В истории с открытым финалом один из конфликтов остается неразрешенным, и зрителю предлагается самому додумать, что случилось дальше. «Порко Россо» – это история военного летчика, который сам наложил на себя проклятие, превратившее его в свинью. Конечно, мы как зрители хотим знать, расколдуется ли Порко обратно в Марко (так звали героя до превращения), но точного ответа не получаем, и это неслучайно.

Порко давно принял свой облик (принятие обстоятельств такими, какие они есть, – одна из главных тем в творчестве Миядзаки). Превращение обратно в человека не является его целью (хотя в привычной нам модели сторителлинга то, что герой превратился в свинью, наверняка мотивировало бы его к действиям и вело к цели – снятию проклятия).

Тем не менее для наглядности арки персонажей внутренние изменения часто преображают их и внешне. В кульминации Порко спасает девушку, и та целует его. Согласно сказочным традициям, такого точно должно хватить, чтобы проклятие пало! Но после поцелуя Миядзаки намеренно больше не показывает нам Порко и оставляет ответ на наше усмотрение. Фильму больше тридцати лет, а вопрос, превратился ли Порко в человека, будоражит всё новые поколения зрителей.

Миядзаки избегает прямых ответов на вопрос о превращении, который ему постоянно задают фанаты и журналисты. Похоже, режиссера немного раздражает, что финал пытаются однозначно интерпретировать и свести к клише про исцеляющий поцелуй.

Еще один штрих к финалу «Порко Россо»: нам не показывают напрямую, что Порко и Джина теперь вместе, но в титрах есть кадр, где его красный самолет пришвартован на воде около ее дома. Это не дает зрителям однозначного ответа, но дарит надежду.

Что мы можем взять для себя из структуры этого финала? В своих историях мы можем намеренно оставить ответы на некоторые вопросы за кадром или дать намеки, которые заметит только внимательный читатель. Главное, чтобы такое умолчание отвечало общей теме и философии нашей истории.

В открытом финале автор сознательно ставит вопрос выше ответа, поэтому такой вид финала особенно подходит для сюжетов, исследующих сложные темы, не имеющие однозначного решения. При этом центральный сюжетный конфликт истории зачастую завершен, но его последствия или смысл остаются открытыми для интерпретации. Основное правило: открытый финал и незаконченная история с оборванными на полуслове сюжетными линиями – не одно и то же. Порко удалось одолеть Кёртиса, вернуть себе самолет и спасти спутницу, поэтому загадка того, спало ли с него проклятие, интригует, а не раздражает.