– К сожалению, пока я могу вам дать только общий ответ. Между прочим, я изучил краткое, но поучительное описание старинного здания усадьбы, купленное за один пенс в табачной лавочке. – Холмс вынул из жилетного кармана маленькую книжку, украшенную неуклюжим изображением здания. – Дорогой мистер Мак, когда в деталях знакомишься с окружающей исторической атмосферой, это придает особую прелесть следствию. Не проявляйте нетерпения. Поверьте, читая даже столь краткое описание, невольно приобщаешься к образам старины. Позвольте и вас заинтересовать ими. Вот, к примеру, несколько строк: «Построенная в пятый год правления короля Якова I и стоящая на частично уцелевшем фундаменте еще более старого замка, Бирлстоунская усадьба является одним из прекрасных образцов жилища времен Якова I, окруженного рвами…»

– Вы смеетесь над нами, мистер Холмс! – прервал чтение инспектор.

– Терпение, мистер Мак! Вы опять проявляете свой шотландский темперамент. Хорошо, я не буду читать, если это на вас так раздражающе действует. Только добавлю, что здесь можно найти историю взятия замка парламентскими войсками в 1644 году, описание того, как усадьба служила временным убежищем для Карла во время гражданской войны, и даже историю посещения ее Георгом II. Вы не можете не признать, что в книжечке все же имеется немало разнообразных и любопытных мелочей…

– Я в этом не сомневаюсь, мистер Холмс, но они нас не касаются.

– Вы в этом уверены? Широта кругозора, мой милый мистер Мак, необходима для нашей профессии. Своевременная реализация на практике накопленных знаний часто играет решающую роль. Вы уж не обессудьте: подобного рода поучения со стороны хоть и скромного любителя криминалистики, но все-таки старшего по возрасту и, быть может, немного более опытного, чем вы, наверное, простительны.

Главный дом, Ватсон, – это сердце усадьбы, центр мира владельца, основа любой планировочной и семантической конструкции комплекса. Именно от главного дома следует начинать исследование любой усадьбы и от него удобнее всего приступать к съемке плана комплекса.

Однако каждый усадебный дом обладает собственным лицом и собственной биографией. В них необходимо разобраться – из каких элементов это лицо сформировано и какие факты и периоды в развитии архитектуры и жизни семьи владельцев повлияли на его облик.

При обследовании дома нужно очень внимательно отнестись ко всевозможным нюансам в его внешнем облике и интерьерах. Изучить следы перестроек, закладок, вычинок, изменений фасадного декора, стилевых отклонений, аномалий в штукатурном и красочном слое и т. д.

Даже в тех случаях, когда при постройке усадебного дома изначально использовался типовой проект, что было далеко не редкостью, в процессе строительства, жизни семьи, развития комплекса усадьбы в главный дом вносились изменения, перестройки, перепланировки, которые мы можем обнаружить при исследовании. Внимательное отношение к изучению причин этих изменений позволяет дополнить фактурой в том числе и биографии владельцев усадьбы, открыть порой совершенно неожиданные аспекты их жизни.

Тайная комната в Воронино. Например, при обследовании главного дома в усадьбе Воронино в Ярославской области удалось установить, что часть первого этажа изолирована от других помещений и недоступна изнутри. Попасть туда можно было исключительно снаружи. При дальнейшем исследовании выяснилось, что это сводчатое помещение, в которое можно попасть через бывший оконный проем цокольного этажа дома предыдущего периода строительства. Это помещение не совпадает со структурами первого этажа в высотных отметках, что вынудило владельцев при очередной перестройке дома сделать это помещение изолированным от остальных частей дома, а вход туда организовать снаружи, со стороны садового фасада. Любопытно, что кирпич, из которого в основном выполнены своды, более позднего периода. Но при вскрытии пола и оснований стен в этих помещениях обнаружен большемерный кирпич предыдущих периодов. Более свежий кирпич сводов объясняется, по всей видимости, неоднократно производимым капитальным ремонтом помещения, которое служило холодным складом или ледником и подвергалось сильному воздействию температуры и влажности.

Судя по всему, именно во время этой перестройки дома оказались изолированными сводчатые помещения в юго-западной части дома. Старые дверные проемы, ведущие из этого помещения в другие комнаты, были заложены, так как перекрытия пола вновь построенного первого этажа исключали возможность их (проемы) использовать. Любопытно, что закладку дверных проемов в этих помещениях произвели большемерным кирпичом середины XVIII века, то есть предыдущего строительного периода.

Большемерный кирпич со следами использования обоих ранних строительных периодов дома, был в обилии обнаружен при выемке грунта из засыпанного подвального этажа, а также при вскрытии фундаментов других служебных построек усадьбы явно более позднего периода. Здесь его использовали в качестве половых покрытий, забутовок и т. д. Кроме того, этот кирпич был обнаружен и в мощении парковых дорожек. Пространство над сводами и потолочным перекрытием первого этажа оказалось изолированным совершенно и, соответственно, никак не использовалось. Кроме того, особая ситуация с этим помещением сказалась на формировании паркового фасада. Стройный ряд окон первого этажа прервался, дойдя до стены сводчатого помещения. Здесь была нарушена симметрия фасада.

Основание крылец и балконов в Батыеве. В усадьбе Батыево при обследовании дома выяснилось, что на дворовом и парковом фасадах центральные окна первого и второго этажей сформированы путем закладки дверных проемов. В результате зондажей прилегающих участков фасадов удалось определить, что частью фасадов в предыдущий период были террасы-балконы на четырех колоннах. Для получения более детальных данных о конструкции и облике этих террасс-балконов провели археологическое исследование. На вскрытых участках придомового пространства были обнаружены фундаментные основания двух утраченных террас и крылец, выходивших на парадный двор и в парк. Благодаря этому появилась возможность восстановления фасадов здания в первоначальном виде.

При дальнейшем исследовании фасадов выяснилось, что под слоем штукатурки скрыты следы декора, прежде всего в обрамлениях окон, соответствующие стилистике утраченных террасс-балконов. Судя по габаритам кирпича и составу связывающего его раствора, использованного при закладе дверных проемов, стилистическое обновление дома произошло в 1920-х годах, когда в усадьбе разместилась общеобразовательная школа 1-й ступени. Сначала, за ветхостью, были сняты балконы и разобраны колонны, а несколько позже, видимо, к 1930-м годам, входы в здание были перенесены с главных фасадов на боковые.

Ситуация, описанная в связи с Батыевым, далеко не редкость в усадьбах. Однако важно не только выявить произошедшую трансформацию фасадов или внутренней планировки зданий, но и определиться с причинами этих трансформаций.

Предшествующий декор на фасаде дома в Борщевке. Например, в усадьбе Борщевка-Богородское точная дата постройки главного дома нам не известна. Но в результате обследования в его архитектуре были прослежены элементы русского барокко, скрытые поздними перестройками, придавшими ему классицистический облик.

