Довольно часто бывает так, что в эпизод нужно добавить небольшой диалог, чтобы сделать его живым и колоритным. Это может быть нечто трогательное или смешное. Вот отрывок из сценария картины «Гражданин Кейн» (Citizen Kane), которую многие считают величайшим фильмом всех времен. Сценарий был написан совместно Орсоном Уэллсом и Херманом Манкевичем. Сам Уэллс был благодарен Манкевичу за следующий фрагмент:

ТОМПСОН. Итак, мистер Бернштайн, вы были с мистером Кейном с самого начала...

БЕРНШТАЙН. С самого начала, молодой человек. И теперь, уже после его кончины.

(Поворачивается к Томсону.)

Вы что-то хотите узнать о нем... о документе...

ТОМПСОН. Мы подумали, что нужно выяснить, что он хотел сказать своими последними словами... умирая...

БЕРНШТАЙН. Этим «розовым бутоном»? Может, это какая-то девушка? Их было много в прежние времена, и...

ТОМПСОН. Но не та девушка, с которой он был еле знаком и потом вспомнил через пятьдесят лет, на смертном одре...

БЕРНШТАЙН. Вы очень молоды, мистер... мистер Томпсон. Человек может помнить то, о чем вы бы даже не подумали, что это можно помнить. Взять меня. Однажды, в далеком 1896 году, я переправлялся в Джерси на пароме, и, когда мы отплывали, там причаливал другой паром...

(медленно)

...и на нем ждала высадки одна девушка. На ней было белое платье... а в руках — белый зонтик... Я смотрел на нее всего секунду, а она меня вообще не видела — но клянусь, с тех пор не проходило и месяца, чтобы я не думал о той девушке.

(торжествующе)

Понимаете, что я имею в виду?

(улыбается)

Ну, что вы решили с этим «розовым бутоном», мистер Томсон?

Фрагмент о девушке с зонтиком — один из самых знаменитых моментов во всем фильме. Это жемчужина. Он содержит в себе яркую эмоциональную составляющую, а заодно и ненавязчиво подкрепляет основную мысль фильма о том, что деньги — это еще не все, что действительно нужно человеку в жизни.

Теперь поговорим о колорите. Вот диалог, написанный великим Рэймондом Чандлером для фильма «Двойная страховка» (Double Indemnity). В начальной сцене фильма Уолтер Нефф, страховой агент, приходит к своему клиенту Дитрихсону. Но того нет дома, и он беседует с его женой Филлис. На протяжении всего эпизода мы видим, как Нефф делает ей тонкие намеки. В итоге Филлис ставит его на место:

ФИЛЛИС. Мистер Нефф, почему бы вам не заехать завтра вечером около восьми тридцати. Он уже вернется.

НЕФФ. Кто?

ФИЛЛИС. Мой муж. Вы же очень хотели с ним поговорить, разве нет?

НЕФФ. Конечно, только я немного забыл об этом. Если вы понимаете, что я имею в виду.

ФИЛЛИС. В этом штате есть ограничение скорости, мистер Нефф. Сорок пять миль в час.

НЕФФ. С какой скорость я ехал, офицер?

ФИЛЛИС. Я думаю, около девяноста.

НЕФФ. Полагаю, вы слезете со своего мотоцикла и выпишете мне штрафной талон.

ФИЛЛИС. Полагаю, на этот раз я отпущу вас с предупреждением.

НЕФФ. Полагаю, это не поможет.

ФИЛЛИС. Полагаю, мне придется отхлестать вас по рукам.

НЕФФ. Полагаю, я разрыдаюсь и положу голову вам на плечо.

ФИЛЛИС. Полагаю, вы постараетесь положить ее на плечо моему мужу.

НЕФФ. Это уж слишком.

Нефф берет шляпу и портфель.

НЕФФ. Значит, в восемь тридцать завтра вечером, миссис Дитрихсон.

ФИЛЛИС. Это я и предложила.

НЕФФ. Вы тоже будете здесь?

ФИЛЛИС. Наверное. Как обычно.

НЕФФ. Тот же стул, те же духи, те же сандалии?

ФИЛЛИС (открывая дверь). Интересно, что вы имеете в виду.

НЕФФ. И мне интересно, если вам интересно.

Вот что такое искусство диалога. Он идеально отражает атмосферу этой истории и отвечает духу того времени.