Часто автор даже не догадывается, что уже нащупал тот или иной лейтмотив, который придаст стройности всему сценарию, что в сюжете уже заложены те конкретные последствия, которые можно эффектно обыграть хорошо продуманными предзнаменованиями. Работа с такими элементами потребует от вас их тщательной и частой ревизии: как они согласуются с сюжетными линиями и друг с другом. Процесс редактуры — самое подходящее время, чтобы начать выстраивать эти элементы и вплетать их в историю.
Начав переписывать сценарий, в первую очередь убедитесь, что у всех расставленных вами предзнаменований есть свои последствия, а все последствия соответственно предваряются определенными предзнаменованиями. Если текст уже подвергался нескольким переработкам, вы вдруг обнаруживаете, что какие-то предзнаменования потерялись во времени и потому некоторые последствия — в которых вы всегда были уверены — оказались повисшими в воздухе, хотя в своем воображении вы уже давно продумали все эти сцены. Внимательно следите за ходом каждой нити в сценарии, тщательно вяжите все сюжетные узлы — в противном случае останутся болтающиеся концы.
Подумайте, как можно расширить и углубить имеющиеся мотивы. Для этого полезно еще раз проанализировать все вещественные объекты и все локации, упоминаемые в сценарии. Можно ли развить один из образов, чтобы создать свой запоминающийся лейтмотив? Это могут быть звуки или мелодия, но они должны стать неотъемлемой частью всего происходящего на экране. В детективных историях звук поскрипывающих ботинок способен сработать и как лейтмотив, и как предсказывающий знак, естественно, с определенным последствием. В научно-фантастических сценариях в качестве лейтмотива для сцен появления инопланетян используйте мелодию, как это было сделано в фильме «Близкие контакты третьей степени».
• Всем ли последствиям в моей истории предшествуют предзнаменования? У всех ли предзнаменований есть свои последствия?
• Нашел ли я незаезженные способы обозначить предзнаменования и последствия? Сделал ли я это с помощью подмены привычных обязанностей героя? Завуалировал ли очевидную информацию, выступающую в роли предзнаменования? Использовал ли в этих целях иронию?
• Удалось ли мне создать или хотя бы косвенно выразить повторяющийся мотив, чтобы режиссер смог использовать его в качестве изобразительного ряда? Проиграл ли я в воображении весь сценарий — с повторением образов, которые придадут фильму целостность?
• Использовал ли я принцип контраста на уровне сцен, персонажей, действий и образов, чтобы придать сценарию фактурность для создания большего драматического эффекта?
• Смог ли я в процессе хотя бы одной редактуры не переделывать точечно отдельные эпизоды и сцены, а относиться к своему сценарию как к единому целому?
1. Посмотрите любимый детектив — возможно, один из фильмов Хичкока — и обратите внимание на предзнаменования и последствия, на то, как они сделаны. Отметьте зрительные и звуковые мотивы. Какие мотивы относятся к теме фильма, какие лишь добавляют напряжения? Какие примеры предзнаменований и последствий вы можете вспомнить из других фильмов?
2. Рекомендую пересмотреть «Назад в будущее». Этот фильм полон примеров остроумного использования предзнаменований и последствий. Замечайте, какие события оказываются неожиданными благодаря тому, что предзнаменование дано одним способом, а последствие обыграно другим.
3. Обратите внимание на применение контрастов в ваших любимых фильмах. Ищите повторы. Ищите мотивы. Как они использованы? Эффектны ли они?
Безусловно, процесс переписывания имеет свою привлекательность хотя бы в том, что дает возможность углубить затронутые темы и изображения и провести их сквозь весь сценарий. Но чтобы подобрать нужные картинки, которые сделают историю более выразительной, необходимо изучить тематические линии сценария. Спросите себя: «Что, собственно, означает моя история? Как передать все смыслы через драматические изображения?»
Следующая глава посвящена приемам, помогающим высветить и обыграть тему, заложенную в основу истории.