И хотя материалы Генерального межевания говорят нам о том, что в 1770-х годах в усадьбе «церковь во имя Владимирския Пресвятыя Богородицы и господский дом деревянные»⁴¹, постройку главного дома в камне можно отнести к 30–40-м годам XVIII века. Во-первых, документально известно, что храм Владимирской Богородицы был возведен в 1744 году. Уже этот факт вступает в противоречие с данными «Генерального межевания». Во-вторых, размеры кирпича, использованного при строительстве главного дома усадьбы, соответствуют размерам кирпича, из которого была сложена Владимирская церковь. В-третьих, элементы утраченного барочного архитектурного убранства его фасадов, обнаруженные под штукатуркой, свидетельствуют о более раннем, чем принято считать, происхождении. Надо полагать, что главный дом в камне строился приблизительно в те же годы, что и Владимирская церковь, в рамках единой концепции развития комплекса. Обновление фасадов главного дома было связано с ожиданием приезда в имение императрицы Екатерины Великой, посетившей усадьбу в 1767 году, и ее неодобрительным отношением к философии и формам барокко в архитектуре и в садовом искусстве. А причина сокрытия данных о наличии каменных строений в усадьбе в официальных документах связана, надо полагать, с нежеланием платить налог на каменное строение.

Следы переделок фасада, удаление и сокрытие декора предыдущих строительных периодов под штукатуркой или новыми декоративными формами можно обнаружить во многих усадьбах, например, в Гребнево, Ивановское в Ярославской области, Пристенное и многих других.

Подвалы и декор в Сатинском. В усадьбе Сатинское вся планировочная композиция комплекса в основных своих параметрах может быть идентифицирована как план масонской приемной ложи. Сам дом с двумя прямыми (южными) и двумя скругленными (северными) углами в плане напоминает масонский фартук «запон». В сбитых элементах убранства фасада и на тимпане[32] и антаблементе утраченного ныне портика дома размещались символы, не оставляющие сомнений в религиозно-философских убеждениях владельцев. Неслучайным в этой связи можно считать и чрезмерную высоту подвалов в главном доме (около 3,5 м) с гигантскими железными кольцами, вмонтированными в центр сводов каждого из помещений и предназначенными, видимо, для массивных светильников. Надо полагать, они также предназначались для проведения ритуальных работ.

Скрытые интерьеры в Лунино. Любопытный пример сокрытия декоративного убранства интерьеров и элементов внутренней планировки главного дома удалось выявить при обследовании усадьбы Лунино. Вскоре после изъятия усадьбы у владельцев, графов Граббе, в ней разместилась школа крестьянской молодежи, а затем и общеобразовательная. Когда помещения готовили к организации учебного процесса, часть дверных проемов анфилады была заложена, несколько пробито в новых местах, некоторые помещения рассечены перегородками, а для удобства внутреннего передвижения был организован центральный коридор. Одно из окон на северном торцевом фасаде дома было превращено в пожарный выход. Но самое любопытное, что впоследствии лепное убранство стен и потолка, обналичка проемов, росписи, филёнки[33], розетки и даже печи были не снесены, а зашиты деревянными панелями и, таким образом, как бы законсервированы и ждут своего часа появления на свет заново.

Следовательно, дорогой Ватсон, знание элементов архитектурного убранства фасадов и интерьеров дома, планировочных особенностей, периодов их появления и использования, а также причин их замены дает нам возможность считывать «биографию» любого строения в усадьбе и не только. Разберем основные архитектурные элементы:

Фронтон (фр. fronton от лат. frons, frontis – лоб, передняя часть стены) – это завершение фасада здания, оформленного портиком, колоннадой и ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. Внутреннее поле фронтона – тимпан – зачастую было украшено барельефами, скульптурой, живописью или мозаиками. Вот, например, у Н. Э. Гейнце в «Коронованном рыцаре»: Сверх карниза возвышался фронтон, украшенный историческими барельефами из пудожского камня; над фронтоном мраморный аттик[34] и императорский герб, поддерживаемый двумя фигурами Славы. Или у И. И. Лажечникова в «Последнем Новике»: О прежнем великолепии дома свидетельствовали еще множество статуй Нептунов, Диан, Флор и прочих сочленов Олимпа с разбитыми головами или обломанными руками; остатки на фронтоне искусной лепной работы и два бесхвостых сфинкса, еще, впрочем, в добром здоровье, охранявших вход в это жилище.

Уже начиная с позднеримских времен фронтоны стали приобретать множество других форм, кроме треугольника. Например, такие, в которых наклонные карнизы заменяются одним непрерывным дугообразным карнизом, так что образуется тимпан в виде сегмента круга: Барский двор состоял из гумна, надворных построек, конюшен, бани, флигеля и большого каменного дома с полукруглым фронтоном, который еще строился (Л. Н. Толстой, Война и мир).

На сегодняшний день историки архитектуры⁴² различают около десятка разновидностей фронтонов.

Килевидный – напоминает перевернутый киль корабля, характерен для древнерусского деревянного зодчества.

Лучковый – дугообразный, напоминающий натянутый лук. При увеличении сегмента круга фронтон становится циркульным.

Полукруглый – с полуциркульным завершением.

Прерванный – с горизонтальным карнизом, прерываемым для вставки, например, окна. Если карниз отсутствует почти полностью и фронтон покоится, скажем, лишь на двух колоннах, такой фронтон называют полуфронтоном. Когда же карниз исчезает совершенно, фронтон превращается в щипец, или, в готической архитектуре, в вимперг.

Разорванный – с не сходящимися вверху концами (иногда переходящими в волюты), между которыми оставлялось свободное пространство для помещения пьедестала для вазы, бюста или какого-либо другого украшения.

Раскрепованный – с выступающими вперед частями – раскреповками.

Самцовый – сложенный из бревен как непосредственное треугольное продолжение венцовой торцевой стены.

Ступенчатый – в виде ступеней, уменьшающихся в своих размерах кверху.

Трапециевидный – в виде трапеции.

Треугольный – в виде равнобедренного треугольника.

Тимпан (от др. – греч. τύµπανον – барабан) – в классической ордерной архитектуре это заглубленное внутреннее поле фронтона, щипца, закомары, обрамленное карнизом.

Этим термином также обозначают плоскость между проемом арки и лежащим на ней антаблементом[35] или углубленную часть стены над дверью или окном, обрамленную аркой⁴³.

Зачастую тимпаны украшались рельефами, статуарной группой, мозаикой, живописью или гербами и т. д. Тимпаны бывают треугольной, полукруглой и иной формы и чаще всего оформляются скульптурным, живописным или мозаичным изображением какого-либо (обычно религиозного) сюжета.

Портик

(от лат. porticus – галерея) – ряд колонн, объединенных аттиком и фронтоном (или только аттиком), помещенный перед фасадом здания. Обычно отмечает собой главный вход в здание. Вход в замок через трое ворот: Воскресенские, с портиками и колоннами полированного гранита, с украшениями из пудожского камня, ведут в главный двор; на этот двор позволялось въезжать лишь членам императорского семейства и посланникам… (Н. Э. Гейнце, Коронованный рыцарь).

