(Санкт-Петербург, 1904 – Нью-Йорк, 1948)

Портрет Ильязда, стоящего на стуле

1928, картон, масло, 80 х 49

Дата проставлена на оборотной стороне рукой Ильязда

Частное собрание, Франция

Здесь сюжет «приключения Ильязда и его стула» (под таким заголовком можно было бы объединить целый ряд портретов, на которых Ильязд изображён сидящим… но мы уже увидели, что он также может сесть на бочку) продолжается. На этой картине Ильязд запечатлён в весьма необычной позе: он стоит на стуле, будто взывая к невидимой аудитории. Как и у Минчина, Блюма или Хюека, фигура явственно выделяется на однотонном фоне, но изображение в полный рост ещё больше подчёркивает исключительный характер персонажа. От других портретов Ильязда, написанных русскими художниками Парижской школы, эту картину отличает и весьма необычный ракурс.

Окончив Саратовскую академию искусств и переехав в 1923 году в Париж, Алексей Арапов очень рано становится членом группы левых художников, сплотившейся вокруг журнала «Удар», который издают Ильязд и Сергей Ромов. В 1928 году – то есть тогда же, когда был создан этот портрет – он демонстрирует три примечательных полотна в русском отделе Выставки французского искусства в Москве. В 1930 году он уезжает из Франции в США, где к нему приходит довольно широкая известность. Ильязд и Арапов общались весьма тесно, если судить по отрывкам из писем различных корреспондентов Ильязда. Дочь художника Кэтрин Грин-Арапофф очень ярко описывает Ильязда в своих воспоминаниях, и нижеследующий отрывок прекрасно передаёт образ, запечатлённый на портретах того периода: «Зданевич – идеалист, который, женившись на изнеженной и богемной натурщице, попытался, как Пигмалион, сделать из неё светскую даму [речь идет об Аксель Зданевич, первой жене поэта. – Р. Г.]. Зданевич – денди, который со своей тёмно-синей накидкой и с подобранным в тон цилиндром, с тростью и белыми перчатками тонкой вязки становится творческим руководителем отдела тканей в доме моды Шанель. Зданевич – предводитель всех художников, отчаянно пытающихся заработать себе на жизнь, и свидетельство тому – его домик в Саннуа, где не нашлось места для мебели, но зато все стены от пола до потолка были сплошь увешаны картинами. Зданевич – громогласный и ярый враг фальши, трусости, вульгарности и неутомимый борец за красоту, мужество и любовь»[37].

Во Французских Альпах. 1939