Свистковые

Отличия между разными деревянными духовыми инструментами с точки зрения исполнителя состоят лишь в способе вдувания в них воздуха. Те, что устроены по принципу свистка, вообще никаких проблем не вызывают. Каждый, кто когда-либо в жизни дул в свисток, может засвидетельствовать, что это получается с первого раза. Дальше уже к свистку с противоположной стороны можно приделать всё что угодно. Например, деревянную или пластиковую трубку с отверстиями, и тогда эта конструкция будет называться блок-флейтой или рекордером, то есть инструментом простым по звукоизвлечению и конструкции, но обладающим достаточно большими исполнительскими возможностями. Можно не делать никаких отверстий, а создать конструкцию, подобную велосипедному насосу, и двигать поршень, чтобы изменялась высота звука – тогда получится инструмент под названием цуг-флейта[15].

Ведь высота звука во всех «дудках» определяется длиной воздушного столба, а уж как вы эту длину регулируете – закрывая последовательно отверстия пальцами или двигая затычку, культурно назвав её поршнем, – это вопрос технический.

Вариантов масса. К свистку можно приделать сразу несколько стволов, тогда получится многоголосный инструмент. Эта группа инструментов называется составные флейты. Если при этом на каждом из стволов сделать по три-четыре отверстия, то удастся изобразить нечто музыкально невнятное, зато двухголосное. А можно на одной трубке играть как на полноценном инструменте, а другая будет при этом просто гудеть на одной ноте. Двойная дудочка авлоса изображена на каждой второй древнегреческой амфоре.

Можно свисток встроить в сосуд, и тогда получится игрушка-свисток в форме какого-нибудь животного или птицы, или сделать своеобразную помесь флейты и посуды под названием окарина.

Но это всё пустяки. Да, конечно, можно вспомнить свисток констебля из рассказов Конан Дойля, свисток судьи на футбольном поле, свисток для собаки, однако это не наши масштабы.

Вот если к свистку прикрутить паровоз или пароход…

И ведь прикрутили

В русском языке разница между свистком и гудком – вопрос лишь масштабов явления. Граница проходит где-то внутри многочисленных видов железнодорожного транспорта. И если электричка или маневровый тепловоз издают свистки, то у паровоза уже гудок. Я уж не говорю о пароходе или даже целом заводе. Так что гудок является точно таким же аэрофоном, как свисток. Чем не музыкальный инструмент? А если мы ещё и вспомним, что согласились считать музыкой всё, что сочтём необходимым…

Вы полагаете, что я изволю шутить? Отнюдь! Творческий импульс, возникший сорок с лишним тысяч лет назад, до сих пор не утратил своей мощной инерции.

Итак, вашему вниманию предлагается «Симфония гудков» советского композитора-авангардиста Арсения Авраамова (1886–1944), в партитуру которой входят именно в качестве музыкальных инструментов не только орудийные залпы, шум двигателей автомобилей и самолётов, но также гудки и сирены кораблей, паровозов и заводов. Для премьеры на миноносце «Достойный» была установлена предварительно настроенная система паровых гудков.

Вот что пишет композитор в журнале Пролеткульта «Горн»: «22-й год. Баку. Открытие навигации. 26 судов нефтефлота отходят в Астрахань. Ревёт весь флот, доки, заводы… Оркестр грандиозный. Решено: в 5-ю годовщину Октября он зазвучит стройно. И он зазвучал.

Мы хотим, чтобы в 6-ю годовщину каждый город, имеющий десяток паровых котлов, организовал достойный «аккомпанемент» Октябрьскому торжеству».

«Устройство магистрали очень несложно: на общую трубу навинчивается от 20 до 50 гудков (преимущественно цилиндрических: их легче перестраивать). Настройка гудков производится укорочением воздушного столба в надставном цилиндре любым способом: поршневым, либо просто вколачиванием деревянной чурки сверху с последующим закреплением её на данной глубине. Дерево нужно выбрать наименее гигроскопичное, иначе разбухание его под действием пара нарушит точность настройки уже после 2–3 репетиций».

Лучше, чем Арсений Авраамов всё равно не скажешь, ибо он убедительнейшим образом иллюстрирует главные идеи этой книги. Если предыдущая цитата из его статьи рассказывает о сугубо практическом использовании законов акустики применительно к деревянным духовым, то последующая является убедительным подтверждением тезиса о практически безграничной, я бы сказал, безбашенной креативности Homo sapiens:

«При большой площади разбросанности гудков необходимо иметь для сигнализации хотя бы одно тяжёлое орудие и возможность бить из него боевым снарядом (шрапнель не годится, ибо, разрываясь в воздухе, наиболее опасна и даёт второй звук взрыва, могущий сбить с толку исполнителей). «Большой барабан» может дать и полевое орудие[16]. Опытные пулемётчики (опять-таки при условии стрельбы боевой лентой) не только имитируют барабанную дробь, но и выбивают сложные ритмические фигуры».

(А. Авраамов. Журнал «Горн» № 9, 1923 год.)

Можно выдохнуть

Итак, на этой оптимистической ноте мы покончили со свистковыми духовыми и можем перейти к инструментам с иным принципом появления звука, которые объединяются названием «лабиальные инструменты» (от латинского labialis – губной).