Большая часть работы по переписыванию сценария заключается в переделывании его структуры. В первом варианте черновика редко когда получается четко выстроить сразу все три акта. Обычно какой-то один бывает лучше двух других. Иногда поворотная точка появляется не на своем месте. Либо она оказывается слабой, мешая повествованию логично развиваться от первого до последнего акта. Постарайтесь оценить структуру собственного сценария.
• Начал ли я с изображения?
• Передаст ли эта картинка стилистику и настроение всего повествования?
• Есть ли у меня для завязки понятный катализатор? Достаточно ли он сильно и драматично выражен с помощью действия?
• Понятен ли центральный вопрос? Помогает ли он выстроить кульминацию? Поднимается ли центральный вопрос снова в двух поворотных точках?
• Есть ли первая поворотная точка? Ясно ли она выражена? Задает ли она движение действию во втором акте?
• Понятна ли вторая поворотная точка? Помогает ли она выстраивать кульминацию?
• Оказывается ли кульминация одновременно и финалом?
• Не затянута ли развязка?
1. Посмотрите, как начинаются пять или десять фильмов. Определите в каждом их контекст, катализатор и центральный вопрос. Когда появляется катализатор? Какие элементы контекста или катализатора, на ваш взгляд, потребовали от сценариста поиска дополнительной информации, чтобы история получилась достоверной?
2. Выберите один фильм (или сериал), который вам нравится, и второй фильм (или сериал), желательно нелюбимый. Подумайте о катализаторе и двух поворотных точках в этих двух фильмах (или сериалах). Они лишь подразумевают действие, которое затем последует, или они слишком очевидны — и сюжет становится предсказуемым? Либо, напротив, они настолько слабо выражены, что в сюжете появляются неуместные отступления? Сопоставьте и проанализируйте, как авторы используют эти элементы в криминальных или детективных сериалах с однотипными сюжетами, таких как «Место преступления» и «Закон и порядок».
3. Определите поворотные точки в детективе, комедии, драме и, по желанию, в нескольких фильмах других жанров. Засеките время, чтобы знать, когда именно происходят эти события. Везде ли они выполняют свои функции? Они построены на действии или диалогах?
Вы проработали основной сюжет. Он логично выстроен. Он драматичен. В нем есть развитие. Но в сценарии редко бывает одна сюжетная линия. Следующий важный шаг — присоединение побочных сюжетных линий.