Вариант упражнения «Уборка» выполняется со сменой перспективы. Всё, что до сих пор происходило горизонтально на полу, сейчас делается вертикально на воображаемой стене. То есть перформеры применяют свои воспоминания о чистке пола к вертикальной поверхности.

Для этого этапа упражнения перформеры выстраиваются вдоль задней линии на достаточном расстоянии друг от друга. Стартовое положение – позиция стопы ангела (см. с. 38), ментальная и физическая концентрация, требуется собрать воедино силы, необходимые для подготовки к этому упражнению. Из этой позиции, стоя у дальней стены пространства, перформеры должны нацелить одержимое натирание пола вперед. Они направляют и проецируют свою энергию на публику. По мере развития этой части упражнения шеренга перформеров постепенно продвигается вперед. Задача заключается в том, чтобы в этой вертикальной части упражнения натирать полы очень точечно, сфокусировано и скрупулезно, и всё то, что происходило в процессе взаимодействия с полом (сопротивление, трение, контакт, чувственность, материальность, эротику…) ощущать в виртуальном вертикальном пространстве. Вертикальное пространство напоминает туннель с множеством стен, которые могут быть из разного материала: стекло, резина, дерево, железо. Концентрация на выполнении механичного действия остается неизменной: это в первую очередь крайне интенсивный опыт работы. И на этом этапе упражнения выражение звука – хорошее подсобное средство, помогающее «погрузиться» в его проживание. Натираемая поверхность обретает голос – стеклянная поверхность звучит иначе, чем деревянная или железная. При необходимости на этом этапе можно добавить текст: перформер выбирает отрывок из монолога, заражая экспрессию интенсивной физической работой. Голос становится чистящим инструментом тела, а само тело – камертоном своей экспрессивной силы. Тело становится голосом, голос становится телом.

Поверхность, которую предстоит отчистить, – уже не реальный пол, а пространство, вызываемое и проецируемое воображением, но оно по-прежнему реально затрагивает тело перформера. Воображаемое пространство сегментируется, иными словами, оно перемещается в пространство с собственными измерениями и точными координатами. Так пространство воображаемое становится пространством познаваемым. В этом упражнении Фабр любит обращаться к картине нидерландского художника Пита Мондриана «Пирс и океан» (1915) – абстрактной композиции, состоящей из коротких горизонтальных и вертикальных черных линий. Речь идет о ритме сталкивающихся сил, смене горизонтального и вертикального. Тело перформера становится абстрактной черной полосой в пространстве, вступающей в борьбу с воображаемой стеной, которую нужно оттереть.

Ловушкой этого исследования может стать риск потерять себя в мимике или пантомиме, если перформеры станут «подыгрывать» пространству телом, пытаться заново изобразить это воображаемое пространство для воображаемого зрителя. Это совершенно не соответствует задумке. Важно физически переживать воображаемое пространство. Если вы чистите стеклянный лист, то вы чистите стеклянный лист. Вы это не имитируете.