На протяжении всей карьеры Ян Фабр разрабатывал театральный и танцевальный язык, который очень сложно подвести под какую-либо категорию: это совершенно точно театр, но он тесно связан с перформансом, с инсталляциями, с изобразительным искусством, в нем есть аспекты реди-мейдс, ингредиенты из биологии, а точнее энтомологии… Одно перекрывает и подпитывает другое по принципу слияния, когда знания из определенной области смешиваются и связываются с другими, о чем уже упоминалось во введении[87]. Отсылки на страницах этой книги очень богаты и чрезвычайно многослойны.

Сценическую работу Фабра несут на своих плечах воины красоты – перформеры, воплощающие разум и душу его творческого наследия. Чтобы воплотить на сцене содержание каждой постановки, они отдают свои дыхание, ауру, пот, энергию, кожу, волокна, соки организма и костный мозг. Перформеры собирают воедино все силы и всю хрупкость, чтобы как можно глубже погрузиться в эссенцию своего присутствия на сцене, в это постоянное перетекание между появлением и исчезновением, в эти непрекращающиеся трансформации между разными формами бытия. По сути, воины красоты – универсальные художники, но собирательное имя, которое используется в этой книге, – перформер, так как они не только актеры, не только танцовщики, не только музыканты и не только певцы. В зависимости от потребностей конкретного спектакля Фабр привлекает перформеров, сочетающих в себе разные навыки, но они должны быть прежде всего наделены даром жить и умирать, включая всё, что к этому относится.

Книга «От акта к актерству» обращается именно к этому типу универсального перформера – актерам, танцовщикам, свободно владеющим разными дисциплинами. Поэтому в упражнениях и импровизациях, которые описывались в этой книге ранее, не акцентируется внимание на специализации перформера – из театральной он среды или из танцевальной. В принципе (почти) все упражнения может выполнить любой, у кого есть амбиция стать перформером.

Неотъемлемой частью в обширном наследии Фабра являются произведения для танцовщиков. С самого начала карьеры и по сей день он усердно работает с танцем. За это время Фабр создал около пятнадцати моноспектаклей для разных танцовщиков своей труппы; в большинстве постановок встречаются хореографические отрезки, кроме того, в специальных проектах он сотрудничал с разными крупными танцевальными коллективами[88]. Эта глава раскрывает суть танцевального языка, разработанного Фабром, более подробно; этот язык тесно связан с остальным его творчеством, но занимает в нем особое место.