Портик играет роль переходного звена, композиционно связывающего интерьеры здания с парадным двором – курдонёром (фр. cour d'Honneur), улицей, площадью или прилегающим парком; часто является архитектурным завершением пространственной оси, проходящей через центральную часть усадебного комплекса.

Ризалит

(от итал. risalita – выступ) – выступающая декоративная часть фасада, идущая по всей высоте здания, от фундамента до кровли.

Ризалит стал популярным еще в эпоху Возрождения. Изначально его применяли в архитектуре дворцов, а позже стали использовать и в проектировании рядовых зданий. В классическом варианте этот элемент традиционно увенчивался треугольным тимпаном.

Ризалит применяли для разбивки длинных стен фасадов на сегменты, чтобы сделать строение более пропорциональным. Такая конструкция вносит оригинальность и разнообразие в экстерьер дома. Благодаря ей фасад здания становится более изящным и эстетичным, выразительным и законченным.

Ризалиты бывают боковые, угловые и средние. Средние, как правило, возводят симметрично боковым сторонам строения.

Эркер (нем. Erker, Ärker от лат. arcora – лук) – выступающий из фасадной плоскости призматический или цилиндрический вертикальный объем с окнами.

Эркер отличается от ризалита тем, что не имеет основания на фундаменте. Он как бы висит в воздухе. Это хорошо видно, например, в усадьбе Муромцево или на даче Месмахера Парголово.

Эркеры призваны улучшать освещенность помещений, находящихся за ними. Они бывают разными по форме, размеру, типу остекления. В некоторых случаях эркеры использовались для размещения комнатных растений, превращая комнаты в зимние сады.

Их характеристики зависели от габаритов здания, архитектурного стиля, личных предпочтений домовладельцев. В своем классическом варианте эркеры были оборудованы прямоугольными окнами, а в исключительных случаях – круглыми.

Мезонин (итал. mezzanino, фр. mezzanine – промежуточный, от греч. µέσος – средний, надстрой, вышка, полуярус, полужилье) – надстройка над средней частью жилого дома, зачастую с балконом. Мезонин часто имеет форму креста или квадрата в плане, иногда шестигранника. Может иметь форму цилиндра, реже восьмигранника. Иногда эта надстройка не носит функциональный характер, а просто является декоративным элементом.

Мезонин был придуман во Франции в конце XVI – начале XVII века архитектором Мансаром, который решил на каменное строение водрузить небольшой, как бы кукольный домик. Но лишь в XIX веке городские и сельские обыватели разных сословий России начали активно перенимать эту французскую архитектурную идею, которая так полюбилась жителям частных владений и стала отличительной чертой как каменных, так и деревянных усадеб.

При чтении произведений русских писателей часто встает перед глазами картинка со старинной улочкой, застроенной вдоль дороги деревянными домами с мезонином, – настолько популярным был этот прием, перенятый у европейцев и незаслуженно подзабытый сегодня.

Этот архитектурный элемент вынесен в название хрестоматийного чеховского рассказа «Дом с мезонином»: Направо, в старом фруктовом саду, нехотя, слабым голосом пела иволга, должно быть, тоже старушка. Но вот и липы кончились; я прошел мимо белого дома с террасой и с мезонином, и передо мною неожиданно развернулся вид на барский двор и на широкий пруд с купальней, с толпой зеленых ив, с деревней на том берегу, с высокой узкой колокольней, на которой горел крест, отражая в себе заходившее солнце. На миг на меня повеяло очарованием чего-то родного, очень знакомого, будто я уже видел эту самую панораму когда-то в детстве…

Знаменитый исследователь русской словесности В. И. Даль любовно называет мезонин «теремком» и «горенкой». А в солидном «Архитектурном словаре» дается вот такое определение мезонина: «…надстройка над средней частью жилого (обычно небольшого) дома. Мезонин часто имеет балкон. В России мезонин получил широкое распространение в XIX веке Как часть каменных и особенно деревянных малоэтажных зданий».

Антресоль (фр. entresol, от entre – между, и sol – почва) – полуэтаж, встроенный в объем основного верхнего этажа в особняках и усадебных домах XVIII и первой половины XIX века. Как правило, имеет низкий потолок. Чтобы построить антресоль, иногда приходилось или делить большие окна этажа, или устраивать форменный низенький этаж с самостоятельными, сравнительно малой величины окнами⁴⁴: Часть высоких окон, отхваченная этими антресолями, пришлась, таким образом, в «малом верху» и получила назначение снабжать его светом (В. Г. Короленко, Яшка).

Зачастую антресоль формировалась только в задней части здания, тогда как в передней части, выходящей на главный фасад, сохранялся полноценный высокий этаж. Вот пример из «Москвы газетной» В. А. Гиляровского: Это был исторический дом старого барства: столовая красного дерева, стоившая тысяч сорок, колонны, фрески, и все это было замазано, загрязнено, на вбитые в красное дерево стен гвозди вешались вырезки из газет и платье. Снаружи дом был одноэтажный, а надворная часть с антресолями и пристройками в три этажа.

Полуэтаж – этаж значительно меньшей высоты по сравнению с другими этажами того же здания⁴⁵. И если антресоль – это верхний полуэтаж, то полуэтажом обычно называют нижний. Вариант описания здания в исторических документах: «Дом смешанный, деревянный на каменном полуэтаже». Имеется в виду, что нижний каменный этаж – невысокий (полуэтаж), а второй этаж, деревянный, – полноценной высоты. Вот, в частности, у Н. С. Лескова в «Некуда»: Дом этот был похож на многие домы Лефортовской части. Он был деревянный, на каменном полуэтаже. По улице он выходил в пять окон, во двор в четыре, с подъездом сбоку. Каменный полуэтаж был густо выбелен мелом, а деревянный верх выкрашен грязновато-желтою охрой.

Полуэтаж, как правило, имел низкий потолок и окна меньшей величины по сравнению с окнами основного этажа.

Цоколь (от итал. zoccolo – башмак на деревянной подошве) – это нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных строений, расположенная непосредственно на фундаменте, или, иначе, верхняя, надземная часть фундамента. Надо сказать, что окно наше было окружено с обеих сторон колоннами, опиравшимися на высокий каменный цоколь, подымавшийся аршина на два с половиною от земли (А. А. Фет, Ранние годы моей жизни).

Цоколь иногда декоративно облицовывали. Его высота могла зависеть от наличия или отсутствия подвальной или полуподвальной части строения. В Российской империи постройка цоколя регулировалась законодательно. Петр, работая в кабинете нередко за полночь, оставлял дверь на балкон отпертою и по временам выходил на свежий воздух. Поэтому мы, тихонько раскрыв свое окно и прикрывши отверстие снаружи ставнем, спрыгивали с цоколя на Девичье поле к подговоренному заранее извозчику, который и вез нас до трактира (А. А. Фет, Ранние годы моей жизни).

