В финалах своих историй Миядзаки часто стремится уйти от клише и зрительских ожиданий. Если в «Порко Россо» мы хотим убедиться, что поцелуй прекрасной девушки расколдовывает героя, то в финале «Принцессы Мононоке» мы ждем, что герой и героиня, которые столько пережили и которых явно тянет друг к другу, останутся вместе.

Тело погибшего Лесного бога превращается в туман, исцеляющий землю. Однако Лес не становится таким же, как был, – на его месте появляется новая хрупкая экосистема. Аситака остается в Железном Городе, чтобы помогать людям, Сан говорит, что никогда не сможет простить людей, и возвращается в Лес. Аситака принимает ее решение, говоря, что построит себе дом поближе к Лесу, чтобы иногда видеться с Сан.

Финал «Принцессы Мононоке» можно назвать одним из самых печальных в фильмографии Миядзаки. Множество героев второго плана погибли, Лес уничтожен, а трагедия девушки Сан остается при ней: она полностью не принадлежит ни миру духов, ни миру людей, и вряд ли это когда-нибудь изменится. И все же в финале есть и нота надежды: Сан и Аситака выжили, что было почти невозможно, особенно в случае Аситаки, которого на протяжении всей истории медленно убивало проклятие. Они стали лучше понимать друг друга, и мы видим намек на то, что они смогут построить отношения, пусть и не сразу. Также здесь прослеживается элемент открытого финала, поскольку победу не одерживает ни одна из сторон конфликта – ни природа, ни технический прогресс.

Чему это учит нас? Финал может сочетать в себе элементы открытого и закрытого, печального и счастливого в самой разной пропорции. Смешивайте ингредиенты, пока не найдете завершение, которое будет казаться вам наиболее правдивым для внутреннего развития вашего сюжета.