(Мирзаани, 1862 – Тифлис, 1918)

Портрет Ильи Зданевича

[1913], картон, масло, 150 X 120

Собрание В.М. Шустера, Санкт-Петербург

Список выставок см.: Niko Pirosmani. 1862–1918. P: Cercle d’Art; Leningrad: Aurora, 1983. С. 301

Обстоятельства встречи Нико Пиросмани и Ильи Зданевича сегодня хорошо известны[14]. Творчество Пиросмани стало для молодых последователей Ларионова, каковыми были братья Зданевичи и Михаил Ле-Дантю, неопровержимым доказательством истинности их неопримитивистских и всёческих теорий. Его работы обнаружил Ле-Дантю летом 1912 года, и лишь в январе следующего года, обойдя множество тифлисских харчевен, будущий Ильязд, так сказать, «случайно столкнулся» с Пиросмани, бывшим, по его собственным словам, героем «снов моих и мечты в течение долгих месяцев»[15]. Как свидетельствуют заметки в «чёрной тетради», в которую молодой Илья записывал всё, что касалось грузинского художника, Пиросмани начал работу над его портретом в воскресенье 27 января (по старому стилю) / 9 февраля (по новому стилю) 1913 года. Сеансы позирования (хотя изначально Пиросмани собирался писать портрет Ильи по фотографии) продолжились до 31 января / 13 февраля. Одновременно с портретом Пиросмани выполнял другой заказ Ильи – нарисовал «Оленя»; за обе картины он получил девять рублей. «Олень» был закончен 29 января / 11 февраля, а портрет – 1/14 февраля. Во время позирования Илья старался собрать как можно больше сведений о биографии художника.

На портрете Илья предстаёт в форме гимназиста, которая в этом, 1913 году являлась неотъемлемой частью его образа, поскольку именно в такой одежде он регулярно выступал на петербургских и московских сценах, излагая кредо футуристов. По замыслу Пиросмани, на картине Ильязд должен был стоять, опираясь рукой на пень, и поэт эту идею поддержал, хотя все его знакомые считали, что в качестве опоры вместо пня лучше смотрелся бы стол. Невзирая на то что Зданевич на портрете держится довольно скованно, Пиросмани остался им доволен, полагая, что добился сходства.

Портрет и «Олень» (Тбилиси, Национальный музей Грузии; CNP № 1), а также другие три работы художника были представлены на выставке «Мишень», организованной группой Ларионова и Гончаровой в Москве в марте 1913 года. Нашёл ли тогда портрет И. Зданевича своего покупателя? По крайней мере этой работы нет в перечне коллекции Ильязда, составленном Валентиной Зданевич в 1925 году. Известно, что позже картина хранилась в собрании Т. Александровой и И. Попова (Москва), а затем попала в коллекцию ленинградского искусствоведа и режиссёра Соломона Шустера.