Цокольный этаж – нижний этаж сооружения, наружные стены которого разработаны наподобие цоколя крупного ордера и цоколя всей системы здания. Использовался для размещения технических, служебных нужд или для проживания обслуживающего персонала. Известие это смягчило матушку. Ушел молотить – стало быть, не хочет даром хлеб есть, – мелькнуло у нее в голове. И вслед за тем велела истопить в цокольном этаже комнату, поставить кровать, стол и табуретку и устроить там Федоса. Кушанье матушка решила посылать ему с барского стола (М. Е. Салтыков-Щедрин, Пошехонская старина).

Бельэтаж (от фр. bel etage – красивый, прекрасный этаж), или пиано нобиле (от итал. piano nobile – великолепный этаж) – это первый высокий жилой этаж здания, наиболее эффектно оформленный, с парадными комнатами и залами, располагавшийся над цоколем или полуэтажом.

Вот, в частности, у Н. С. Лескова в «Островитянах»: Он напал случайно на очень хороший бельэтаж небольшого домика; в этом бельэтаже приходилось по три одиноких комнаты со сторон и посередине необыкновенно изящный круглый зал, оклеенный темно-синими парижскими обоями с широким золотым карнизом. Или у И. И. Лажечникова во «Внучке панцирного боярина»: Сама чета с новым выводком комфортабельно жила в бельэтаже.

Помимо прочего, бельэтаж предназначался для приема гостей и проведения торжественных мероприятий: Бельэтаж блистал туалетами дам, посреди которых, между прочим, кидалась в глаза очень растолстевшая и разряженная донельзя Екатерина Петровна Тулузова (А. Ф. Писемский, Масоны).

На фасаде бельэтаж, как правило, выделяется высотой, размерами окон, декоративным оформлением. На бельэтаж может вести парадная лестница, расположенная в интерьере или снаружи здания: Стеклянная дверь вела с подъезда в сени, из которых в бельэтаж шла мраморная лестница с мраморными статуями по бокам (А. Ф. Писемский, В водовороте).

Бельведер (итал. belvedere – прекрасный вид) – в России так называли архитектурную надстройку на здании, на кровле дома, в виде квадратного объема, ротондальной башенки и других форм, с застекленными или открытыми проемами. С антресоль, составляющих непременную принадлежность каждого старого дворянского дома, и в особенности с высокого бельведера, с затейливыми окнами из разноцветных стекол, открывался чудный вид на окружавшее почти десятиверстное пространство (Н. Э. Гейнце, Герой конца века).

Французский вариант значения этого слова – павильон в конце сада с красивым видом – в российской практике почти не использовался, так как для обозначения этой структуры имелся свой набор терминов – беседка, миловида или, в конце концов, французское же бельвю (bellevue).

Само название говорит о функциональном назначении этого архитектурного элемента. Он предназначался для обозрения окружающей местности. Вот, в частности, у Н. В. Гоголя в «Мертвых душах»: Он думал о благополучии дружеской жизни, о том, как бы хорошо было жить с другом на берегу какой-нибудь реки, потом чрез эту реку начал строиться у него мост, потом огромнейший дом с таким высоким бельведером, что можно оттуда видеть даже Москву и там пить вечером чай на открытом воздухе и рассуждать о каких-нибудь приятных предметах.

Еще в допетровское время, до начала применения термина «бельведер», в русском домовом строительстве уже использовался аналогичный архитектурный прием. Однако для его обозначения употреблялись более привычные названия, например «чердак», «голубятня».

В усадебном строительстве этот элемент был довольно широко распространен как в крупных ансамблях, так и в небольших провинциальных комплексах, например, в усадьбах Архангельское в Московской области, Петергоф (павильон Озерки), Рождествено в Ленинградской области, Середниково, Вяземы, Остафьево, Карабиха, Красный рог и др.

Пандус (от фр. pentedouce – пологий склон, легкий спуск) – это наклонная поверхность, заменяющая лестницу, которая служит для переходов или въездов с одной террасы на другую. Пандусы могли быть элементом архитектурного сооружения, например, являясь составляющей частью парадного крыльца дома.

По пандусу подъезжали на экипаже к парадному входу, расположенному над цоколем здания. Пандус также мог соединять одну террасу парка с другой. По ним проходил маршрут конных прогулок или прогулок в экипаже по парку. В парке пандус выполнялся посредством подработки рельефа так было, в усадьбе П. И. Бирюкова Ивановское в Костромской области или в усадьбе В. И. Крашенинникова Ружа. Если архитектурные пандусы, как правило, выполнялись из камня и кирпича, например, в усадьбе Карабиха в бытность ее у Голицыных, садовые пандусы в основном делались из земли – с мощением или без него.

Однако среди архитектурных пандусов имеются исключения из правил. Так, земляной пандус в усадьбе Стеблево позволял владельцам спускаться по нему на парковый партер непосредственно со второго этажа дома. В усадьбе Прямухино земляной пандус вел ко входу в усадебную Троицкую церковь, а в усадьбе графа А. Ф. Орлова в Стрельне – к башне-руине.

Лоджия (от итал. loggia, от древневерхненем. laudja – беседка) – помещение, открытое наружу с одной или двух сторон (в случае углового размещения), обычно в виде большого крытого балкона, оформленного арками, колоннами, перилами, балюстрадой или парапетом. Довольно широко использовалась в архитектуре русских усадеб в XVIII – начале XX века. Сегодня лоджии можно увидеть в усадьбах Глинки, Царицыно, Виноградово, Валуево, Михайловка в Санкт-Петербурге, Сергиевка, а также в усадьбе Понизовкиных.

Лоджия связывала интерьеры здания с прилегающим садом, парком или другим открытым пространством, часто использовалась и используется сейчас для размещения скульптуры, передвижных цветочных композиций и т. п., как, например, в парках Павловска, Алупки, Ливадийскиого дворца.

Галерея (от итал. galleria) – этим термином обозначают как минимум два типа архитектурных пространств. Прежде всего, это длинное крытое светлое помещение, примыкающее к стене здания, в котором одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада. Этот тип галереи можно видеть в усадьбах Пальна-Михайловка и Середниково.

Другой вариант галереи – это длинный светлый коридор со сплошным рядом больших окон на одной из продольных стен, соединяющий отдельные части постройки между собой. Его мы можем видеть в усадьбах Спасское в Московской области, Воронцово в Москве, Карачарово во Владимирской области.

Веранда (от бенгальского baranda) – крытая терраса, встроенная или пристроенная к зданию. Одна из ее важнейших функций – это физическая и визуальная связь с пространством вне дома, с садом, с цветником, с внутренним и внешним пейзажем вокруг. Вот, например, у Д. Н. Мамина-Сибиряка в «Горном гнезде»: Растения были слабостью Раисы Павловны, и она каждый день по нескольку часов проводила в саду или лежала на своей веранде, откуда открывался широкий вид на весь сад, на заводский пруд, на деревянную раму окружавших его построек и на далекие окрестности.

