Взгляды героя и антагониста в художественном произведении обычно противоречат друг другу. Щедрым и наивным героям часто противостоят расчетливые и мелочные злодеи. Герою-храбрецу подойдет антагонист, которым в глубине души движет трусость. Если герой верит в любовь, злодей – тот, кто давно в ней разуверился.

Это противоречие свойственно и героям Миядзаки, и все же его миры никогда не сводятся к непримиримым противоположностям. Один из способов, с помощью которого он воплощает в своих фильмах важные общечеловеческие темы, – то, что он не изображает антагонистов черной краской, о чем мы уже говорили в главе, посвященной созданию персонажей.

Автор, как и главные герои, может не разделять идеологическую позицию антагониста, но Миядзаки рассматривает эту позицию спокойно, без желания во что бы то ни стало убедить аудиторию в неправоте последнего. Зачастую режиссер даже не прибегает к созданию визуально отталкивающего образа антагониста. Миядзаки позволяет антагонистам иметь свое мнение, при этом само развитие сюжета показывает, что правда не на их стороне.

Пожалуй, самый негативный антагонист без нюансов в фильмах Миядзаки – полковник Муска из «Небесного замка Лапута». Трудно хоть в чем-то согласиться с его действиями: он берет ребенка в заложники, угрожает пытками, он тщеславен, самонадеян и готов на любые жертвы ради власти. Однако даже ему дается возможность обосновать свою позицию: Муска заявляет, что магию небесного замка Лапута можно использовать как смертоносное оружие, которое поможет ему установить мировое господство. Муска искренне считает, что имеет на Лапуту полное право, поскольку является потомком ее правителей.

Чем больше Миядзаки рос как художник, тем сложнее становилась мотивация антагонистов в его произведениях.

Леди Эбоси в «Принцессе Мононоке» стремится уничтожить Лес, но при этом дает работу женщинам и помогает прокаженным. В фильме «Мальчик и птица» король попугаев – тоталитарный лидер, и все же он показан доблестным, хоть и безрассудным. Из-за его необдуманного поступка гибнет и он сам, и весь потусторонний мир. Тем не менее Миядзаки не стремится сделать его жалким и неприятным типом, чтобы аудитория сразу поняла, что это отрицательный герой. Он избегает подобных упрощений, особенно в своем позднем творчестве.