Выстраивая ту или иную сцену, мне нравится размышлять над понятием страха. Интересно, что оно включает в себя целый ряд самых разных переживаний. С одной стороны, это может быть обычная тревога, беспокойство о том, что ты, например, что-то забыл. С другой стороны, абсолютный ужас. А между ними — полный спектр эмоций. В любой момент каждый герой может чего-то бояться.

В сцене за кофе, которую мы рассматривали выше, Рэйчел явно мучается сомнением, нужно ли говорить Тамаре о том, что Джо проявляет к ней интерес. Мы можем подумать, что кроется за этим беспокойством.

Беспокоится ли Рэйчел об их дружбе? Ее волнует, поверит ли ей Тамара?

Что, если она знает о том, что у Тамары когда-то было нервное расстройство из-за похождений Джо?

Или, может быть, она неравнодушна к Джо и не хочет, чтобы Тамара все узнала.

А как это выглядит с позиции Тамары? Вдруг она так заботится о своей репутации и поэтому боится, как бы ее друзья не узнали, что ее брак в опасности?

Проанализируйте фактор страха со всех сторон, и вы увидите, что диалог выстраивается гораздо лучше.

Вот, например, эпизод из романа Чарльза Уэбба «Выпускник» (The Graduate)[9]. Конечно, именно этот роман лег в основу одноименного фильма с Дастином Хоффманом и Энн Бэнкрофт в главных ролях.

Молодой Бенджамин Брэддок решил завести интрижку с миссис Робинсон. А для этого ему надо было снять номер в отеле. Но в глубине души он боится разоблачения и беспокоится о том, что портье обо всем догадается.

Весь страх героя и неловкость, которую испытывает портье, хорошо проявляются в сцене, почти полностью состоящей из диалога:

— Да, сэр? — сказал портье.

— Номер. Я бы хотел снять номер.

— На одного или на двоих? — спросил портье.

— На одного, — сказал Бенджамин. — Для меня одного, пожалуйста.

Портье придвинул к нему через конторку большую книгу. «Распишитесь, пожалуйста, в журнале». На конторке рядом с книгой лежала ручка. Бенджамин взял ее и быстро написал свою фамилию. Потом остановился и смотрел на подпись, пока портье медленно тянул журнал к себе.

— Что-то не так, сэр?

— Что? Нет. Ничего.

— Очень хорошо, сэр, — сказал портье. — У нас есть одноместный номер на шестом этаже. Двадцать долларов. Он вам подойдет?

— Да, — ответил Бенджамин кивая. — Подойдет.

Он полез за кошельком.

— Вы можете заплатить, когда посмотрите, сэр.

— А, правильно, — сказал Бенджамин. — Простите.

Портье опустил руку под конторку и достал ключ.

— У вас есть какой-то багаж? — спросил он.

— Что?

— У вас есть какой-то багаж?

— Багаж? — сказал Бенджамин. — Да. Да, есть.

— Где он?

— Что?

— Где ваш багаж?

— Ну, он в машине, — сказал Бенджамин. И указал куда-то через все фойе. — Он вон там, в машине.

— Очень хорошо, сэр, — сказал портье. Он поднял ключ вверх и осмотрел фойе. — Я вызову швейцара, чтобы его внести.

— О нет, — сказал Бенджамин.

— Сэр?

— То есть... я бы предпочел не брать на себя труд вносить его весь. У меня есть зубная щетка. Ее я могу взять сам. Если вы не против.

— Конечно.

Бенджамин потянулся за ключом.

— Я скажу швейцару, чтобы он показал вам комнату.

— О, — сказал Бенджамин, убирая руку. — Ну, на самом деле я и сам смогу ее найти. Только возьму с собой зубную щетку и думаю, что справлюсь с этим сам.

— Как скажете, сэр.

Мужчина вручил ему ключ.

— Спасибо.

Бенджамин пересек фойе и вышел на улицу через главный вход отеля. Он понаблюдал за швейцаром, открывающим дверцы подъезжающих машин и такси, потом повернулся и зашел обратно в отель. Проходя мимо портье, он остановился и похлопал по карману пальто.

— Взял, — сказал он.

— Сэр?

— Зубную щетку. Я взял зубную щетку, порядок.

— А, очень хорошо, сэр!

Цели, споры, препятствия и страхи — помните об этих четырех элементах, и тогда диалог «оживет» и заискрится. Внимание читателя будет приковано к накалу страстей в каждом эпизоде вашего произведения. И в результате получится то, что называется увлекательной книгой.

Теперь позвольте рассказать вам о моих излюбленных приемах, с помощью которых можно сделать диалог еще более увлекательным.