Веранда может быть застекленной или нет. В застекленном варианте вентилируется через открываемые створки окон. Обычно не отапливается и иногда дополнительно оборудуется защитными устройствами от солнца – навесами, маркизами, шторами.

Часто для защиты от солнца, декоративности и эффекта плавного перехода дома в сад веранды оформляли цветами в горшках и кадках, вертикальным озеленением, вьющимися и ампельными растениями в подвешенных емкостях и т. д. Делать ей, видно, было совершенно нечего: выйдет она вся в белом или в палевом неглиже, сядет на широких плитах края веранды под зеленым хмелем, – в черных волосах тюльпан или махровый мак, и гляди на нее хоть целый день (Н. С. Лесков, Обман).

Верандой также называют полуоткрытую или застекленную галерею в виде беседки или павильона в саду, предназначенную для занятий, для которых простая беседка не годилась, «танцевальная веранда» или «игровая веранда». В русских садах такие сооружения стали популярны во второй половине XIX века.

Анфилада (от фр. enfiler – нанизывать на нитку, то есть делать бусы, a la file – один за другим) – термин заимствован из технологического обихода ювелиров⁴⁶. Впоследствии архитектурное значение термина стало превалировать и означало ряд пространственных элементов, где роль нити выполняла некая воображаемая ось. Анфилада комнат – это ряд помещений, которые примыкают друг к другу, a дверные проемы находятся на одной оси, друг напротив друга. Таким образом все помещения получаются проходными. При открытых дверях можно увидеть перспективу анфилады, то есть все комнаты одновременно⁴⁷.

Впервые в России анфиладная планировка начала использоваться в эпоху Петра I. Архитектор Доменико Трезини применил ее в проекте Летнего дворца императора. А в русском классицизме использование анфилад для размещения жилых комнат было очень характерным приемом⁴⁸: В доме тянулась бесконечная анфилада обитых штофом комнат; темные тяжелые резные шкафы, с старым фарфором и серебром, как саркофаги, стояли по стенам с тяжелыми же диванами и стульями рококо, богатыми, но жесткими, без комфорта. Швейцар походил на Нептуна; лакеи пожилые и молчаливые, женщины в темных платьях и чепцах. Экипаж высокий, с шелковой бахромой, лошади старые, породистые, с длинными шеями и спинами, с побелевшими от старости губами, при езде крупно кивающие головой (И. А. Гончаров, Обрыв).

Архитектурный канон определяет, что в анфиладе должно быть не менее трех комнат: У Обломова было четыре комнаты, то есть вся парадная анфилада. Хозяйка с семейством помещалась в двух непарадных комнатах, а братец жил вверху, в так называемой светелке (И. А. Гончаров, Обломов).

Прием этот восходит еще ко временам Древнего Египта. Во дворцах в тот период залы располагались друг за другом таким образом, чтобы входящему сразу открывался взор на трон фараона. Яркими примерами внутренней планировки зданий подобного типа в России являются парадные анфилады Екатерининского и Зимнeгo дворцов, где все помещения отвечают этому же принципу расположения.

Существует три вида анфилад. Боковая характеризуется смещением дверных проемов от центра помещения к торцевой стене или к окнам. Насколько близко – зависит от площади комнат: в просторных до стен может оставаться 2–3 м. Смещение дверей в сторону окон практикуется для создания игры света в помещении.

Центральная: ось проемов при такой планировке располагается строго по центру каждой из стен и делит комнаты на две равные части. Реализовать прием можно только в случае размещения комнат на одной внутренней оси, причем все они должны быть примерно одинаковой площади.

Двойная: для такой планировки характерно дублирование основных дверных проемов дополнительными, которые могут представлять собой обходной коридор. Такой прием позволяет изолировать при необходимости отдельные помещения, «выключая» их из общей анфилады.

Руст, рустовка, рустика

(от лат. rusticus – деревенский, от лат. rus – деревня, в значении «простой, грубый, неотесанный») – это рельефная кладка плотно пригнанными один к другому камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью. Это также декоративная обработка внешней стенной поверхности при отделке фасада штукатуркой так называемыми рустами, напоминающими кладку из крупных камней, рельефно выступающих из плоскости стены. Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустика создает впечатление мощи, массивности здания.

В России рустовка появилась в XVIII веке в архитектуре петровского барокко и русского классицизма. В XIX веке, в периоды историзма и модерна, рустовка применялась в зданиях в стиле неоренессанса, стилизованных под венецианские и флорентийские палаццо эпохи Возрождения.

Кессоны (от фр. caisson – ящик, итал. cassetta – ящичек) – архитектурные или декоративные элементы в виде углублений прямоугольной, восьмиугольной или другой формы на потолочном перекрытии, на внутренней поверхности свода или арки. Играют конструктивную и декоративную роль, а также применяются для улучшения акустики помещений.

Кессонированный потолок могут называть еще и лакунарным (от лат. lacuna – углубление, лакуна).

Фундамент

(лат. fundamentum) – основание из камня, кирпича, дерева или бетона и т. п., служащее опорой для стен здания: огромный дом, на старом каменном фундаменте, был деревянный, оштукатуренный только снутри (Л. Н. Толстой, Война и мир). Нижняя, конструктивная часть сооружения, скрытая под землей, опирающаяся на естественное или искусственное основание. Для строительства зданий применяли ленточные, столбчатые, свайные и другие фундаменты. Материалы были все заготовлены и даже канавы под фундамент вырыты, оставалось приступить к самой закладке (Д. Н. Мамин-Сибиряк, Дикое счастье).

Тамбур (от фр. tambour – барабан) – небольшая пристройка к зданиям и сооружениям перед наружными дверями или проходное пространство за ними, служащее для защиты от холодного воздуха и ветра.

Антаблемент

(фр. entablement, от table – стол, доска) – верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, составной элемент классического архитектурного ордера⁴⁹. Антаблемент членится на несущую часть – архитрав, на опирающийся на него фриз и венчающую часть – карниз. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава – облегченным. Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.

Архитрав (итал. architrave, от греч. ἀρχι – архи, над, главный и лат. trabs – балка). В античности архитрав также называли эпистилем или эпистелионом, так как обычно он опирался на колонны. В греческом языке эпистиль означает «на колоннах».

Термин имеет два основных значения. Во-первых, архитравом, или архитравным покрытием, называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проемами⁵⁰.

Во-вторых, так называют нижнюю часть антаблемента, непосредственно опирающуюся на капители колонны. В тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделен на три части⁵¹.

Фриз (от фр. frise – ворсистый, кудрявый) – согласно одной из версий, происхождение названия связано с тем, что архитектурный фриз чаще декорировали рельефными или расписными изображениями.

Фриз – это часть архитектурного ордера, средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. Главный карниз и парапет из разноцветных мраморов, как и фриз, на котором бронзовыми буквами надпись… (Н. Э. Гейнце, Коронованный рыцарь).

