При написании драматического диалога важно дать понять, что за историей стоит подтекст, и в то же время оставить актерам свободу в том, как этот подтекст передать. Но следует помнить, что раскрыть подтекст — зачастую противоположный тексту — способен лишь хорошо подготовленный актер.

«Остаток дня» (The Remains of the Day), фильм по роману Кадзуо Исигуро и сценарию Рут Правер Джхабвала, — это история любви чопорного дворецкого и экономки английского поместья в период между двумя мировыми войнами. В следующей сцене подразумевается подтекст — наличие романтических чувств у персонажей, — однако в исполнении таких виртуозов актерского искусства, как Энтони Хопкинс и Эмма Томпсон, этот подтекст звучит для зрителей громче любых слов.

МИСС КЕНТОН

Что вы читаете?

СТИВЕНС

Книгу.

МИСС КЕНТОН

Вижу, но что это за книга?

Он смотрит на нее. Она приближается к нему. Он захлопывает книгу, встает и прижимает книгу к груди.

СТИВЕНС

Что вы делаете?

МИСС КЕНТОН

Что это за книга? Вы стесняетесь книги, которую читаете? Покажите ее мне. Она пикантна?

СТИВЕНС

Пикантна?

МИСС КЕНТОН

Пикантна. Вы читаете пикантную книгу? Позволите мне взглянуть?

СТИВЕНС

Мисс Кентон, пожалуйста, уйдите.

Она подходит ближе. Он отгоняет ее.

МИСС КЕНТОН

Почему вы не хотите показать мне свою книгу?

СТИВЕНС

Это мое личное время. Вы посягаете на него.

МИСС КЕНТОН

О, неужели? Я посягаю на ваше личное время, в самом деле?

(Она подходит ближе.)

МИСС КЕНТОН

(Продолжая.) Ну же. Дайте взглянуть. Или вы оберегаете меня? Вот что вы делаете? Меня это шокирует? Это сокрушит мою личность? Дайте мне это увидеть.

(Она начинает мягко отбирать у него книгу, отрывая его пальцы от обложки один за другим. Это происходит в молчании, они стоят очень близко друг к другу.

Она открывает книгу и пролистывает.)

МИСС КЕНТОН

О господи, совершенно ничего скандального. Просто старая сентиментальная история любви.

Они смотрят друг на друга.

СТИВЕНС

Я читаю такие книги — любые книги, — чтобы совершенствовать владение и знание английского языка. Я читаю для углубления своего образования.

МИСС КЕНТОН

Вот как. Понимаю.

Теперь посмотрите эту сцену и обратите внимание на то, как взаимодействуют актеры, чтобы наполнить ее невероятным напряжением содержащегося в подтексте взаимного любовного притяжения — влюбленности, в которой не признаются оба героя.

С помощью диалога можно скрыть то, что в действительности происходит с персонажем. Он будет выбирать слова, маскирующие глубинные эмоциональные течения. Подтекст развивает историю и обогащает личность персонажа. Он, как айсберг, на 90 процентов скрыт под поверхностью.