Отсутствие движущей силы — одна из наиболее частых проблем в кинематографе. Обычно трудности с движущей силой возникают из-за отсутствия четкой трехактной структуры с явными поворотными точками, которые двигали бы сюжет. Иногда проблемы появляются, потому что некоторые сцены уводят сюжет от намеченного пути.

Нередко проблемы с движущими силами трактуются неправильно, отсюда ошибки в диагнозе, и как результат — предложенные средства решения недейственны.

Чтобы решить проблемы, связанные с движущими силами, большинство кинематографистов пытаются добавлять больше действия. Для телевизионных детективных сериалов в порядке вещей вводить очередную автомобильную погоню, драку или перестрелку каждый раз, когда развитие действия замедляется. Но едва ли эти сцены улучшают ситуацию. Скорее, они разрывают структуру истории, тем самым еще больше замедляя сюжет, как только динамичная сцена заканчивается.

Бывает, что движущую силу путают с динамикой, полагая, что ускорение ритма решит проблему. Однако движущая сила рождается вследствие взаимной связи предыдущей сцены с последующей сценой — сцен с действием и противодействием. Неважно, насколько развернуты эти сцены. Неважно, динамичны ли они или, напротив, неторопливы. Главное, что они, находясь в полном взаимодействии, продвигают вперед историю.

Есть зритель, полагающий, что европейские фильмы, несмотря на отсутствие в них движущих сил, все равно хороши. Скорее всего, зритель путает два понятия: движущую силу и динамику. В европейских фильмах даже при неспешном развитии сюжета чувствуется присутствие движущей силы. Данное утверждение справедливо и для американских фильмов. Несмотря на то что фильм «Знаки» полон риска, опасности, загадок и трагических происшествий, динамичным его не назовешь. Большая часть фильма «Свидетель» лишена динамики (сцены из жизни амишей), однако сюжет картины сохраняет мощную движущую силу.

Иногда сценаристы, чтобы решить проблемы с движущей силой, придают сюжету такое ускорение, что некогда передохнуть. Если фильм излишне динамичен, трудно угнаться за происходящим. Вместо того чтобы зритель мог двигаться вместе с сюжетом, сценарист начинает гнать историю перед ним, и она перестает цеплять внимание. Зритель теряет нить повествования. Подобное происходит в приключенческих боевиках, где одно действие неустанно сменяет другое.

Но когда зритель теряет уже интерес к истории — вот тогда проблема дорастает до серьезного уровня. Кстати, меньше всего в этом виновата динамика фильма. Зрителю становится скучно, если сюжет слишком предсказуем, если не хватает побочных линий, которые сделали бы историю объемнее, если персонажи банальны и не вызывают сопереживания. Во всех случаях, когда угасает зрительский интерес, следует сосредоточить внимание на развитии темы, центрального сюжета и побочных сюжетных линий — при условии, что для развития присутствует такой фактор, как движущая сила.