В ином, более широком значении и вне строгих рамок классической архитектуры фризом называют декоративную композицию в виде горизонтальной полосы или ленты, декорированной рельефом или росписью, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

Карниз (от греч. κορωνίς) – выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям (например, межэтажные карнизы): На улицу дом выходил великолепным фронтоном, с колоннами, балконами и лепными карнизами; ворота представляли собой настоящую триумфальную арку (Д. Н. Мамин-Сибиряк, Верный раб).

В ордерной архитектуре карниз – это венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты может быть снабжена прямоугольными выступами – мутулами.

Карниз – это, в том числе, продольный выступ над окном, дверью вдоль верхней части стены в помещении. Так, к примеру, упоминаются карнизы в рассказе А. П. Чехова «Тина»: Тут были темные бронзовые блюда с рельефами, виды Ниццы и Рейна на столах, старинные бра, японские статуэтки, но все эти поползновения на роскошь и моду только оттеняли ту безвкусицу, о которой неумолимо кричали золоченые карнизы, цветистые обои, яркие бархатные скатерти, плохие олеографии в тяжелых рамах. Или у Н. Э. Гейнце в «Аракчееве»: Дом Лобанова был отделан великолепно: паркетные полы, лепные карнизы и подделанные под мрамор панели, пилястры и амбразуры окон.

Капитель (от лат. caput – голова) – венчающая часть колонны или пилястры, на которую опирается антаблемент. И так как все колонны завершались капителями в виде нежных цветов лотоса или тонких свертков папируса, то лежавший на них потолок действительно казался легким и воздушным, как небо (А. И. Куприн, Суламифь). Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке (см. ниже), обычно имеющей квадратную форму.

Различают несколько типов капителей, относящихся к разным архитектурным ордерам.

Капитель дорического ордера имеет вид подушки – «эхины», криволинейного профиля. Капитель отделяется от ствола колонны горизонтальными бороздками (от одной до пяти). Верхняя часть ствола (шейка, или трахелий), в свою очередь, отделяется от нижней части колонны небольшой бороздкой или выпуклым профилем-ремешком.

Капитель ионического ордера имеет вид подушки с двумя волютами.

Капитель коринфского ордера – пышная, из узорчатых листьев и небольших волют. Вот, например, у Н. В. Гоголя в «Мертвых душах»: Аллея лип превратилась в аллею тополей, огороженных снизу плетеными коробками, и уперлась в чугунные сквозные ворота, сквозь которые глядел кудряво-великолепный резной фронтон генеральского дома, опиравшийся на восемь колонн с коринфскими капителями.

Капитель тосканского ордера – упрощенный вариант капители дорического ордера.

Абака (от лат. abacus – доска) – плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны или пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, так же, как и в римском композите – форму четырехугольника с усеченными углами и вогнутыми внутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Лопатка, лизена (нем. Lisene, итал. lesena) – плоская вертикальная полоса, выступающая часть стены здания на всю ее высоту, разделяющая стены фасада на прясла. В отличие от пилястры, лопатка не имела ни базы, ни капители. Лопатка может быть конструктивным утолщением стены или иметь декоративное значение, являясь одним из средств членения фасадов. Характерный элемент романской архитектуры и древнерусского зодчества.

Пилястра

(итал. pilastro, от лат. pilaе – колонна, столб) – это плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены. Половина или четверть прямоугольной колонны.

Имеет те же части, что и колонна – ствол, капитель, база, – и те же пропорции. Пилястры широко применялись в ордерной архитектуре, являясь преимущественно декоративным элементом, членящим стену, имитируя опорную конструкцию. Для усиления декоративного эффекта их иногда расписывали, создавая эффект натурального камня: Самый дом имел дверные и оконишние косяки, также и пилястры, выкрашенные краскою наподобие зеленого мрамора (И. И. Лажечников, Ледяной дом). В отдельных же случаях пилястра конструктивно усиливала стену.

Филёнка

(от нем. Füllung – начинка, наполнение) – это декоративный элемент, обрамленный или заглубленный глухой участок фасада, либо настенной панели, либо двери, имеющий форму прямоугольника или близкую к нему – например, с выкружками на углах или с полукружиями на торцах. Филёнкой также называется обрамление участка стены, а также часть стены вместе с этим обрамлением⁵².

Плафон (от фр. plat – плоский и fond – основа, грунт) – потолок или часть его, своды или купол, украшенные живописью или рельефной лепкой. Покои гатчинского дворца отличались великолепием: всюду блестела позолота, лоснился мрамор, виднелись и лепная работа и плафоны, расписанные кистью искусных художников, и штучные полы из разноцветного дерева (Н. Э. Гейнце, Коронованный рыцарь).

Плафон – это архитектурно расчлененный потолок комнаты. Самая простая разделка плафона – когда поддерживающие потолок поперечные балки остаются нескрытыми и разбивают его площадь на несколько продольных пространств, причем как эти пространства, так и сами балки украшаются орнаментом.

Начиная с эпохи Возрождения вошло в обычай устраивать плафоны без сильно выступающих кантов или вообще ровные, ограниченные по краям лепным карнизом, составляющим переход к ним от вертикальных стен здания, и украшенные внутри скульптурным орнаментом или живописью. В простейшем виде живопись эта обыкновенно состоит из цветочных и лиственных гирлянд, арабесок, арматур и других несложных мотивов, а в более роскошном – представляет собой целые картины, которые пишутся либо прямо на потолочной штукатурке (al fresco), либо на полотне, потом наклеиваемом или натягиваемом на потолок. В XVII и XVIII столетиях распространился обычай вводить в композицию плафонных картин перспективные архитектурные мотивы⁵³.

Фестоны (фр. feston, итал. festone, от лат. festo – праздничная гирлянда или festum – праздничный) – декоративные лепные украшения на фасаде здания или в интерьере в виде зубчатого или волнистого узора, гирлянды, перевязанной лентами. Иногда наряду с этим могут изображаться черепа животных (букрании) или маски (маскароны). Восходит к древнеримским праздничным украшениям, когда листья, цветы или фрукты обвязывали лентами, превращая в гирлянды или венки. Везде по стенам и около окон фестоном лепится бесконечный плющ да целая ширма широколиственного винограда (И. А. Гончаров, Фрегат «Паллада»).

Свод (от сводить – соединять, смыкать) – тип перекрытия или покрытия помещения, ограниченного стенами, балками или столбами, – конструкция, которая образуется наклонными прямолинейными или криволинейными поверхностями.

Своды позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных опор. Под нагрузкой свод, подобно арке, работает преимущественно на сжатие, передавая на опоры вертикальные усилия, а также во многих типах свода горизонтальные – распор.

Свод имеет ряд разновидностей.

Цилиндрический – простейший и наиболее распространенный тип свода, опирающийся на параллельно расположенные опоры – стены, ряды столбов, аркады и т. п. В поперечном сечении он представляет собой часть окружности эллипса, параболы и др.

