«Артикуляция, рефлекс и текст» – очень простое упражнение, призванное дать перформеру возможность осознать естественные рефлексы и научиться доверять собственному телу. Оно позволяет вернуться в состояние примитивной физической формы бытия, к почти предсознательному физическому существованию, стимулирующему перформера пребывать в телесной правде и определенным образом отпустить контроль разума. Классический пример рефлекса из клинической практики – стимулирование ударом молоточка сухожилия под надколенником, заставляющее голень непроизвольно разгибаться. Это автоматическое действие, при котором сигнал поступает не от мозга, а от нервных окончаний. Другие примеры – это сосательный или хватательный рефлекс у новорожденных. Всякий раз на специфический импульс приходит прямой физический ответ, что зачастую необходимо для выживания. Пробуждение этого витального подводного течения, возбуждение рефлексов, заставляющих реагировать помимо твоей воли, представляет собой важный триггер в фабровском руководстве для перформеров. Рефлекс обнажает нерв выживания, приводя перформера в состояние физической готовности. «Инвестируй в физический опыт», – часто говорит Фабр, то есть используй каждый раздражитель, чтобы реагировать, исходя из сути физического отклика.

Первая часть упражнения заключается в том, чтобы снять с себя футболку, подбросить ее вверх, поймать и снова надеть. Это происходит в движении, перформеры произвольно перемещаются в пространстве, стараясь не сталкиваться друг с другом и продолжая выполнять последовательность действий «снять-подбросить-поймать-надеть». Именно в момент ловли предмета одежды фиксируется наибольший градус автоматического отклика: чтобы поймать подброшенную футболку, тело позиционирует себя квазиавтоматически. Речь идет о своего рода физическом интеллекте, когда положение таза, позиция ног и хват рук работают сообща, чтобы быть готовыми как можно более оптимально поймать падающий предмет одежды, прежде чем он коснулся пола. Постоянное собственное движение и движение других перформеров усложняют миссию, но именно в этом и заключается задача данного упражнения: отточить физический ум, даже в непростых обстоятельствах.

Степень сложности упражнения усиливается тем, что снимать с себя и подбрасывать вверх нужно уже не футболку, а штаны. Снимать и надевать штаны в движении – не самая простая задача. Тем временем темп становится быстрее, так что концентрация и точность должны идти рука об руку с естественным рефлексом позиционирования тела для ловли падающего снаряда. При этом перформер бросает вызов прежде всего самому себе. Он рискует траекторией или таймингом. Пропустить падение – это не проблема, проблема – нехватка решимости или воли сместить собственные границы.

Это в высшей степени реальное действие, приглашающее всё тело выполнить его, не сталкиваясь с другими и не падая, – вот основной импульс упражнения. Телесная правда первична: тело должно быть крайне внимательно и готово очень точно выполнять действие. Это упражнение на проприоцепцию – способность организма оценивать собственное положение в пространстве и при необходимости корректировать его. Проприоцепция посылает в мозг сигналы о состоянии конечностей, тонусе мышц и сухожилий, положении суставов. Это своего рода шестой орган чувств, непрерывно сообщающий человеку о его собственном теле. Но физическое действие – всего лишь одна сторона медали; другая сторона состоит в перформансе, подпитываемом воображением, которое будет раззадоривать действие новыми намерениями. Например, одежда может стать опадающей листвой или сокрушительными тяжелыми снарядами. Окрашивание с помощью воображения вызывает в теле новые последствия. Сыгранность конкретного физического действия с воображением свойственна актерским воззрениям Фабра: она прокладывает мост между актом и актерством.

Последний шаг в упражнении «Артикуляция, рефлекс и текст» – добавление текста. Делается выбор в пользу коротких предложений, простых для запоминания, но сложных для произнесения. Это так называемые скороговорки, обеспечивающие некоторую акробатику рта и требующие четкой артикуляции. Ниже приводится список скороговорок на выбор инструктора:

Белые бараны били в барабаны Six sticky skeletons

Волки рыщут – пищу ищут Clowns grow glowing crowns

Королева кавалеру подарила каравеллу Four furious friends fought for the fame

Либретто «Риголетто» ManillaVanilla

Текст вводится в упражнение для того, чтобы сделать голос материальным, иными словами – текст нужно воплотить. Когда подбрасывается предмет одежды, перформер произносит скороговорку: подбрасывание и проецирование скороговорки происходит в одном направлении, следует одно за другим и одно усиливает другое. Артикуляция важна, она требует эластичности губ, языка и челюстных мышц. Следует не кричать, а обволакивать подбрасываемый предмет одежды голосом. То есть перформер проецирует не только вперед, но он также осознаёт свою спину и приземление. Громкость зависит не от крещендо голоса, а от его пространственного распространения, расширения, подобно звуковой волне, вибрирующей во все стороны. Тело – своего рода раковина, резонатор для голоса, и перформеру нужно ощущать те физические возможности, которые позволят ему поместить скороговорку куда-то в пространстве. Если предмет одежды подбрасывается высоко в воздух, то адаптируется и голос: каждая точка в пространстве требует особой громкости. Перформер должен осознавать материализацию своего голоса: его звук прокладывает путь, перемещается из одной точки в другую. Перформер создает своего рода тоннель, по которому перемещается его голос. В этом элементе можно усмотреть сходства с японским театром кабуки: перформер кабуки тоже выносит свой голос в пространство, физически дает ему форму и, наполнив физическими отпечатками, проецирует на публику[45].

При выполнении этих комбинированных заданий активно используется не только тело, но и мозг. Необходимо преодолеть разнообразные сигналы, при их обработке могут возникать пробелы и столкновения, так что тело должно овладеть этим двойным заданием на более глубинном уровне. Это упражнение – еще и провокация для мозга: способен ли он допустить, чтобы телом руководили автономные рефлексы?

Упражнение можно выполнять парами: в этом случае предметы одежды перекидываются друг другу, а скороговорки направляются им вслед. Перформеры увеличивают или сокращают расстояние, одновременно приспосабливая силу броска и голосовую проекцию. И предмет одежды, и скороговорка являются снарядами с точкой отправления и точкой прибытия, а тело осознаёт каждый миллиметр этого пути. Текст становится рефлексом тела. Перформер ловит оба снаряда, используя их в качестве импульса, чтобы бросить предмет одежды и скороговорку назад. Так возникает физический диалог.