстов Йоханнеса Баадера (1876–1955), объединённых общим названием «Акты, похищенные из секретной картотеки Обердада» (1921). Публикуется с любезного разрешения переводчика готовящейся в «Гилее» книги: Баадер Й. Так говорил Обердада (серия «Real Hylaea»).
Франц Серваес (1862–1947) – писатель, критик, историк искусства, доктор философии. Сотрудничал с мюнхенским журналом Югенд. Был ведущим критиком Vossische Zeitung. В 1904 г. после смерти Теодора Герцля возглавил отдел культуры венской газеты Neue Freie Presse. Многие годы прожил в Берлине. Друг Шеербарта.
Минона (Mynona) – псевдоним философа и писателя Саломо Фридлендера (1871–1946). Участник экспрессионистского и дадаистского движений. Вошёл в историю литературы как изощрённый мастер краткой формы. Один из ближайших друзей Шеербарта; уже упоминался в главке 6 предисловия. А что означает псевдоним, вы узнаете, прочтя его задом наперёд.
Херварт Вальден (наст. имя Георг Левин) (1879–1941) – художник, писатель, критик – влиятельнейшее лицо немецкого авангарда. В своей галерее Штурм провёл выставки Голубого всадника и итальянских футуристов. Бессменный издатель главного авангардного журнала Der Sturm (1910–1932). Был другом, ценителем и издателем Шеербарта. С 1919 г. член Коммунистической партии Германии. Предвидя победу фашистов, в 1932 г. уехал в Москву, где занимался преподавательской и издательской работой. Одна из ключевых фигур культуры ХХ века. Убит в октябре 1941 г. в саратовской тюрьме.
Йоханнес Вальдемар, предположительно Йоханнес Вальдемар Карш (1881–1939) – деятель немецкого и международного эсперантистского движения. С 1913 г. член комитета Всемирной ассоциации эсперанто. На роль знакомого Шеербарта очень подходит, его любили такого рода чудаки.
Рауль Хаусман (1886–1971) – художник, поэт, теоретик, одна из основополагающих фигур дадаизма. Был знаком с Йоханнесом Баадером с 1905 г. Занимался живописью, скульптурой, коллажем; пионер фотоколлажа. Параллельно с Куртом Швиттерсом работал в области типографики и звуковой поэзии. (Со)автор многих дадаистских манифестов. В 1919–20 гг. издатель журнала Дада, в 1920 г. – соорганизатор Первой Международной Ярмарки Дада. В 1933 г. был вынужден бежать из Германии. Долгожитель авангарда скончался во Франции в возрасте 84-х лет (его на 3 года пережил Рихард Хюльзенбек – но он и был на 6 лет младше).
Вальтер Беньямин. <О Шеербарте>.
(Перевод с французского и комментарий Сергея Ромашко)
К творчеству Пауля Шеербарта Вальтер Беньямин обращался неоднократно, упоминая, в частности, его «Стеклянную архитектуру» в своём основном труде, посвящённом пассажам как отражению духа девятнадцатого столетия. Небольшая заметка (авторское заглавие отсутствует) была написана им в последние годы жизни по-французски в парижской эмиграции и явно предназначалась для французских читателей (в частности, отсюда и отсылка к французскому утописту Шарлю Фурье), однако опубликована при его жизни не была. Беньямин особо ценил фантастический роман Шеербарта «Лезабендио» (1913), считая его основным произведением писателя. Статью Шеербарта Беньямин цитирует явно по памяти, скорее пересказывая, чем действительно воспроизводя её текст.
Малая планета Паллас получила у Шеербарта своё имя от Петера Симона Палласа (1741–1811), немецкого и русского учёного и путешественника, одного из первых исследователей метеоритов и других малых небесных тел. restitutio in integrum – восстановление целостности (лат.).