Вот в этом самом месте, пока мы не запутались, я предложил бы сделать паузу.

Вы немного отдохнёте от навалившейся на вас информации, а я, в свою очередь, не буду изобретать велосипед и расскажу о сложившейся и принятой в мире системе классификации музыкальных инструментов. Она носит имена Эриха Морица фон Хорнбостеля и Курта Закса, которые опубликовали её в 1914 году и с тех пор считаются основателями современного инструментоведения. Она так и называется – система Хорнбостеля – Закса.

О некоторых особенностях научного познания

То ли фонетически это звучит красиво, то ли какая-то дополнительная торжественность просматривается в сотрудничестве великих людей, но сочетания двух имён применительно к одному научному открытию звучит как поэзия – закон Бойля – Мариотта, дыхание Чейна – Стокса, эффект Даннинга – Крюгера… Нет, Гей-Люссак открывал свой закон в одиночку, просто фамилия вводит в заблуждение.

Кстати, в искусстве та же история – Бах – Гуно, Бизе – Щедрин, Ильф и Петров… И даже Тулуз-Лотрек и Римский-Корсаков никоим образом не портят эстетической составляющей этого ряда, в который органично вписываются и Хорнбостель с Заксом.

Несколько слов об основоположниках

Если перечислять все научные интересы и заслуги Эриха Морица фон Хорнбостеля, то мы увидим незаурядную фигуру – пианист и композитор, химик со степенью доктора, философ и психолог, участвовавший в эмпирически-психологических исследованиях музыкальных восприятий, создатель Берлинского фонограммархива, музыкальный этнограф, который привозил из экспедиций записи, сделанные на всех континентах, один из создателей сравнительного музыкознания.

Курт Закс – профессор Берлинского университета и Высшей академии музыки, заведовал Музеем музыкальных инструментов в Берлине, автор трудов по истории музыкальных инструментов и монографии «Всемирная история танца».

Оба, как это принято говорить, по известным причинам в 1933 году были изгнаны со всех государственных постов. Мориц Хорнбостель эмигрировал в США, а затем переехал в Англию, в Кембридж, где работал с фонограммами с музыкой народов Азии, Африки и Америки. Курт Закс уехал во Францию, а затем в США, где вышли его труды, посвящённые истории музыкальных инструментов и становлению музыки в античном мире.

Но главным делом жизни учёных, их opus magnum, стало создание системы классификации музыкальных инструментов.

Задача была посложнее, чем у Менделеева, потому что природа-то устроена внятно и логично. Это признают последователи всех основных религий, агностики и даже атеисты. А вот человек с доисторических времён и по сей день, с одной стороны, продолжает множить сущности, а с другой, только и успевает их систематизировать.

Тем не менее эта система была признана вполне рабочей и, за неимением лучшей, стала стандартом.

Справедливости ради надо заметить, что основы её были заложены французским инструментальным мастером и специалистом по музыкальным инструментам Виктором Шарлем Маийоном ещё в конце 80-х годов XIX века. Именно он на протяжении сорока пяти лет собирал, изучал и описывал коллекцию инструментов, которая в наши дни представляет собой уже известный вам Музей музыкальных инструментов в Брюсселе. И именно он сконструировал к премьере оперы «Аида» Дж. Верди в Каире в 1871 году специальные трубы, на которых исполнялся Триумфальный марш. В некоторых постановках Триумфальный марш из «Аиды» и поныне исполняют именно на них[8].