Зеркальный – отличается от сомкнутого тем, что его верхняя часть (плафон) представляет собой плоскую плиту – так называемое «зеркало».

Коробовый – разновидность цилиндрического свода. Отличается от него тем, что образует в поперечном сечении не простую дугу, а трехцентровую или многоцентровую коробовую кривую. Имеет большой распор, обычно погашаемый[36] металлическими связями, и служит для перекрытия более обширных по площади помещений, нежели цилиндрический свод.

Крестовый – образуется путем пересечения под прямым углом двух сводов одинаковой высоты цилиндрической или коробовой формы. Может опираться на свободностоящие опоры (столбы) на углах. Применялся для перекрытия квадратных, а иногда прямоугольных в плане помещений.

Сомкнутый – образуется наклонными по заданной кривой продолжениями стен – лотками (щеками), которые опираются по всему периметру на стены и сходятся в горизонтальной шелыге свода при прямоугольном плане или в одной точке при перекрытии квадратного в плане помещения (в последнем случае также может называться «монастырским»). Является производным от свода цилиндрического.

Стрельчатый – разновидность цилиндрического свода, в основе которого лежит не полуциркульная арка, а стрельчатая (острая). Такой свод представляет собой две дуги окружности, пересекающиеся в шелыге – хребте свода.

Купольный – представляет собой полушарие, обычно опирается на цилиндрический в плане барабан или на полукруглые в плане стены апсид. В последнем случае называется полукупольным сводом или конхой.

Парусный – вспарушенный свод на четырех опорах. Образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола. Условно расчленен на две зоны: нижнюю – несущую, и верхнюю – несомую пологую часть сферы, называемую скуфьей. Иногда скуфье придавали полуциркульную форму.

Крестовый готический – крестовый свод, представляющий собой каркасную конструкцию в виде сетки нервюр[37], на которые опираются распалубки, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Основной признак готического свода – четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки. Распалубки[38] выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Многочисленные разновидности этих основных форм определяются различием кривых их сечений, количеством и формой распалубок и прочим (своды стрельчатые, ползучие, бочарные, сотовые и др.). Древнейшими являются так называемые ложные своды, в которых горизонтальные ряды кладки, нависая один над другим, не передают усилий распора.

Со второй половины XIX века своды нередко создавались на основе металлических конструкций. В XX веке появились различные типы монолитных и сборных железобетонных тонкостенных сводов-оболочек сложной конструкции.

Люкарна (фр. lucarne, от лат. lucerna – светильник, lux – свет) – оконный проем в скате крыши, слуховое окно.

Это оконный проем в скате крыши, обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проема стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости.

Люкарна, помимо утилитарных функций, имела и декоративное значение и снаружи обычно украшалась наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами.

Фонарь световой – это круглое или многогранное в плане сооружение с большой поверхностью остекления или с большими оконными проемами, венчающее купол или какое-либо другое перекрытие, как, например, в усадьбе Захарово. Предназначен для освещения естественным верхним светом внутренних помещений и их вентиляции. Иногда устраивался над зимним садом.

Это также может быть остекленная часть кровельного покрытия, предназначенная для верхнего освещения, как в усадьбе Пенаты. Или это фонарь, он же бельведер, соединяющий функции инсоляции[39] и смотровой площадки, как в усадьбе Поречье в Московской области, или в усадьбе Гальских, или в усадьбе Старо-Никольское: На крыше большой фонарь, не для видов, но для рассматривания, где и в каком месте и как производились работы (Н. В. Гоголь, Мертвые души).

Итальянское (палладианское) окно – трехчастное окно, разделенное узкими простенками, у которого средняя часть шире и нередко выше боковых. Кроме того, центральная часть завершалась полукруглой аркой над ней. Вот пример из «Войны и мира» Л. Н. Толстого: Они вошли в знакомую Пьеру приемную с двумя итальянскими окнами, выходом в зимний сад, с большим бюстом и во весь рост портретом Екатерины. Или из «Призраков» Л. Н. Андреева: Кроме трех жилых комнат, в мезонине была четвертая, совершенно пустая, с огромным итальянским окном, занимавшим почти целую стену. В качестве разделителей в нем иногда использовались декоративные колонки.

Эта форма окна заимствована в нашей архитектуре из построек итальянского архитектора XVI века Андреа Палладио. Он активно использовал этот прием, вдохновившись мотивами древнеримской архитектуры. Итальянское окно играло важную роль в творчестве А. Палладио и было почти его визитной карточкой (прежде всего ранних творений).

Барельеф (от фр. bas-relief – низкий рельеф) – разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более чем на половину объема. Весь наружный фасад был, кроме того, украшен статуями и барельефами, вышедшими из рук заезжих иностранных художников прошедших времен, забывших подписать свои имена на оставленных бессмертных произведениях (Н. Э. Гейнце, Под гнетом страсти).

Если рельеф выступает над плоскостью фона более чем на половину объема, он называется горельефом (высокий рельеф).

Горельеф (от фр. haut-relief – высокий рельеф) – разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину объема. Некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Распространенный вид украшения архитектурных сооружений, который позволяет отобразить многофигурные сцены и пейзажи.

Сандрик (итал. sandric, от лат. sanidis – доска) – архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проемом или над нишей на фасадах зданий. Реже используется в интерьерах. Сандрик иногда опирается на консоли и завершается фронтоном⁵⁴. Утилитарная функция сандрика заключается в отводе дождевой воды от проема, а зрительно – в подчеркивании горизонтальных членений фасада здания.

Каннелюра (фр. cannelure – желобок, от лат. canna – тростник, палочка, прут, ложок) – вертикальный желоб на стволе колонны или пилястры. Покрытые такими желобками колонны называют каннелированными⁵⁵.

Желобки делались либо вплотную один к другому (дорический ордер), например, в усадьбе Сергиевка или на даче Суворина Ольгинка, либо с небольшими промежутками (ионический, коринфский ордер) – в усадьбе Воскресенки, или на павильоне у гранитной набережной на Елагином острове в Санкт-Петербурге, или на утраченном ныне павильоне «Эрмитаж» в усадьбе Быково в Московской области и др.

Ордер архитектурный (от лат. ordo – строй, порядок) – определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. Несущий элемент – колонна, состоящая из капители, ствола и базы. Несомые горизонтальные части составляют антаблемент, который образуют (снизу вверх) архитрав, фриз и карниз⁵⁶.

Ордер имеет ряд стилевых разновидностей.

Дорический ордер – один из основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху колонны с каннелюрами без баз и капитель в виде подушки. Является важнейшим элементом монументальных композиций классической архитектуры.

Ионический ордер – один из основных архитектурных ордеров, имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанным каннелюрами. Отличительной особенностью является капитель в виде подушки с двумя волютами. Фриз часто покрывался рельефом.

Коринфский ордер – наиболее утонченный среди архитектурных ордеров, для которого характерны изящные колонны с каннелюрами и базами, завершенные пышной капителью из узорчатых листьев и небольших волют.

