Советское правительство поручило 27-летнему Сергею Эйзенштейну снять фильм к юбилею революции 1905 года. Молодой режиссер и сценаристка Нина Агаджанова-Шутко планировали показать масштабную панораму исторических событий начиная с Русско-японской войны и оканчивая вооруженными столкновениями в Москве. Однако из-за сжатых сроков и недостатка средств замысел фильма пришлось сократить всего до одного события – восстания на броненосце «Потёмкин». Эйзенштейн разбил сюжет фильма на пять актов. Опираясь на свою новаторскую теорию монтажа, режиссер добивался максимального эмоционального воздействия на зрителя. Его работа потрясла публику, заставляя сопереживать невинным людям, гибнущим от рук казаков и царских офицеров. «Броненосец “Потёмкин”» продемонстрировал широкие возможности идеологической пропаганды в кино. Однако фильм вовсе не исчерпывается политическим заказом. Художественная выразительность и поэтический монтаж придают картине объем. Плакатная история о народном восстании превращается в общечеловеческий сюжет о борьбе за справедливость и христианском идеале человеческого братства.