Тосканский ордер – упрощенный вариант дорического ордера. Имеет колонну без каннелюр и гладкий фриз.

Колонна

(фр. colonne от лат. columna – столб) – архитектурно обработанная, круглая в поперечном сечении вертикальная опора, стержневой элемент архитектурных ордеров. Возникла как простейший элемент стоечно-балочной конструкции. Дом Рудневых – большой ветхий дом доекатерининской постройки, со львами на воротах, с широким подъездным двором и с массивными белыми колоннами у парадного, – круглый год с утра до поздней ночи кишел народом (А. И. Куприн, Тапер).

В классических архитектурных ордерах главная часть колонны – ствол или фуст (средняя часть или стержень колонны) – обычно утончается кверху, иногда имеет небольшое расширение – энтазис – и иногда обрабатывается вертикальными желобками – каннелюрами. Ствол покоится на простой или сложной базе и увенчивается капителью.

Колонны применяются в композиции как фасадов зданий, так и их внутреннего пространства.

Ряд или ряды колонн, объединенных антаблементом, часто – общим перекрытием, называются колоннадой. В наружной композиции здания колоннада применяется в виде портиков и галерей, примыкающих к зданию, соединяющих его обособленные объемы и зрительно связывающих его с пространством двора или площади, а также с окружающей природой. Каменный двухэтажный дом, соединяющийся сквозными колоннадами с флигелями, составлял одну сторону четырехугольного двора с круглыми башнями по углам (С. Т. Аксаков, Детские годы Багрова-внука).

Отдельно стоящие колонны, часто увенчанные скульптурой, обычно служат памятниками, как, например, колонна Николая I в Архангельском, Морейская колонна в Царском селе или памятный столб Н. С. Трубецкой в Ахтырке.

Тяга – горизонтальный или вертикальный профилированный поясок, выступ (обычно штукатурный или каменный), членящий стены зданий или обрамляющий панно и потолки. Как правило, состоит из нескольких линий обломов.

Маскарон (фр. mascaron, от итал. mascherone – большая маска) – декоративный рельеф в виде маски, изображающей, часто в гротескном или фантастическом облике, человеческое лицо, голову животного или мифологического существа.

Маскароны могут носить комический, нейтральный или романтический облик. Они помещаются преимущественно на замках арок, оконных и дверных проемов, под антаблементами и балконами, используются в качестве водометов в фонтанах (с отверстием для выпуска воды на месте рта), а также для украшения мебели. Вот, например, у Н. Э. Гейнце в «Герое конца века»: Весь карниз был из головок амуров, выглядывавших из гирлянд цветов; в широких простенках внизу, между двенадцатью, а наверху, четырнадцатью большими окнами по фасаду, выделялись лепные мифологические фигуры, расположенные одна над другой, нижние как бы поддерживающие куски колонн и служащие пьедесталом для верхних, и т. д.

В России маскароны впервые стали использовать в архитектуре петровского барокко начала XVIII века. «…Архитекторы той эпохи обильно декорировали ими фасады дворцов, богатых домов, загородных вилл и других зданий, порой к ущербу для их серьезности и изящества»⁵⁷, – так оценивали использование этого элемента авторы Энциклопедического словаря Ф. А. Брокгауз и И. А. Ефрон.

Маскароны в загородных усадьбах были не так широко распространены, как в городских. Тем не менее и сегодня их еще можно увидеть как в крупных, так и в небольших усадебных комплексах. Так, знаменитые маскароны в усадьбе Глинки Я. В. Брюса были якобы посвящены его противникам при дворе. А маскароны в Нероново, по легенде, воспроизводили головку хозяйки владельца усадьбы. Маскароны в усадьбе Валуево сделаны в виде головок Афродиты в морских раковинах, а в усадьбе Покровское в Вологодской области – в виде голов Аполлона.

Картуш (фр. cartouche, от итал. cartoccio – сверток, кулек, мешочек для порохового заряда) – обрамленный свитками щит или полуразвернутый, часто с надорванными либо надрезанными краями рулон бумаги, свиток, на котором может помещаться герб, эмблема или надпись.

Картуши размещались над парадными входами в здания и оконными проемами, в тимпанах фронтонов, в интерьерах зданий, на монументах, на надгробных плитах и документах.

Медальон

(фр. medaillon, от итал. medaglia – медаль) – изобразительная или орнаментальная композиция – лепной или резной рельеф, роспись, мозаика, в овальном или круглом обрамлении. Ехали в тумане осторожно и медленно, остановились у одноэтажного дома в четыре окна с парадной дверью; под новеньким железным навесом, в медальонах между окнами, вылеплены были гипсовые птицы странного вида, и весь фасад украшен аляповатой лепкой, гирляндами цветов (Максим Горький, Жизнь Клима Самгина).

Медальоны могли использовать для оформления не только фасадов здания, но и интерьеров: Они все трое прошли еще гостиную, которая была несколько меньше первой и называлась голубой, в отличие от красной, по цвету обоев и мебели, и повернули в обширную столовую, со стенами из черного дуба и с такою же меблировкою. На стенах расположены были медальоны с художественно сделанными скульптурными изображениями убитой дичи, фруктов и тому подобных атрибутов объедения (Н. Э. Гейнце, Тайна любви).

Модульон, модильон (фр. modiglione) – архитектурная деталь типа кронштейна S-образной формы, в виде завитка с акантовым листом[40], которая поддерживает выносную плиту венчающего карниза, преимущественно в ордерной архитектуре. Иногда модульон играет только декоративную роль.

Вальмовая крыша – четырехскатная крыша над прямоугольным в плане зданием, в которой два ската по длинным сторонам – трапециевидные, а два других, по коротким торцовым сторонам от конька до карниза, – треугольные (вальмы). Если вальма не доходит до карниза, крыша называется полувальмовой.

Щипцовая (двускатная) крыша – одна из самых распространенных конструкций, состоит из двух наклонных плоскостей, разделенных коньком (ребром). Щипец – это двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость.

В этом типе конструкции появляются фронтоны (боковые части стен в виде треугольников), формируемые из основных стеновых материалов или отличных от них.

В зависимости от архитектурного замысла скаты могут быть как одинаковыми, образовывая в поперечнике равнобедренный треугольник, так и с разными углами наклона и длиной свеса.

Многощипцовая (крестовая) крыша – вид скатной крыши, конструкция которой состоит из нескольких или множества щипцов (двускатных элементов с коньками), по краям свесов образующих в строении фронтоны.

Многощипцовые крыши представляют собой непростую конструкцию, отличительной особенностью которой является наличие пересекающихся или врезающихся в основной скат щипцовых элементов. Место соединения скатов называется ендова. Это очень ответственный участок в дождливом и снежном климате, ведь именно по нему протекают потоки дождевой и талой воды.

Многощипцовые крыши возводятся на строениях, которые отличаются сложной планировкой объемов здания, многоуровневыми мансардами и чердачными помещениями.